具体描述
作者简介
塞林格全名杰罗姆·大卫·塞林格，1919年生于美国纽约城，父亲是做于酪和火腿进口生意的犹太商人，家境相当富裕。塞林格十五岁的时候，被父母送到宾夕法尼亚州一个军事学校里住读，据说《麦田里的守望者》中关于寄宿学校的描写，很大部分是以那所学校为背景的。1936年，塞林格在军事学校毕业，取得了他毕生唯一的一张文凭。
从1940年在《小说》杂志上发表他的头一个短篇小说起，到一九五一年出版他的长篇小说《麦田里的守望者》止，在十余年中他共发表了二十多个短篇，有些短篇还在《老爷》、《纽约人》等著名刊物上发表，从而使他在文学界有了一点点名气。成名后他隐居到乡下，特地为自己造了一个只有一扇天窗的水泥斗室作书房，每天早晨八点半就带了饭盒入内写作，直到下午五点半才出来，家里任何人都不准进去打扰他；如有要事，只能用电话联系。他写作的过程据说还十分艰苦，从《麦田里的守望者》出版后，他写作的进度越来越慢，十年只出版三个中篇和一个短篇，后来甚至不再发表作品。偶尔有幸见过他的人透露说，他脸上已“显出衰老的痕迹”。他业已完成的作品据说数量也很可观，只是他不肯拿出来发表。不少出版家都在打他的主意，甚至在计划如何等他死后去取得他全部著作的出版权，但至今除本书外，作者只出版过一个短篇集《九故事》（195）和两个中篇集《弗兰尼与卓埃》（1961）及《木匠们，把屋梁升高；西摩；一个介绍》（1963）。
目录信息
读后感
梅尔·吉布森与茱莉娅·罗伯茨主演过一部好莱坞电影《连锁阴谋》（Conspiracy Theory），吉布森扮演的主人公是个前特工，也是位精神紧张的的士司机，受到阴谋者的追杀，屡屡逃脱，有次还是他的一个习惯导致他被敌人发现，那就是他有个习惯，每见到一本塞林格所著的《麦田守望者...
梅尔·吉布森与茱莉娅·罗伯茨主演过一部好莱坞电影《连锁阴谋》（Conspiracy Theory），吉布森扮演的主人公是个前特工，也是位精神紧张的的士司机，受到阴谋者的追杀，屡屡逃脱，有次还是他的一个习惯导致他被敌人发现，那就是他有个习惯，每见到一本塞林格所著的《麦田守望者...
（本作品采用 知识共享署名-非商业性使用-禁止演绎 2.5 中国大陆许可协议进行许可。） （一） “守望”不是一个常见的词，也许更不是一个历史很长的词。至少我对“守望”这个词的最初印象来源于《麦田里的守望者》。翻翻《现代汉语词典》对“守望”的解释，也不过是“看守...
"Anyway, I keep picturing all these little kids playing some game in this big field of rye and all. Thousands of little kids, and nobody's around - nobody big, I mean - except me. And I'm standing on the edge of some crazy cliff. What I have to do, I have t...
因为豆瓣把我的一篇只有摘录的帖子给转移了，说它不是评论文章，所以担心这篇也被转移，就决定加一些话。 我读塞林格最大的一个感受其实是，慢。这样说似乎很奇怪，因为这就像在说侯孝贤一样。然而塞林格的确是慢的，一本《麦田里的守望者》，经历的时间不过是三天，包括《九故...
