图书标签: 艺术  李健   

喜欢 跨学科视域中的当代艺术理论 的读者还喜欢

从艺术史的视角来解读，任何艺术品身份的确立固然不是自然形成的，但一旦确立，它也就具有历史所赋予的难以撼动的艺术品身份。说艺术品是一种被创造的审美对象时，我们首先将其和所谓被发现的审美对象区别开来，强调了它的人工属性。用布洛克的一段话来做一个说明：“堪称为艺术品的事物必须是由人制造出来的，或者至少也应该是某个人精心保存和使用的。这就是说，它的构造方式必须是或看上去是某个人或某些人刻意而为。”其次，“审美”一词也强烈暗示了非功利性、超越性等因素在界定、评判艺术品过程中的核心意义。这一点，其实又和艺术品的精神性存在有着观念上的亲和关系。

从艺术史的视角来解读，任何艺术品身份的确立固然不是自然形成的，但一旦确立，它也就具有历史所赋予的难以撼动的艺术品身份。说艺术品是一种被创造的审美对象时，我们首先将其和所谓被发现的审美对象区别开来，强调了它的人工属性。用布洛克的一段话来做一个说明：“堪称为艺术品的事物必须是由人制造出来的，或者至少也应该是某个人精心保存和使用的。这就是说，它的构造方式必须是或看上去是某个人或某些人刻意而为。”其次，“审美”一词也强烈暗示了非功利性、超越性等因素在界定、评判艺术品过程中的核心意义。这一点，其实又和艺术品的精神性存在有着观念上的亲和关系。

从艺术史的视角来解读，任何艺术品身份的确立固然不是自然形成的，但一旦确立，它也就具有历史所赋予的难以撼动的艺术品身份。说艺术品是一种被创造的审美对象时，我们首先将其和所谓被发现的审美对象区别开来，强调了它的人工属性。用布洛克的一段话来做一个说明：“堪称为艺术品的事物必须是由人制造出来的，或者至少也应该是某个人精心保存和使用的。这就是说，它的构造方式必须是或看上去是某个人或某些人刻意而为。”其次，“审美”一词也强烈暗示了非功利性、超越性等因素在界定、评判艺术品过程中的核心意义。这一点，其实又和艺术品的精神性存在有着观念上的亲和关系。

7.31在巴黎飞福州的航班上终于结束了这本书 断断续续看了一个月 在巴黎 看完民粹看这个 总是发现更喜欢理论而不是那么多的case 有很多话想说 全做进笔记里了 本来是为了项目组策展用的 结果发现有好多 后现代主义的东西 作为一种现代性的文献综述 也是一本还可以的书 现在看见学艺术理论的人都 瑞思拜

你要我说艺术是啥，我也说不出艺术是啥。