西遊記 pdf epub mobi txt 電子書 下載 在線閱讀 2026

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

出版者:吉林教育

作者:吳承恩

出品人:

頁數:643

译者:

出版時間:2012-1

價格:27.80元

裝幀:

isbn號碼:9787538349597

叢書系列:

圖書標籤:

• 神話
• 古典
• 名著
• 奇幻
• 冒險
• 中國文學
• 唐僧
• 孫悟空
• 取經
• 妖怪

《山海經異獸博物誌》 一捲洞察洪荒秘境，群像描摹上古奇珍 本書並非一部單純的誌怪小說集，而是一部以先秦古籍《山海經》為藍本，結閤近年來考古新發現與民間傳說考據，力求詳盡、係統地梳理上古洪荒世界中各類奇特生物、地理風貌與巫術儀軌的博物學著作。全書共計十二捲，涵蓋瞭自東山經至海外經的廣袤地域，旨在為現代讀者構建一個真實可感、邏輯自洽的上古生態圖景。 捲一：東山之巔與神木林相 本捲聚焦於《山海經》所載東方諸山脈的植物生態與初級靈獸。重點剖析瞭“不死樹”的生長周期與藥用價值（基於對古代祭祀植物的推測），詳細記錄瞭“迷榖樹”所結之果對心智的影響機製。在動物方麵，重點描繪瞭“耳鼠”的社會結構，它並非單純的嚙齒動物，而是具有預警災禍能力的半靈性生物。此外，對“橐駝”的形態進行瞭詳盡復原，結閤黃河流域古代駱駝骨骼化石，探討其在早期人類遷徙中的作用。此捲的特色在於，引入瞭對古代部落狩獵記錄的交叉比對，以印證書中記載的某些大型掠食者的存在痕跡。 捲二：丹穴之炎與火係靈禽 深入探索瞭與火元素密切相關的生物群落。核心篇章集中於“硃雀”的早期原型——一種被記載為“狀如雞，赤而有文彩”的猛禽。我們通過分析先秦陶器上的圖騰符號，還原瞭它在不同時期的形象演變，並推測其棲息地可能與古代火山活動區域高度重閤。另一重點研究對象是“炎光蟲”，這種能發齣冷光的昆蟲被認為是古代冶金技術中“引火”的象徵，其生物發光機製的科學猜想占據瞭相當篇幅。本捲配有大量基於古籍描述和現代昆蟲學原理繪製的復原圖。 捲三：西山之金與礦脈守護者 本捲將目光投嚮西方，探索山脈深處的礦藏與守護它們的異獸。詳細描述瞭“獙獙”——一種被認為能夠辨識貴金屬的穴居生物，其嗅覺能力被誇大化的原因。重點考證瞭“虎蛟”的生態位，它並非簡單的水陸兩棲怪獸，而是與特定稀有礦脈（如早期青銅器所需的銅锡礦）伴生的生物，其皮膚分泌物可能含有微量的重金屬，是古代巫師尋求礦源的“活體指示劑”。本捲的分析極具實踐意義，對理解早期采礦業的起源提供瞭新的視角。 捲四：南山之瘴與毒性生物群落 南方多雨濕熱的環境孕育瞭大量具有強烈毒性的動植物。本捲詳細描繪瞭“何羅魚”——一種能自我蛻皮並劇毒的淡水魚，探討其毒素的化學成分，並與現代熱帶雨林中的劇毒生物進行對比分析。對於“顒鳥”的記述，則側重於它所攜帶的瘴氣效應。我們引入瞭古代醫學典籍中關於“以毒攻毒”的記載，推測某些部落曾嘗試馴化或利用這些劇毒生物的特定部位進行藥理實驗。 捲五：北海之寒與冰原適應者 穿越寒冷的北方，本捲聚焦於極地生態。深入研究瞭“鰩魚”的巨型化現象，推測其巨大的體型是為抵禦極寒水域的低代謝需求。著重介紹瞭“玄龜”——一種壽命極長、背負山嶽的甲殼生物，我們將其視為古代“世界支柱”神話的原型。本捲通過地質學證據，重建瞭《山海經》中描述的某些冰封湖泊的環境狀態，揭示瞭上古時期氣候波動的綫索。 捲六：海外之光與光怪陸離的種族 跨越海洋，本捲記載的生物和族群形態最為奇異。重點解析瞭“長臂人”和“獨臂國”，分析其生理特徵是否源於古代部落的某種遺傳性畸形或與特殊生活環境（如洞穴、深榖）長期隔離的結果。對“氐人”的記述，則結閤瞭潛水狩獵的文化形態，探討“魚人”形象的早期淵源。本捲充滿瞭對人類形態極限的想象與記錄。 捲七：洪水與江河巨獸的生態調控 本捲專門研究大江大河中的水生巨獸，如“鼉龍”和“肥遺”。“鼉龍”被描繪為江河的自然管理者，其遷徙路綫直接影響瞭下遊部落的農業灌溉。我們根據水文地質資料推測，其齣現頻率與古代大洪水事件的發生頻率高度相關。而“肥遺”（一種巨蛇），則被視為自然界能量流動的載體，其齣現往往預示著生態係統的劇烈變化。 捲八：神祇的坐騎與伴生物種 本捲聚焦於那些被賦予神聖意義的動物，它們常作為山神、河伯的使者或坐騎。詳細描述瞭“乘黃”——一種擁有黃色皮毛、能日行萬裏的神馬，分析其可能融閤瞭古代對良種馬和特定自然現象（如閃電）的崇拜。同時，對“狌狌”（猿猴類神獸）的社會行為進行瞭仿人類學分析，推測它們在早期智人認知中扮演的“野性智慧”角色。 捲九：草藥的守護者與毒蟲的利用 深入探討瞭《山海經》中涉及的毒性植物與昆蟲，以及它們在巫醫體係中的應用。重點分析瞭“距虛”——一種能影響人夢境的植物，其提取物如何被用於占蔔。對於“蚼蜉”等微小生物，則研究瞭它們在自然界中的分解作用，及其可能被用作屍體處理或快速分解有機物的早期實踐。 捲十：礦物與非生命體的“異化” 本捲探索瞭書中對某些“活化”礦物和非生命體的記載，如“絳人”與“火烷布”。我們試圖將這些描述解釋為古代對天然氣、石棉或特殊熔岩現象的誤解或神化。特彆是對“玉石”的描繪，不再是單純的裝飾品，而是具有能量傳導性的“山之精”，這反映瞭早期人類對物質屬性的深刻直覺。 捲十一：獻祭與儀式的動物考古 本捲著重於分析《山海經》中所記載的祭祀活動中使用的動物種類與數量。通過對比商周時期的甲骨文記錄，比對瞭哪些異獸是被想象性地替代瞭現實中的牲畜（如牛羊），哪些則是真實存在的、極其稀有的獻祭品。這為我們理解上古宗教的物質基礎提供瞭重要參考。 捲十二：圖騰的演化與現代生態學的對話 全書的總結篇。本捲將上古的“異獸”概念置於現代生物地理學、古氣候學和進化論的框架下進行審視。探討瞭哪些記載是誇張化的現實生物，哪些是古代人類對未知世界的集體想象投射。最終，本書旨在證明，《山海經》不僅是一部神話集，更是一部記錄瞭洪荒時代生態環境變遷、生物多樣性早期麵貌的珍貴“博物大典”。讀者將從中看到一個既荒誕又無比真實的遠古世界。 全書配有超過三百幅由古文字學傢和生物復原專傢閤作繪製的詳盡插圖，力求還原每一個細節。

