具体描述
一个刊物栏目的开设、作品的刊载、创刊停刊的来龙去脉以及办刊人的聚合离散……常常浓缩了文坛面貌,折射出时代风云。
出没旧日文学期刊,从杂识与多味中走进历史现场:《京报副刊》上董作宾的散文,无疑是甲骨研究大师的华章,《狮吼》插图的美轮美奂,画家卢世侯当居首功。《人生与文学》突显了清华学人的小说家才情,《文艺时代》记录了诗人吴兴华的新诗创作实验。《纯文艺》对劳伦斯作品的推荐和《西洋文学》对乔伊斯《尤利西斯》的译介,无不开创了中国翻译文学史的先河。屡遭批判的“第三种人”编辑的《星火》、曾今可主编的《新时代》,书中也提供了原刊的直观印象。
流年似水,刊影依稀。全书配发一百七十余帧旧刊图片,希冀在它们灰飞烟灭之前,留下点旧时月色。
作者简介
何宝民,河南南阳人,1939年生。编审。著作有《寓言十家》《鸣溪谷书话》《绝响:民国文学短刊经眼录》《书衣二十家》《旧时文事》等。
目录信息
《京报副刊》与董作宾的散文 / 1
《创造》与冯沅君和王品青 / 12
《文学周报》与陆侃如的《小梅尺牍》/ 23
徐旭生的一本杂志和两本书 / 34
杨丙辰与《文学评论》及其他 / 46
赵清阁的《弹花》/ 58
《狮吼》复活号与画家卢世侯 / 68
《上海漫画》与汪子美的《新八仙过海图》/ 81
《六艺》和《文坛茶话图》/ 92
《时代漫画》和《漫画界》上的鲁迅 / 105
《论语》上《京话》作者的性别 / 118
《刁斗》与赵少侯等山大教授 / 129
《小说》半月刊与荒煤和丽尼 / 139
《新小说》的“文艺通俗化”试验 / 149
一柳二罗与《人生与文学》/ 161
徐迟的《纯文艺》与劳伦斯 / 172
《文笔》的编者与作者 / 183
《西洋文学》与吴兴华和《尤利西斯》/ 193
《文帖》与周越然的书话 / 204
黎明社与《黎明》/ 215
《文章》中的文学和文学之外的文章 / 224
《读书与出版》的创刊、 停刊、复刊与终刊 / 234
《文艺时代》与北平学人的新诗 / 244
方然的《呼吸》/ 256
《人世间》的来龙去脉 / 266
《文艺劳动》和“新中国文学期刊” / 282
“第三种人”与《星火》/ 294
曾今可与《新时代》月刊和“词的解放运动”/ 305
后记 / 317
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
如果用一个词来概括我对《刊影流年》的感受,那可能是“光影的交错”。它似乎在探讨一个永恒的命题:我们如何定义“流逝”?书中的世界观构建得极其复杂而又迷人,它似乎有一种魔力,能让你在阅读的过程中,暂时忘记现实的喧嚣,全身心地沉浸在作者构建的那个独特的时空维度里。我能清晰地感受到,作者在创作这部作品时,投入了巨大的心血去打磨每一个意象,每一个转折都显得顺理成章,却又常常出人意料。这种高密度的信息和情感灌输,让这本书具有很高的重复阅读价值。每一次重温,都会发现新的层次和新的理解,仿佛书中的每一页都在随着读者的成长而悄悄发生变化,留给读者的思考空间是无限延展的。
这本书给我的冲击力,主要来自于它那种独特的“在场感”。它不是在“讲述”过去,而是在“重现”过去。我感觉作者像是用一种近乎于考古学家般的严谨态度,去打捞那些被时间掩埋的细节。那些生活中的琐事,比如某一个物件的摆放,某一处光线的角度,都被赋予了不寻常的意义。这种处理方式,使得即便是再平常不过的场景,也散发出一种历史的重量。读起来,我时常会停下来,不是因为不明白,而是因为想用力抓住那个瞬间的氛围,不想错过任何一个细节的暗示。这种沉浸式的体验,让我在合上书本后,仍能清晰地感受到一种淡淡的失落——仿佛刚从一个真实存在过却又消逝的世界中抽离出来,那种感觉,非常真实,也相当过瘾。
这本《刊影流年》读起来,仿佛是走进了一条时间长廊,虽然我无法确切描述书中的具体情节,但那种扑面而来的历史厚重感和岁月流逝的苍凉感,却让人难以忘怀。它给我的感觉,不像是一本单纯的叙事作品,更像是一部用文字精心编织的记忆碎片集合。书中的笔触极其细腻,尤其是在描摹人物内心挣扎和环境变迁时,那种克制而又饱满的情感张力,让人忍不住一读再读,细细品味每一个词语背后的深意。我尤其欣赏作者在处理重大历史事件时的那种冷静与诗意并存的叙事方式,它既没有过度煽情,也没有流于空洞的说教,而是通过一个个鲜活的“切面”,让读者自己去感受时代的洪流是如何雕刻生命的。每一次翻页,都像是在和一个久远的声音对话,那种共鸣是深沉而持久的,让人在合书之后,还能久久回味那份独特的“流年”况味。
