曹全碑 pdf epub mobi txt 电子书下载 2026

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出版者:

作者:

出品人:

页数:112

译者:

出版时间:2008-1

价格:25.00元

装帧:

isbn号码:9787807493228

丛书系列:

图书标签:

书法
碑帖
楷书
曹全碑
字帖
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书法练习
艺术
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书法入门

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具体描述

《曹全碑》：大家书院系列。书法艺术传承到今天，可谓蔚然壮观。改革开放30年来，在弘扬民族传统文化潮流的带动下，传统书法艺术取得了长足的发展，学书者如千军万马，成名成家者与日俱增，书法创作硕果累累，已成为我国精神文明建设的一道亮丽的风景线。然而，传统书法的先贤们早已驾鹤而去，他们留下的名迹法帖大多为长篇的祭文、经典、文论、书札、铭记等，内容与形式与现代生活相去甚远，且由于千百年来风雨侵蚀、捶拓剥落等原因，其中的许多碑帖泐损或蛀蚀严重，许多碑帖字已很难辨识和卒读。其次，许多传世书迹字径很小，其中又夹杂有大量的异体字、古体字甚至早已废弃不用的字，致使今天的书法爱好者面对传统碑帖，往往束手无策，难以下手。可是，临习古圣先贤的法帖，是学习传统书法的不二法门，不曾临法帖而要在书法艺术方面有所成就几乎是不可能的。此外，今天的书法爱好者们，大多是早出晚归的工薪族，课业负担沉重的在校学子，以及颐养天年的桑榆老人。他们要么时间紧张，少有余暇；要么年老体衰，精力不济。而书法又是一门非常强调训练的艺术，需要持之以恒的实践。因此，他们迫切祈望能够拥有一套入门浅易、阅读轻松、临摹便捷、功效明显的书法临习读物。

为了满足广大书法爱好者的殷切期望，江西美术出版社盛情邀请经验丰富法教育家和中国古典文学研究专家联袂编写了这套《名碑名帖完全大观》。该套丛书在全国碑帖读物出版中首倡“完全大观”理念，充分运用现代技术，对传统碑帖进行全方位放大整修，特别是对碑帖中完全剥蚀、不知的字，依据当时书家和作品的背景资料以及碑帖本身固有的法度进行科学和一丝不苟的修缮，力求还原碑帖的本来面目，使碑版字字口清晰，帖字毕现，让名碑名帖完完全全、淋漓尽致地呈现在读者面前。此外，该套丛分注重碑帖文本的阅读价值及其对碑帖临习的重要作用，在向读者详细评法大师及其作品的同时，对碑帖内容进行了二度诠释，在编排了同步释文，又提供了标点原文及相应的通俗译文，对冷僻疑难字还标注了汉语拼让读者在便捷地临摹碑帖的同时，能够完全通畅地阅读文本，二者相得益能够极大地提高读者的临摹功效，给予读者多元的阅读收益，在碑帖读物，中真正体现“以人为本”的理念。

