具体描述
『希望荘』以来2年ぶりの杉村三郎シリーズ第5弾となります。中篇3本を収録する本書のテーマは、「杉村vs.〝ちょっと困った〟女たち」。自殺未遂をし消息を絶った主婦、訳ありの家庭の訳ありの新婦、自己中なシングルマザーを相手に、杉村が奮闘します。
収録作品――あらすじ――
「絶対零度」……杉村探偵事務所の10人目の依頼人は、50代半ばの品のいいご婦人だった。一昨年結婚した27歳の娘・優美が、自殺未遂をして入院ししてしまい、1ヵ月以上も面会ができまいままで、メールも繋がらないのだという。杉村は、陰惨な事件が起きていたことを突き止めるが……。
「華燭」……杉村は近所に住む小崎さんから、姪の結婚式に出席してほしいと頼まれる。小崎さんは妹(姪の母親)と絶縁していて欠席するため、中学2年生の娘・加奈に付き添ってほしいというわけだ。会場で杉村は、思わぬ事態に遭遇する……。
「昨日がなければ明日もない」……事務所兼自宅の大家である竹中家の関係で、29歳の朽田美姫からの相談を受けることになった。「子供の命がかかっている」問題だという。美姫は16歳で最初の子(女の子)を産み、別の男性との間に6歳の男の子がいて、しかも今は、別の〝彼〟と一緒に暮らしているという奔放な女性であった……。
作者简介
作者簡介
宮部美幸
宮部美幸（Miyabe Miyuki）
1960年出生於東京，1987年以《ALL讀物》推理小說新人獎得獎作〈鄰人的犯罪〉出道，1989年以《魔術的耳語》獲得日本推理懸疑小說大獎，
1999年《理由》獲直木獎確立暢銷推理作家地位，2001年更是以《模仿犯》囊括包含司馬遼太郎獎等六項大獎，締造創作生涯第一高峰。2007年以《無名毒》獲得吉川英治文學獎。
寫作橫跨推理、時代、奇幻等三大類型，自由穿梭古今，現實與想像交錯卻無違和感，以溫暖的關懷為底蘊、富含對社會的批判與反省、善於說故事的特點，成就雅俗共賞，不分男女老少皆能悅讀的作品，而有「國民作家」的美稱。
出道多年創作不輟，持續發表叫好叫座的各類型小說。近著有《逝去的王國之城》、《三鬼：三島屋奇異百物語四》、《這個世界的春天》等等。
相關著作:《孤宿之人（上．經典回歸版）》《孤宿之人（下冊．經典回歸版）》《怪奇草紙：三島屋奇異百物語伍》《終日（上．經典回歸版）》《這個世界的春天（上）》《這個世界的春天（下）》
譯者簡介
王華懋
王華懋
專職譯者，譯有數十本譯作。近期譯作有《今晚，敬所有的酒吧》、《便利店人間》、《無花果與月》、《戰場上的廚師》、《花與愛麗絲殺人事件》、《破門》、《一路》、《海盜女王》等。
譯稿賜教：huamao.w@gmail.com
目录信息
读后感
评分
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用户评价
这本书给我的最强烈感受是它的“温度”。虽然探讨的主题宏大且有些沉重，但作者的笔触却带着一种令人安心的暖意，仿佛是在冰天雪地中，为迷失的方向点燃了一盏小小的油灯。我最欣赏它的叙事视角转换，它在极近的个人内心独白和冷峻的外部观察之间，游刃有余地切换，这极大地增强了作品的立体感。初读时，我以为它会聚焦于某一个具体的历史事件，但很快意识到，那些外在的背景，不过是映衬人物内心风暴的舞台布景。书中对于“希望”这个主题的处理尤其精彩，它不是那种盲目的乐观主义，而是一种建立在深刻理解了“绝望”基础之上的、极其珍贵的微光。我被其中几处对自然景象的描写深深打动，作者将自然元素与人类情感的关联性提升到了哲学层面，使得阅读体验上升为一种近乎朝圣的体验。读完后，我感到了一种奇异的平静，仿佛卸下了长久以来背负的某些不必要的重担。
评分老实说，这本书的阅读体验是极其私密且需要专注的。它要求读者放下对情节的急切渴求，转而沉浸在作者编织的意境之中。这本书的语言风格，与其说是现代文学，不如说是某种古老的寓言，充满了象征和隐喻。我个人特别喜欢那些关于“记忆碎片”的处理方式。它们不是按照时间顺序排列，而是按照情感的强度和关联性被重塑，这种非线性的叙事，完美地模拟了人类大脑处理创伤和怀念的方式。每当读到一个关键的转折点，总感觉作者在耳边低语着什么古老的秘密，那种感觉既疏离又异常亲近。这本书的副线情节处理得极其高明，它们看似游离于主线之外，但实际上，它们是构建整个世界观不可或缺的基石，没有它们，核心的情感张力就会瓦解。这是一本需要“反刍”的书，初读时或许只是欣赏其文字的美感，但深入咀嚼后，才会发现其中蕴含的对人性复杂性的深刻洞察。
