序言一 仰望愚洁静的夜空【杨匡汉】/1
序言二 民族电影有过自己的黄金时代【降边嘉措】/1
序言三 更深层次上的民族身份认同【童道明】/1
序言四 民族电影是一种可比较的艺术【郭宏安】/1
序言五 把民族电影放到世界电影行列中【扎拉嘎】/1
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绪 论 中国少数民族题材电影萌芽的文史背景/1
第一节 文明戏与舶来品的世纪选择/1
第二节 大陆与港台电影的前端脉络/5
第三节 傀儡戏与灯影戏的视听定义/7
第四节 “戏人电影”到“文人电影”的过渡/10
第五节 中国电影之父到第六代求索/20
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上 编
第一章 中国少数民族题材电影的文化主调/27
第一节 中国少数民族题材电影文化的思潮与流变/28
第二节 中国少数民族题材电影前驱的开光和经典/31
第三节 中国少数民族题材电影历史的程式化语境/36
第二章 中国少数民族题材电影与自然风土/40
第一节 中国少数民族题材电影的生态环境与南北戏源/41
第二节 中国少数民族题材电影的西南地域与电影特性/46
第三节 中国少数民族题材电影的蒙藏边塞与诗意画面/50
第三章 中国少数民族题材电影的南骚北风/53
第一节 浪漫:中国少数民族题材电影中的南北气质的分野/54
第二节 南方:中国少数民族题材电影中明朗与快感的镜头/58
第三节 北方:中国少数民族题材电影中凝重与沉思的画面/61
第四节 宫廷:中国少数民族题材电影中第三种视觉的态度/65
第四章 中国少数民族题材电影的冷暖格调/69
第一节 暖格调(上):“十七年”南方少数民族题材电影/69
第二节 暖格调(下):“十七年”北方少数民族题材电影/73
第三节 冷格调(上):“新时期”南方少数民族题材电影/75
第四节 冷格调(下):“新时期”北方少数民族题材电影/79
第五节 中国少数民族题材电影“从暖到冷”的现实超越/82
第五章 中国少数民族题材电影的传统叙事/88
第一节 叙事传统:民族性格与心理写照/89
第二节 比对格局:平仄对仗与隐喻艺术/93
第三节 传奇模式:命运特写与大众口味/97
第六章 中国少数民族题材电影的历史形态/102
第一节 中国少数民族题材电影的初级阶段/104
第二节 中国少数民族题材电影的成熟阶段/108
第三节 中国少数民族题材电影的复苏阶段/110
第四节 中国少数民族题材电影的重生阶段/114
第七章 中国少数民族题材电影的文化空间与文化价值/118
第一节 文化区域和民族题材电影系统/119
第二节 文化类型与民族题材电影精神/127
第三节 电影形态与民族题材电影价值/130
第四节 文化模式与民族题材电影个性/133
第八章 中国少数民族题材电影的文学性/140
第一节 “建国前”中国大银幕上民族电影的文学特性/141
第二节 “十七年”中国少数民族题材电影的文学特性/144
第三节 “新时期”中国少数民族题材电影的文学特性/149
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下 编
第九章 中国少数民族题材电影的类型影片/157
第一节 中国少数民族题材电影的史诗与解放影片/159
第二节 中国少数民族题材电影的战争与反特影片/160
第三节 中国少数民族题材电影的喜剧与歌舞影片/163
第四节 中国少数民族题材电影的爱情与新生影片/165
第五节 中国少数民族题材电影的纪实与探索影片/166
第六节 中国少数民族题材电影的武侠与宫廷影片/168
第十章 中国少数民族题材电影的视知觉艺术/171
第一节 中国少数民族题材电影的意境/172
第二节 中国少数民族题材电影的质感/178
第三节 中国少数民族题材电影的光影/184