用户评价
这本小说的语言风格，我个人认为达到了**“克制中的爆发”**的境界。作者似乎总是在用最简洁、最朴素的词汇，去描摹最复杂、最激烈的情感波动。没有华丽的辞藻堆砌，却有着**穿透人心的力量**，这种力量来自于对**人性本质的深刻理解和毫不留情的剖析**。它探讨了“身份认同”的困境，以及个体在面对群体压力时，如何试图保持自身核心价值的挣扎。这种挣扎是如此的普遍，却又如此地**隐秘和个人化**，以至于每一次翻页，都感觉像是在**偷窥别人的日记**。它让我重新审视了“成长”这个概念——成长的代价，究竟是获得了智慧，还是失去了灵魂中最初的火花？这本书没有直接回答，它只是将这个问题，像一块**沉甸甸的石头**，轻轻地放在了读者的手心，让你自己去掂量它的分量和温度。
坦白说，这本书的**叙事节奏是缓慢而内敛的**，它不像现代快节奏小说那样用情节冲突来抓人眼球，而是依靠**氛围的层层堆叠和情绪的缓慢发酵**来构建张力。这需要读者付出相当的耐心和专注力，去品味那些看似平淡的对话和环境描写。但一旦你进入那个语境，你会发现每一个细小的动作、每一句不经意的嘟囔，都像是一块**精密咬合的拼图碎片**，最终指向一个宏大而又私密的意义。它处理的不是惊天动地的大事件，而是**日常生活中精神世界的崩塌与重建**。特别是关于人与人之间那种**脆弱的连接和随时可能断裂的关系**的刻画，简直是教科书级别的精准。它没有提供廉价的安慰，而是提供了一种**直面痛苦的勇气**，告诉我们，即使世界充满瑕疵，我们仍有权利去坚守那一点点属于自己的、未经污染的“理想之地”。
这本小说，说实话，初读时我几乎被它那种近乎**无望的纯真**给击垮了。主人公的视角，像一面略微失焦的镜子，映照出成人世界的虚伪和粗粝，但又带着一种**不愿同流合污的固执**。他观察着周围那些忙碌、功利的人群，那种疏离感，简直要穿透纸面，直达读者的心底。我记得一个场景，他对着一群**看似光鲜亮丽的精英**嗤之以鼻，那种不屑，不是愤世嫉俗的咆哮，而是一种**带着淡淡忧伤的清醒**。这让人不得不反思我们自己，是不是也为了融入那个“体面”的圈子，而悄悄地、不知不觉地出卖了自己内心深处对“真实”的渴求？它不像那种直白的控诉，它更像一场**低语的辩论**，在你的脑海里悄悄展开，让你在合上书页后，仍旧久久地盯着天花板，琢磨着那些未被言明却清晰可见的裂痕。这种阅读体验是**沉浸式的、略带痛苦的自我审视**，它迫使你直面那些你试图逃避的成长期阵痛。
这本书最让我着迷的地方，在于它对**“疏离感”的极致美学表达**。主人公似乎永远站在一个**看不见的透明屏障之后**，观察着世界，却无法真正地、毫无保留地融入。这种距离感，并非傲慢，而是一种深层的、几乎是生理性的不适，对外界的**“噪音”和“矫饰”**的本能排斥。我能感受到那种强烈的孤独，它不是身边没人陪伴的那种物理上的孤寂，而是**“被理解的绝望”**——仿佛自己看到的世界，和别人看到的世界，是完全不同的两个宇宙。这种“局外人”的心态，被描绘得如此真实可信，以至于我开始怀疑，是不是每一个稍微清醒一点的灵魂，都必然要经历这样的**精神放逐**。文字中那种**冷峻的洞察力**，毫不留情地揭示了社会互动中的种种潜规则，让人读得又气愤又不得不承认其准确性。
读完之后，我整个人仿佛被一种**莫名的、带着乡愁的空旷感**笼罩了。那种感觉很奇特，不是对过去的美好留恋，而是一种对“失去可能性”的哀悼。书中的那种**对天真易逝的敏感捕捉**，简直是大师级的。它不是在歌颂童年，而是在描摹**“即将被污染”的临界点**，那种微妙的心理拉扯，细致入微到令人心惊。作者的笔触，如同一个技艺高超的摄影师，总能在最不经意的一瞥中，定格住那种**稍纵即逝的诗意**。我尤其欣赏它对人物内心独白的处理方式，那些看似漫无边际的思绪，其实是**结构精巧的心理迷宫**，引导着读者去探索人性的幽暗角落，以及如何在迷雾中寻找一丝微弱的光亮。它成功地避开了说教的陷阱，而是用一种**近乎诗歌的散文体**，让哲理自然地渗入叙事之中，读起来既有节奏感，又饱含重量。
真的太温柔了，突然想起一个学姐跟我说过她的创作论文—《麦田里的守望者》和《三重门》男主角的异同
金句频出
金句频出
补标，看一遍没什么感觉，但是周围的朋友好像评价好高，再看一遍依旧无感，就记得结尾那段独白，不禁联系起同一时期在看的刘亮程的那个独自收尾的独白
被学校开除的小p孩不敢回家在外边混边骂街