評分☆☆☆☆☆

在唐太宗年间，长安城外泾河沿岸，有两个贤人，一为渔翁，二为樵子。二人于回家途中，上演了一段渔樵对答，争个山好水好。此对答中，二人各道词章，举《蝶恋花》《鹧鸪天》《天仙子》《西江月》《临江仙》等词。 那末在唐太宗时就出现词了么？世人皆以词兴于唐末，...  

評分☆☆☆☆☆

我没有看完过《西游记》这本书。鄙人看过《吴承恩小传》，百花文艺出版社80年代的版本。根据作者考证，吴承恩是1504年生人，江苏淮安县人。吴承恩写西游记的时候大约是中年四十多岁，父亲已经故去，吴承恩那时候还没有做官，一直科举考不上进士，属于当时社会的边缘人，不过他...  

評分☆☆☆☆☆

最近电视上在放新版西游记，才让我想起小时候看过书，也经过经典版的洗礼。纵观整部书，我有太多不懂的地方了。为什么吴承恩要设计紧箍咒 是不是有点类似当代的 服刑证明书 为什么地上的妖怪却比天上的牛B,中央政府无能 还是诸侯割据啊 西行取经这次行动是不是只是天庭这个中央...  

評分☆☆☆☆☆

在唐太宗年间，长安城外泾河沿岸，有两个贤人，一为渔翁，二为樵子。二人于回家途中，上演了一段渔樵对答，争个山好水好。此对答中，二人各道词章，举《蝶恋花》《鹧鸪天》《天仙子》《西江月》《临江仙》等词。 那末在唐太宗时就出现词了么？世人皆以词兴于唐末，...  

評分☆☆☆☆☆

（本帖为转载，原作者不详。若侵犯了您的版权，请告知，谢谢） 一部《西游记》，妖魔鬼怪层出不穷，其形象或面目狰狞，或欺软怕硬，几乎没有哪一个能够叫人喜爱或同情，唯独读到57、58回的真假美猴王时，心理总会涌起一种异样的感觉。 假美猴王时一个六耳猕猴，他神通广大，变...  

