具体描述
《郭味蕖艺术文集(上下)》主要内容:郭味蕖,原名忻,晚号散翁。堂号知鱼堂、二湘堂、疏园等。早年入上海艺术专科学校学习西画,1937年入故宫博物院古物陈列所国画研究室临摹古代原作,并随黄宾虹学画论及鉴赏。1951年受徐悲鸿之聘任职于中央美术学院研究部,后相继在民族美术研究所、徐悲鸿纪念馆供职。1960年调任中央美院中国画系,任花鸟画科主任。文革期间倍受政治迫害,1970年以“战备疏散”为由被遣返潍坊,次年逝于故乡。
作者简介
目录信息
金石、考古
殷周青铜器释名考略/3
说镜/23
镜文考释/56
古代建筑与雕刻/121
汉画研究/156
佛都云冈/203
版画、年画研究
历代雕版画的发展/221
版画史话/234
敦煌莫高窟所发见的雕版佛画研究/262
明万历年间的版画艺术/273
几种明刻版画画谱/278
清代初期的版画/283
《芥子园画传》/288
我国的木版水印画/291
继承祖国优秀艺术传统的荣宝斋木版水印画/294
现代的版画艺术/298
旧年画录略/335
.山东杨家埠的木版年画/372
山东的木版年画和风筝/377
知鱼堂书画录
知鱼堂书画录目/383
知鱼堂书画录/396
下册
四画人评传
郑燮/599
陈洪绶/675
高凤翰/696
恽格/733
中国绘画史话
花乌画溯源/743
隋展子虔《游春图》/745
周叻的创作态度/749
宋张择端《清明上河图》/752
王绂的山水画和墨竹/757
明遗民画家八大山人/761
清湘石涛的《观涨图》和《采薇图》/769
扬州画派的郑板桥/773
赵之谦传略/780
清代如意馆画家/783
现代画家评论
向杰出的人民艺术家白石老人学习/793
中国人民艺术家齐白石/804
谈齐白石先生和黄宾虹先生的画/809
悼于非蔺画师/812
学习徐悲鸿先生在中国画创作方面的革新精神/815
杰出的人民画家徐悲鸿/820
画家徐悲鸿/824
徐悲鸿先生的收藏/831
悲鸿故居和徐悲鸿纪念馆/846
《徐悲鸿画马集》序/853
评潘天寿画(提纲)/855
雨后千山铁铸成——从潘天寿的画展谈起/857
张书旃先生的画艺/860
花鸟画创作
有感于此次画展/865
谈花鸟画创作/868
继承花乌画的现实主义传统/871
正确地理解和继承祖国的优秀艺术遗产/876
花鸟画技法的继承和革新/884
关于写意花卉的创作(提纲)/891
花鸟画的推陈出新/893
我对中国花鸟画创作的体会(发言提纲)/898
花鸟画的学习和创作/902
临摹、写生和创作/908
构图的几点规律/918
写意花鸟画的构图/920
写意花鸟画的用笔和用墨/927
写意花鸟画的赋彩/936
坡石、水口、苔草画法/946
题款和印章/953
附:山水画技法十二讲(提纲)/967
花鸟画教学
花鸟画教学大纲/973
花鸟画教学大纲提纲/983
在江苏画院的发言提纲/987
写生日记
黄山行/991
四川行/1003
书信
家书/1017
知鱼堂题画
花鸟/1041
山水/1069
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
说实话,刚拿到这套书时,我还有点担心内容会不会过于晦涩难懂,毕竟“艺术文集”听起来就有些高深莫测。但翻开第一页,那种豁然开朗的感觉就来了。作者的语言风格非常接地气,没有那种故作高深的腔调,反而像一位老朋友在娓娓道来那些关于生活、关于创作的感悟。特别是其中关于色彩搭配和构图的论述,用了很多生活中的例子来佐证,一下子就把抽象的理论变得清晰明了。我记得有一段讲到光影的处理,简直是把绘画的技巧融入到了文字叙事中,读完后感觉自己的审美都跟着提升了好几个档次。这本书的价值,在于它提供了一种看待世界的全新视角,让我们不再满足于表面的浮光掠影,而是去探寻事物背后的深层逻辑和美学价值。对于初涉艺术领域的读者来说,它是一扇友好的入门之窗。
这套文集最大的魅力,或许在于它展现了一种对“真”的执着追求。作者毫不避讳地剖析了艺术创作过程中的挣扎、迷茫与最终的顿悟,这种坦诚的态度非常打动人。他的文字有一种穿透力,能够轻易地剥开那些华丽的外壳,直达事物的核心本质。阅读过程中,我时常会停下来,合上书本,对着窗外发呆,消化那些文字带来的冲击。不同于市面上那些轻飘飘的“心灵鸡汤”,这本书提供的智慧是沉甸甸的,需要读者付出相应的专注力去获取。而且,上下两册的编排也很有匠心,逻辑层层递进,前半部分的理论基础奠定了坚实的基础,后半部分则更多是实践中的感悟和升华,结构完整,一气呵成。对于想要探究艺术创作精神内核的读者,这本书提供了最好的地图和罗盘。
这部文集真是让人眼前一亮,尤其是它对传统文化元素的现代演绎,简直是独树一帜。读着那些篇章,我仿佛能感受到一股清新的气息扑面而来,作者的笔触细腻却又不失力量,对人性的洞察入木三分。记得有几篇关于园林艺术的文字,描述得那样生动,让我忍不住想放下书本,去亲身感受那些亭台楼榭间的诗意。而且,作者对于美学的理解非常独到,总能在看似平凡的事物中挖掘出不一样的韵味。装帧设计也相当考究,那种质感,拿在手里就觉得物有所值。对于喜爱深度思考和艺术鉴赏的读者来说,这本书绝对是不可多得的佳作,它不仅仅是文字的堆砌,更像是一场精神的洗礼,让人在阅读中不断地自我审视和提升。我强烈推荐给所有追求精神富足的朋友们。
这是一部需要慢慢品味的“慢读”之作。我通常习惯快速浏览,但这本书却让我不得不放慢脚步,去咀嚼每一个词语,去体会每一段话背后的深意。它的节奏感很强,时而如涓涓细流,轻柔舒缓;时而又如疾风骤雨,直击人心。这种变化多端的叙事节奏,极大地增强了阅读的沉浸感。作者的思辨能力非常惊人,总能在不经意间抛出一个哲学层面的问题,引人深思。比如关于“创作的孤独感”那几篇,写得极其真诚,让所有有过创作经历的人都会产生强烈的共鸣。此外,这本书的排版也十分讲究,字体选择和行间距都给人一种古典而又现代的平衡感,让人在阅读时倍感舒适。总而言之,它是一份饱含智慧和情感的馈赠。
我必须承认,这本书的深度远远超出了我的初始预期。它不仅仅是关于艺术的评论或散文,更像是一部融合了个人回忆录、文化批判和审美探索的复合体。作者似乎将自己毕生的观察和思考都倾注在了这些文字里,那种饱满的热情和不懈的求知欲,透过纸张都能感受到。我尤其欣赏其中关于地域文化对艺术影响的探讨,那些具体的案例分析,严谨而有力,为我们理解文化传承提供了一个极佳的参照系。读完后,我感觉自己的知识结构被极大地丰富了,不仅是对艺术领域的认知加深了,连带着对历史和社会学的理解都有了新的维度。这本书的价值在于它的跨学科性质,它鼓励读者打破专业壁垒,进行更广阔的联想和思考。这绝对是一本值得反复翻阅的案头书。