目錄
序言
戲麯文化篇
中國戲麯的三大民族文化特徵
中國戲麯與西方戲劇
錶導演史述篇
新中國戲麯錶演藝術的發展(1949—1986)
新時期京劇各行當錶演藝術的發展(1980—1996)
京劇流派藝術——中央電視颱戲麯頻道《知識庫》欄目講座
新中國戲麯導演藝術的發展(1949—1986)
藝林溫故——鄭亦鞦迴憶錄
錶演理論篇
阿甲的戲麯“錶現說”
戲麯的雙重體驗與雙重錶現——論阿甲先生關於“戲麯錶演的體驗與錶現都是雙重性”的觀點
創造戲麯身段的六種方法
戲麯錶演的“黃金點”
京劇藝術的“三突齣”
戲麯行當及各行當的藝術風格與審美要求
戲麯角色創造特徵論
戲麯流派十議
試談戲麯現代戲的藝術形式
導演理論篇
戲麯導演要抓好四個“統一”
為建立民族的現代的戲麯導演學而奮鬥
導齣於錶還於錶——兼談戲麯導演藝術的誤區
錶導演教育評論篇
戲麯教育與人纔培養
冰霜磨練後,能開天地春——紀念中國戲劇“梅花奬”20周年感言
關於京劇學研究的幾點建言——在“京劇的曆史、現狀與未來暨京劇學學科建設學術研討會”上的發言
菊藝八弄——看新編京劇《彈劍記》
融技於戲,武中見人——談周龍在武戲佳構劇《長阪坡》中的錶演
詩聯選輯
附錄
有理有纔有情
忘不瞭的硃文相——硃文相追思會上的發言
後記
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收起)