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丹纳(或曰，泰纳)的文笔实在是妙，对莎剧各重要篇章的聚焦放大也不可不谓之“内行”——只有艺术家才懂艺术家。赫尔岑、普希金等名家的只言片语也像是闪着金光，说不完的莎翁也。

这不是一本教条书，它是本诗。艺术家来解读艺术家，写出的不会是金科玉律，却足以促成你对莎士比亚最丰富的幻想。

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兰姆所言伟大戏剧之上演问题，确合我意，故素不看经典文学改编之影视剧，不愿确定梦幻，不愿放弃想象。 “人是一架神经的机器，被情绪所支配，被幻觉所左右，被放纵的情欲所操纵，他在本质上是没有理性的，是动物和诗人的混合，只有心灵的狂喜，只有道德的敏感，以想象作为动力和向导，漫无目的地被最确定最复杂的环境引向痛苦、罪恶、疯狂和死亡。”——挺好。 原文或华丽或深沉，行文风格很不“中式”，译文亦华丽而深沉，是很有腔调的翻译腔。 附有奥尼尔之独幕剧《早餐前》。 注：此版本应为2019年1月出版，非2018。

这里我将从一个分界线，两个世界，和三个阶段阐述我对Hamlet的经历的理解。 以父死母亡（这里指Hamlet所愿望的母亲形象的死亡）为明显的分界，Hamlet的世界被划分为两个。我不得不借用歌德的阐述来完整讲述我的看法。“这个皇族的花朵，本是娇嫩而高贵的，在国王的直接庇护下成...

这里我将从一个分界线，两个世界，和三个阶段阐述我对Hamlet的经历的理解。 以父死母亡（这里指Hamlet所愿望的母亲形象的死亡）为明显的分界，Hamlet的世界被划分为两个。我不得不借用歌德的阐述来完整讲述我的看法。“这个皇族的花朵，本是娇嫩而高贵的，在国王的直接庇护下成...

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