具体描述
在「幽暗古宅」中住了夫人、兩個女孩，以及兩個女僕。有一天夫人聘請了一個身世非常可憐的新女僕露琪雅，露琪雅的熱情使整個古宅活絡了起來。雖然其他人看不到，但兩個女孩發現露琪雅身上會發出一層淡淡的水藍色寶石光芒，她們相信，露琪雅的樂天與快樂，絕對與環繞在她身上的那層光芒有關。
為了找出露琪雅會發光的原因，兩個從不出門的女孩兒決定入夜之後，隨著要回家的露琪雅的腳步，看看這位會發光的阿姨到底隱藏了什麼不可思議的祕密。
作者简介
高樓方子
1955年生於日本北海道函館市。東京女子大學文理學系畢業，兒童文學作家。 主要創作的圖畫書有《小真的長頭髮》、《小真的魔法》、《小真的漂亮圍兜》（以上福音館書店），《酷老師逛動物園》（福祿貝爾館）。童話故事《惡作劇婆婆》（福祿貝爾館）、《到奇妙的森林去》（偕成社），以上兩本童話故事書榮獲「路傍之石幼兒少年文學獎」。 《十一月的門》榮獲「產經兒童出版文化獎」，《我們的帽子》獲得紅鳥文學賞。高樓方子並曾獲「兒童福址文化獎」等獎項。
楊素宜
喜歡日本音樂、文化等所有日本相關的人事物，喜歡散文詩集、旅遊。2000年4月底結束日本上智大學研究所碩士先修班課程。回國後開始從事中日翻譯、口譯工作。
目录信息
读后感
用户评价
从主题探讨的深度来看，这本书远超我原本的预期。它似乎不仅仅是在讲述一个故事，更像是在抛出一系列深刻的问题，引导读者去思考那些宏大而又贴近个体生存的议题。书中对人与环境、时间与记忆、个体自由与集体宿命之间的探讨，处理得既不枯燥说教，又极具思辨性。每次读到一个关于哲学或存在主义的隐喻时，我都会陷入沉思，感觉到作者试图通过故事外壳传递的更深层次的讯息。这种需要读者主动参与思考、共同完成意义构建的文本结构，极大地提升了阅读的价值。它不是提供答案，而是激发提问，让书本读完后，思考的余韵仍在脑海中久久回荡，让人愿意反复回味和琢磨其中的深意。
这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，封面那深邃的蓝色调，仿佛一下子就把人拉进了一个充满神秘感的海洋世界。纸张的质感也相当上乘，拿在手里沉甸甸的，翻阅起来有一种莫名的仪式感。我尤其欣赏作者在排版上的用心，字里行间留白的恰到好处，使得阅读过程非常舒适，即使是长时间沉浸其中，眼睛也不会感到疲劳。虽然我还没完全读完，但仅从这本书给我的初步印象来看，它在视觉传达上无疑是下足了功夫的。那种精心雕琢的美感，让人忍不住想多看几眼，甚至会想收藏起来作为书架上的一个亮点。这种对细节的极致追求，让我对内文的故事内容也充满了更高的期待，相信作者在文字的打磨上，也一定秉持了这种精益求精的态度。它不仅仅是一本书，更像是一件被精心制作的艺术品，值得细细品味和把玩。
我必须得提一下作者对角色塑造的功力，简直是出神入化。这些人物不是扁平的符号，他们有着深刻的内心世界和难以言喻的挣扎。尤其是一些配角的刻画，虽然戏份不算多，但每一个都栩栩如生，仿佛是我在现实生活中认识的某个人。他们的动机、他们的恐惧、他们细微的表情变化，都被捕捉得异常精准。书中对人物心理活动的描写，常常让我产生强烈的代入感，甚至会反思自己面对类似情境时会作何反应。这种深度挖掘人性复杂性的描写，使得整个故事的厚度大大增加，不再是简单的善恶对立，而是充满了灰色地带的真实写照。能把一群虚构的人物写得比身边某些真人还要真实可感，这绝对是作者高超技艺的体现，也正是这本书最吸引我的地方之一。
这本书的叙事节奏把握得相当巧妙，起承转合之间流畅自然，完全没有那种生硬的转折感。故事的铺陈就像是慢慢展开的一幅宏大画卷，初看时可能只是几个模糊的轮廓，但随着情节的深入，每一个细节都开始清晰起来，色彩也变得愈发鲜明和饱满。我特别喜欢作者处理冲突爆发点的方式，它不是那种突如其来的爆炸，而更像是一种水到渠成的必然，让人在阅读时能真切地感受到人物命运的推力和时间的沉淀。这种娓娓道来的力量，比起那种强行制造的悬念，更能抓住读者的心。它让人不自觉地想要一口气读下去，去探究下一个转角会遇到怎样的风景，或者说，会迎来怎样一场必然的邂逅。整体阅读体验下来，感觉就像是经历了一场精心编排的旅程，每一步都走得恰到好处，回味无穷。
这本书的语言风格变化多端，这点着实让我感到惊喜。有些段落的文字是那样清丽隽永，如同山涧的溪流般澄澈，读起来让人心旷神怡；而另一些部分，尤其是在描写紧张的对峙或内心剧变时，笔锋又变得极其犀利和凝练，仿佛是用冰冷的刀锋刻下的文字，字字带刺，直击要害。这种风格的灵活切换，使得阅读过程充满了新鲜感和张力。作者似乎完全不被既有的叙事腔调所束缚，能够根据情境的需求，自如地切换到最合适的表达模式。这不仅避免了全书保持单一语调带来的审美疲劳，更展现了作者深厚的文字驾驭能力。读到那些优美的段落时，我常常需要停下来，反复咀嚼那些词语的排列组合，感受那份文字之美带来的震撼。