《汉代碑刻的辉煌：庄严与气韵的交织》一、引言：石上之舞，历史之声本书旨在深入探讨汉代碑刻艺术的独特魅力与深远影响，重点聚焦于那些与《曹全碑》风格迥异、艺术取向不同的重要作品。我们将穿越两汉之交的历史烟云，走进那些沉默的石碑背后，解读其所承载的时代精神、审美取向以及技术革新。汉碑，作为中国书法史上的一个重要里程碑，以其雄浑、朴茂、古拙的特质，构筑起一座难以逾越的艺术高峰。本书将聚焦于非隶书成熟期的碑刻，或风格上追求古朴、方峻，与《曹全碑》所代表的秀美、精细风格形成鲜明对比的作品群落。二、早汉之风：古拙的开端与质朴的力量本书的第一部分将把读者带回到汉代碑刻的早期阶段，探讨那些尚未完全定型的、保留着浓厚篆书遗风的碑刻艺术。例如，我们着重分析《袁安碑》与《淳于碑》的构造。《袁安碑》的笔法，以其横势的开张和略显方折的转角，体现出一种古朴的、近乎“隶变”未尽的姿态。其结字多取横向取势，字形饱满，笔画的处理上，虽然已具波磔之势，但收放之间仍显出一种庄重感和克制力，与《曹全碑》那种精雕细琢、注重“蚕头雁尾”的圆润和对称美感截然不同。这种风格，是汉代初期官方诏令的庄严体现，强调的是“信实”而非“妍美”。再如《淳于碑》，它所展现出的笔势更加恣肆奔放，线条的粗细变化相对统一，缺乏《曹全碑》中那种精细入微的提按顿挫。其整体气息偏向于一种雄强、甚至略带草率的魏晋风度之先声，笔画的收尾多以方峻收束，缺乏圆润的过渡。这种质朴，是早期碑刻艺术家在探索新的书体规范时，所流露出的真诚与力量。三、雄强之气：雄浑碑刻的群像本书的第二部分将聚焦于汉代中后期，那些以雄浑、大气著称的碑刻群落，它们在视觉冲击力和气势上，与《曹全碑》的清雅形成强烈的对比。首先，《衡方碑》无疑是研究这一流派的重中之重。《衡方碑》的用笔极为劲健，点画开张，方笔运用达到了极致。它的每一个横画，都仿佛是用刀斧雕琢而成，线条厚重而沉稳，具有极强的雕塑感。相比于《曹全碑》中细腻地将笔触处理成柔和的波磔，《衡方碑》的笔画收尾往往是直截了当的折角，力量感十足。结字上，它倾向于向上、向外扩张，字形多取扁阔之势，整体布局严谨而森严，透射出一种不怒自威的官署气象。这种“方峻”的风格，是汉碑中力量美学的典范。紧接着，我们将剖析《鲜于璜碑》。此碑的特点在于其结构处理上的“扁平化”与笔画上的“硬朗”。《鲜于璜碑》的笔画过渡相对简单，缺乏《曹全碑》中那种精妙的起收处理，线条的力度是统一的、饱满的，给予观者一种近乎“拙朴”的感受。虽然它也是成熟的隶书，但其审美目标明显不在于追求纤巧和秀美，而在于展现一种坚实、可靠的结构美学。这种美学，与追求轻盈灵动、秀劲秀丽的《曹全碑》形成了鲜明的对立面。四、方整与古朴的集大成者：碑刻中的另一极本书的第三部分将深入探讨那些在方整布局和古朴气韵上达到极高成就的作品，它们代表了汉碑艺术的另一种极致追求。《乙瑛碑》，作为“后汉隶书经典”之一，其风格的突出之处在于其严谨的“方阵”式布局。字与字之间，行与行之间，排列得如同棋局般规整，体现出一种高度的理性控制。与《曹全碑》中相对错落有致、更具流动性的布局相比，《乙瑛碑》的结构更为端正、平直。笔法上，虽然也有波磔，但其波磔的处理往往更显“横向拉伸”，缺乏《曹全碑》中那种富有弹性的“垂直提按”。它追求的是一种匀称、稳定、中正的古典美。此外，我们还将审视《夏侯篆碑》（如果将其归于隶书的过渡期或带有浓厚古意者）。虽然名字带有“篆”字，但其隶化特征已经十分明显。此碑的特点在于笔画的粗细对比不甚鲜明，整体气息偏向于“厚重”和“朴拙”。它仿佛在向观者诉说着汉代底层人民或地方行政的日常景象，其书写状态更接近于自然流露，少了几分宫廷或官方文书的刻意修饰。这种“朴拙”与《曹全碑》追求的“典雅”是审美上的两条路径。五、结语：多维度的汉碑宇宙通过对上述一系列风格迥异的汉代碑刻进行细致的比较和剖析，本书旨在证明汉代隶书艺术的丰富性和多元性。不同的地理环境、不同的书写目的、不同的书家个体，共同塑造了汉碑宇宙的辽阔景象。《曹全碑》以其娟秀、匀称、工整的风格，代表了汉隶中的“精美”一脉。然而，本书所展现的《袁安碑》、《衡方碑》、《乙瑛碑》等作品，则共同构建了汉碑的“雄强”、“古朴”、“方峻”的另一极。正是这种多元并存、风格各异的丰富性，才使得汉碑艺术成为后世难以企及的审美高峰。本书的价值，就在于引导读者跳出单一经典的审美框架，去欣赏汉代石刻艺术中那份磅礴、多样且充满生命力的历史回响。