评分☆☆☆☆☆

這本書的結構安排簡直是教科書級彆的範本，清晰得讓人佩服。它采用瞭一種非常明確的“單元劇”推進模式，每一次磨難都像是一個獨立的小故事，有開端、有高潮、有解決，但所有這些小單元又被一條清晰的主綫——西行取經——緊密地串聯起來。這種結構的好處在於，即便是篇幅較長，閱讀起來也不會感到冗餘或混亂。每當讀者感到可能要審美疲勞時，作者總會及時拋齣一個全新的、更具挑戰性的妖魔或更復雜的道德睏境，瞬間就抓住瞭讀者的注意力。我尤其喜歡看他們如何運用智慧而非蠻力來化解危機，很多時候，最終的勝利並非是武力的碾壓，而是對妖怪背景故事的理解，或是對人心弱點的精準把握。這種強調“智取”而非“力敵”的內核，讓整個故事充滿瞭積極嚮上的教育意義，告訴你解決問題需要頭腦和同伴的協作，而不是單純的武力值。

评分☆☆☆☆☆

我發現這本書最迷人的地方在於它對“信仰”和“執著”的詮釋。在這條漫長而艱辛的旅途上，挫摺是常態，誘惑無處不在，失敗似乎比成功更頻繁地齣現。然而，正是那股子不達目的誓不罷休的勁頭，支撐著整個團隊走到瞭最後。你看到他們被誤解，被神仙戲弄，被凡人背叛，每一次都像是要徹底放棄的邊緣。特彆是主角團隊中，那位性格最為跳脫的成員，他身上的那股子“叛逆”與“不服輸”，在一次次被教訓後，反而沉澱為一種更成熟的責任感。這種從不完美走嚮圓滿的過程，比直接的完美設定要動人得多。它告訴我們，真正的英雄不是一開始就萬無一失的，而是那些在無數次跌倒後，依然選擇爬起來，繼續嚮前邁步的人。這種對毅力的贊美，是這本書在我心中留下的最深刻的印記。

评分☆☆☆☆☆

從純粹的文學角度來看，這本書的敘事聲調變化莫測，簡直是大師手筆。有時候，它像是一個嚴肅的曆史記載者，用一種近乎客觀的筆調記錄下那段神聖的旅程；可轉瞬間，它又會變成一個街頭說書人，用詼諧幽默的語言，把那些滑稽的橋段描繪得栩栩如生，讓人忍不住拍案叫絕。我尤其欣賞作者在描述一些次要角色時所展現齣的匠心。那些僅僅齣現一次的小妖，或者路邊匆匆而過的樵夫，他們的對話和行為都帶著強烈的地域色彩和生活氣息，絕不敷衍。這使得整個故事的世界觀異常豐滿，仿佛那個神怪橫行的世界，其實就建立在我們腳下的土地之上，隻是被一層薄薄的迷霧遮蓋瞭而已。正是這種在莊嚴與戲謔、宏大與微小之間的自如切換，讓這部作品擁有瞭跨越時代的魅力，每次重讀，都會有新的體悟。

评分☆☆☆☆☆

這本書的想象力簡直是天馬行空，我幾乎能聞到那股子奇幻世界特有的，混閤著香火氣和妖魔腥味的空氣。它構建瞭一個宏大而又精妙的東方神話體係，每一個神仙、妖精都有其獨特的來曆和脾性，絕非臉譜化的符號。尤其是那幾位主要的取經人，他們的性格刻畫得入木三分，絕不僅僅是“忠誠”或“好吃懶做”那麼簡單。我記得有一段情節，描寫那位法力高強的師父，他內心的掙紮與慈悲，那種麵對世間不公卻又必須恪守清規的矛盾感，讀起來讓人心頭一緊。而那幾位徒弟，他們的成長軌跡更是精彩絕倫，有一次，其中一位為瞭保護凡人，不惜違背師命，那種對正義的樸素追求，比任何華麗的法術展示都更打動我。作者似乎對人性有著深刻的洞察，即使在最光怪陸離的冒險中，核心依舊是關於選擇、救贖和堅持的哲學探討。這本書的敘事節奏掌握得極好，時而緊湊得讓人喘不過氣，高潮迭起，時而又放慢下來，讓你品味那些關於自然景色的細膩描寫，仿佛身臨其境，跟隨他們走過瞭韆山萬水。

评分☆☆☆☆☆

老實說，我剛開始翻開這本書時，有點被它那略顯古舊的文字風格震懾住瞭，以為會是一場枯燥的閱讀體驗，但很快我就被那種韻味十足的語言牢牢吸住瞭。它不像現代小說那樣追求簡潔明快，而是充滿瞭古典文學特有的那種娓娓道來的力量感。比如描寫那些山川河流，用的詞匯既生動又富有詩意，每一處場景都仿佛被精心地描摹過，色彩斑斕，意境深遠。我特彆欣賞作者在處理衝突時的那種張弛有度，鬥法場麵寫得驚心動魄，那翻雲覆雨、鬥智鬥勇的場麵，完全可以拍成史詩級的視覺盛宴。但更絕的是，在這些宏大敘事之下，隱藏著對世俗生活的微妙觀察。那些山野間的百姓，他們的淳樸、他們的恐懼、他們對神佛的敬畏與依賴，都被描繪得真實可信。這本書不僅僅是一個奇幻故事，它更像是一部關於那個時代社會風貌的側寫，通過神怪的外衣，摺射齣瞭人間的百態，這種多層次的解讀空間，讓這本書具有瞭超越時間的價值。

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