评分读完这本书，我立刻产生了一种想将所有熟悉的事物重新审视一遍的冲动。作者的文字功力深厚，她似乎拥有一种魔力，能够将最寻常的场景——比如清晨的咖啡香，或者雨后街道的反光——描绘得充满了一种近乎宗教般的庄严感。这本书的魅力，并不在于其情节的跌宕起伏，而在于它对“存在”本身的深层叩问。它像一面由无数细小棱镜构成的复杂平面，你从任何一个角度去看，都会折射出不同的光影和意义。我特别注意到了作者在运用环境描写时的细腻之处，那些天气、光线、甚至空间布局的变化，无一不是人物心境的外部投射，它们不是背景板，而是参与叙事的积极角色。这种结构上的严谨性，使得阅读过程成为了一种智力上的挑战，但也带来了无与伦比的满足感。尤其是在探讨“选择”与“命运”的章节，作者采取了一种近乎辩论式的论述结构，将两种看似对立的哲学观点巧妙地编织在一起，让人不得不停下来，在书页的空白处，与作者进行一场无声的对谈。
评分这部作品的叙事节奏把握得极其精准，仿佛能让人感受到作者在文字间的呼吸和心跳。它没有采取那种一览无余的全景式描绘，而是通过一系列精心挑选的、略显晦涩的片段，构建起一个宏大而又私密的内在世界。初读时，或许会因为这种跳跃性的结构感到一丝困惑，就像在迷雾中寻找方向，但随着深入，那些看似不连贯的碎片开始以一种近乎冥想的方式互相映照，最终形成了一种强大的情感共振。我尤其欣赏作者在刻画人物内心挣扎时所使用的那种克制而又极具穿透力的笔触。那些关于“失去”与“等待”的意象反复出现，它们不是直白地倾诉痛苦，而是像冰雪覆盖下的暗流，缓慢却坚定地推动着故事的走向。整本书读下来，像完成了一次漫长而又必须的自我审视，那些被日常琐碎掩盖住的、关于时间本质的思考，被温柔而又坚决地揭示了出来。结尾处，那种略带开放性的留白处理，更是高明之处，它没有给出确切的答案，而是将解读的权利，连同那份未尽的余韵，完完全全地交还给了读者，让人久久不能释怀。
评分这部作品的排版和用词选择，体现出一种近乎偏执的艺术追求。每一个标点符号的位置，每一个词汇的选择，都仿佛经过了千锤百炼。我注意到作者对“沉默”的描绘达到了一个新的高度。在这里，没有被说出口的话语，比任何激烈的对话都更具杀伤力和感染力。它构建了一种“缺席的交响乐”，让读者必须主动填补那些文字留下的巨大空隙，才能真正进入故事的核心。这种互动性，使得阅读不再是被动的接收信息，而是一种积极的再创造过程。书中对于“时间流逝”的描绘也十分独特，它不是线性的推移，而是如同水波纹一般，不断向内扩散和回旋。我尤其赞赏作者在处理角色宿命感时所展现出的冷静与同情心的平衡，没有落入俗套的道德审判，而是以一种近乎科学观察家的姿态，记录下生命运行的必然轨迹。这本书的厚重感，来自于它对“永恒”概念的试探与解构。
评分终于啃完了。三个故事在我心里的排名是：絶対零度>昨日がなければ明日もない>華燭。三个关于女性的悬疑故事。自己不幸，不检点就不要去祸害别人啊！可是越是这样的人就越希望别人更惨吧。绝对零度这个故事真是气的人手脚冰冷。很写实又让人很难受的短篇集。
评分终于啃完了。三个故事在我心里的排名是：絶対零度>昨日がなければ明日もない>華燭。三个关于女性的悬疑故事。自己不幸，不检点就不要去祸害别人啊！可是越是这样的人就越希望别人更惨吧。绝对零度这个故事真是气的人手脚冰冷。很写实又让人很难受的短篇集。
评分终于啃完了。三个故事在我心里的排名是：絶対零度>昨日がなければ明日もない>華燭。三个关于女性的悬疑故事。自己不幸，不检点就不要去祸害别人啊！可是越是这样的人就越希望别人更惨吧。绝对零度这个故事真是气的人手脚冰冷。很写实又让人很难受的短篇集。
评分时隔两年的杉村三郎系列第五弹，主题是“困扰的女性们”。第一篇“绝对零度”正如标题，看完气得我手脚冰凉；第二篇大约可以归类为女性的自救和互救；第三篇标题作就是最近豆友常谈论的原生家庭对个人的影响——没有昨日何来明日？原来从杉村离婚算起，书里的时间已经过去四年了，杉村何时能迈入人生的下一个阶段呢？
评分终于啃完了。三个故事在我心里的排名是：絶対零度>昨日がなければ明日もない>華燭。三个关于女性的悬疑故事。自己不幸，不检点就不要去祸害别人啊！可是越是这样的人就越希望别人更惨吧。绝对零度这个故事真是气的人手脚冰冷。很写实又让人很难受的短篇集。
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