第四节 中国少数民族题材电影的色彩/186
第五节 中国少数民族题材电影新读解/191
第十一章 中国少数民族题材电影女性形象/199
第一节 秦怡:《摩雅傣》人性自我解放的依莱汗/200
第二节 王晓棠:《神秘的旅伴》彝民娃子小黎英/204
第三节 杨丽坤:《阿诗玛》撒尼人心灵的回声/206
第四节 张圆:《景颇姑娘》是毛主席的山里人/209
第五节 曹雷:《金沙江畔》到《远去的回响》/211
第六节 斯琴高娃:《归心似箭》到《东归英雄》/216
第十二章 中国少数民族题材电影男性形象/220
第一节 王心刚:《勐垅沙》来自《牧人之子》/222
第二节 冯喆:《金沙江畔》红军北上抗日过藏区/225
第三节 梁音:《冰山上的来客》雪山鸣枪怀念战友/229
第四节 杨在葆:《从奴隶到将军》的战场英魂/231
第五节 唐国强:《孔雀公主》的傣家神话王子/235
第六节 于洋:《山间铃响马帮来》到《骑士的荣誉》/237
第十三章 中国少数民族题材电影原创与编导/241
第一节 王家乙:《五朵金花》到《景颇姑娘》/242
第二节 徐韬:《草原上的人们》到《摩雅傣》/244
第三节 林农:《神秘的旅伴》到《边寨烽火》/246
第四节 田壮壮:《猎场扎撒》到《盗马贼》/248
第五节 黄宗江:《柳堡的故事》到《农奴》/250
第六节 沈从文:《湘女萧萧》到《边城》/254
第十四章 中国少数民族题材电影的民俗生活与文化/260
第一节 衣食住行:中国少数民族题材电影日常生活的经脉/262
第二节 生老病死:中国少数民族题材电影休养生息的客观/267
第三节 婚嫁节庆:中国少数民族题材电影人生喜宴的绵延/269
第四节 莺歌燕舞:中国少数民族题材电影情感心声的传颂/271
第五节 奇风异俗:中国少数民族题材电影传统文化的承续/276
第十五章 中国少数民族题材电影的观念形态与审美视界/282
第一节 中国少数民族题材电影的诗言志/283
第二节 中国少数民族题材电影的革命心/289
第三节 中国少数民族题材电影的同志情/294
第四节 中国少数民族题材电影的人情味/298
第十六章 中国少数民族题材电影历史上的两个黄金时代/302
第一节 中国少数民族题材电影历史上的第一个黄金时代/304
第二节 中国少数民族题材电影历史上的第二个黄金时代/307
第三节 中国少数民族题材电影历史上两个黄金时代间隙/309
第十七章 中国少数民族题材电影的银幕国际化艺术比较/313
第一节 《雁南飞》和《黑骏马》当中等爱的女人
——前苏联电影银幕与中国少数民族题材电影/314
第二节 《奴里》与《阿诗玛》的民间神话绝唱
——印度电影银幕与中国少数民族题材电影/319
第三节 《钢琴师》与《大太监李莲英》共同侥幸存活
——奥斯卡获奖影片与中国少数民族题材电影/321
第四节 《东归英雄传》联手《武士》感受“韩流”
——亚洲电影银幕与中国少数民族题材电影/323
第五节 《雾界》朦胧《何处是我朋友的家》
——中东电影银幕与中国少数民族题材电影/326
第六节 《婼玛的十七岁》和书亚的《中央车站》
——拉丁美洲电影银幕与中国少数民族题材电影/328
第七节 《青春祭》的女导演们制造《无处为家》
——非洲电影银幕与中国少数民族题材电影/333
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附 录/338
附录一 中国少数民族题材电影的主要演员/338
附录二 中国少数民族题材电影的重要编导/358
附录三 中国少数民族题材电影的优秀经典/380
附录四 中国少数民族题材电影的影片名录/430
附录五 中国少数民族题材电影的获奖情况/448
附录六 主要参考文献/451
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收起)