图书标签: 东野圭吾  推理  日本  悬疑  小说  推理小说  日本文学  奇幻   

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这本换成了天下一视角，三桩案子，一个没有本格的世界。读到“留一个属于自己的乐园，无论什么时候，都可以回来。”不知为何有一丝泪目的感觉。

????????此书系《名侦探的诅咒》再版。关于改名与再版的疑问，欢迎移步 ～https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/9848850/&dt_dapp=1。

更像是作者的内心剖白，又像是短篇小说合集，其实呢没什么看头。

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这本换成了天下一视角，三桩案子，一个没有本格的世界。读到“留一个属于自己的乐园，无论什么时候，都可以回来。”不知为何有一丝泪目的感觉。

各案件都是本格中的本格 不很难推,至少比铁路问题好多了 岛田的阴影啊... 没有太多乱七八糟的社会问题 东野写腻了本格后又写腻了社会派 和黑笑小说怪笑小说等相同 风格何其颠覆,嘲讽的口才真出神入化堪比御手洗 只是天下一少了点搞笑桥段 那片单纯的世界真的只能永远停留在手稿...  

东野圭吾破次元进入了自己创造的书中世界，还取了个“天下一”的中二名字。 有些像柯南，天下一走到哪儿人死到哪儿，也有精妙绝伦的推论。 但是我的重点却放在了作家和他所创造的作品上，每个作家都是他们世界的创造者，赋予人物存在的意义。可能对于读者来说，有些作品没有意...

说实在的，几个短篇的推理故事都很本格，我是觉得没什么意思的，因为我本身就不是很喜欢本格套路的推理故事，所以到了最后的那一个杀人事件的时候，几乎是浏览式的看完。但是本书的写作情怀却是至高的，东野借由故事以及笔触抒发了自己对于本格的看法、表达了自己的无奈，就像...  

话说元小说（metafiction）是指是关注小说的虚构身份及其创作过程的小说。 这货也不算什么新鲜玩意了。二战后的不少作家多少有意无意地使用了这一技巧。当小说关注的重点从“故事”转移到“叙事”，会产生很多新的乐趣和萌点。比如卡尔维诺同学的《寒冬夜行人》就是此...  

东野圭吾这两年确实在大陆风生水起了，但并不是因为他成名的本格推理，而是后期诸如《白夜行》，《流星之绊》，《变身》之类的悬疑小说。这令我非常失望，因为我一直把东野圭吾看作是本格的拯救者，是能够为世界奉献更多更精彩诡计的作者。但东野圭吾本人恰恰并没有把自己看做...