坦率地说,这本书的阅读门槛不算低,它要求读者有一定的耐心和背景知识储备,但对于愿意投入的读者来说,回报是巨大的。它不像市面上那些快餐式的读物,读完就忘。相反,它像一块投入平静湖面的石子,激起的涟漪会持续很久。我尤其欣赏其中展现的对“时间”这个抽象概念的具象化处理,作者似乎找到了一种独特的公式,将时间量化为具体的形象和情感负荷。虽然内容上我无法细说,但其叙事节奏的把握,简直是一流的教科书范本。忽快忽慢,抑扬顿挫,总能在最恰当的时候抛出令人深思的疑问,然后又在你不经意间给出某个温柔的解答。这种高超的节奏控制,使得整本书读起来,既有史诗般的磅礴感,又不失私人日记般的亲密。
老实说,拿到这本书的时候,我本来没抱太大期望,毕竟书名听起来有些文艺腔,担心内容会过于晦涩难懂。然而,阅读的过程却出乎我的意料。它展现出一种令人惊叹的结构美学,那些看似松散的片段,最终却像精密的机械齿轮一样咬合在一起,构建出一个宏大而又精微的世界观。我能感受到作者在文字的选择上煞费苦心,每一个短句都极具画面感,仿佛我正置身于那些光影交错的场景之中,听着风声,看着光影变幻。这种阅读体验,非常适合那些喜欢在文字中寻找秩序感和哲学思辨的读者。它不是那种可以一口气读完的“爽文”,而更像是一杯需要慢呷的陈年老茶,初品可能觉得回甘不明显,但回味之后,那股子醇厚和韵味便会在舌尖久久不散,让人对作者驾驭文字的功力由衷佩服。
书本身的内容很简单,就是民国时期百家期刊的兴亡、兴替间的历史及趣事;但其无"草率"二字之思,对当下群魔乱舞的文坛有针砭时弊之效。 如茅盾说"小市民吃点心消闲太顺他们脾胃了,应当给他们一些辣椒刺激",如劳伦斯说"读书要读有价值的书,而不是为了娱乐而读",如李健吾说"改编是利用原作的某一点,把自己的血肉填进去,成为一个有性格而有土性的东西”;如标题党早已有之,费钱而不得实;如杜衡说"程式化写作不可取,文艺作品要表现社会现象对于人的灵魂所造成的影响,要表现物质生活对于精神生活所造成的变化";如沈从文说"一个时代的代表作,结起账来若只是些精巧的对骂,这文坛,未免太可怜了"。 另,本书的搭配阅读:何宝民《纸页上的文学记忆:民国文学短刊经眼录》《旧时文事:民国文学旧刊寻踪》,范用《存牍辑览》。
书本身的内容很简单,就是民国时期百家期刊的兴亡、兴替间的历史及趣事;但其无"草率"二字之思,对当下群魔乱舞的文坛有针砭时弊之效。 如茅盾说"小市民吃点心消闲太顺他们脾胃了,应当给他们一些辣椒刺激",如劳伦斯说"读书要读有价值的书,而不是为了娱乐而读",如李健吾说"改编是利用原作的某一点,把自己的血肉填进去,成为一个有性格而有土性的东西”;如标题党早已有之,费钱而不得实;如杜衡说"程式化写作不可取,文艺作品要表现社会现象对于人的灵魂所造成的影响,要表现物质生活对于精神生活所造成的变化";如沈从文说"一个时代的代表作,结起账来若只是些精巧的对骂,这文坛,未免太可怜了"。 另,本书的搭配阅读:何宝民《纸页上的文学记忆:民国文学短刊经眼录》《旧时文事:民国文学旧刊寻踪》,范用《存牍辑览》。
刊物长短如世事无常,旧人掌故掩饰其中。借刊物文章寻迹人事。董作宾的小品,徐旭生的散文,热恋中的冯沅君和陆侃如,卢世侯、汪子美等等,还有各种形象的鲁迅,以至于《文艺劳动》的前身后续,另有关于曾今可的阴差阳错。一去不返的刊影故实,留下了多少不曾断灭的心念。
刊物长短如世事无常,旧人掌故掩饰其中。借刊物文章寻迹人事。董作宾的小品,徐旭生的散文,热恋中的冯沅君和陆侃如,卢世侯、汪子美等等,还有各种形象的鲁迅,以至于《文艺劳动》的前身后续,另有关于曾今可的阴差阳错。一去不返的刊影故实,留下了多少不曾断灭的心念。
刊物长短如世事无常,旧人掌故掩饰其中。借刊物文章寻迹人事。董作宾的小品,徐旭生的散文,热恋中的冯沅君和陆侃如,卢世侯、汪子美等等,还有各种形象的鲁迅,以至于《文艺劳动》的前身后续,另有关于曾今可的阴差阳错。一去不返的刊影故实,留下了多少不曾断灭的心念。