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張愛玲的書，讀多瞭，總對女人感到無奈，對男人感到失望，最後不知道該不該同情。

有一本總提張恨水，此本總提毛姆。左傳和蛋黃醬都寫，張女士並不炫技，喜歡就是喜歡，總是要多提幾次。

這部後期作品集很老辣，鈍刀子一樣。也能體會很多張愛玲粉絲不喜這部的原因。她放棄瞭年輕時喜歡的紅綠參差的“傳奇”筆法，屏退浮華，更加偏嚮於西方現實主義甚至於極簡主義，讀著竟讓我想到卡佛、安·比蒂，以及那個時代流行的《紐約客》雜誌故事等等（也許當時她有意識也想以短篇打進歐美文壇？）。唯有張愛玲“蒼涼”的內核是不變的。

《小艾》和《怨女》都是底層人想要擺脫現狀，事後纔發現更糟糕。《同學少年都不賤》是真非常貼切時下現實瞭。那些擲地有聲的句子與色彩的對比描寫讓人看瞭狂喜。

有幾篇故事沒讀完……就不浪費時間瞭

有人说张爱玲笔下的女人大多是怨妇，为何怨妇多呢？难道女人们愿意做怨妇？如果可以选择，没有一个女人愿意做怨妇，她们会选择黄蓉小龙女王语嫣郭芙郭襄阿朱阿紫赵敏周芷若杨不悔小昭，偏偏当了怨妇。 让我们来看看这些怨妇的长成吧。最典型的莫过于《怨女》中的银娣，银娣未...  

《怨女》終章，一貫地促急。因爲是多年前聞之心驚的故事，當年《金鎖記》為她贏得了年輕的盛名。年邁了重寫，因爲仍然擱在心裏，以及，生命的無聊。老是重復，也需要重復。 　　 　　銀娣不再是七巧，她沒有那樣尖銳的行狀。然而，生命的無名目的磨折褪色去了戲劇性，也仍舊...  

“苍苍者天，既已给与人们的生命，赋与人们创造社会的青红，怎么又吝啬地只给我们仅仅十余年最可贵的稍纵即逝的创造时代呢？这样看起来，反而是朝生暮死的蝴蝶为可羡了。它们在短短的一春里尽情地酣足地在花间飞舞，一旦春尽花残，便爽爽快快地殉着春光化去，好像它们一生只是...  

说起来张爱玲的作品被小资读者奉为圣经是挺无辜的事，“小资”追求的是一种极度私人化的书写方式，和日本的“私小说”有些神似，而张爱玲所抒写的则大多是个人在时代背景和伦理关系网中的挣扎，所以她才会在作品中不厌其烦地交代“清朝到底亡了国”、“内地乱了二十多年”、“...  

P96的两段话 没有牌局的时候，她在家里成天躺在床上嗑瓜子，衣服也懒得换，污旧的长衫，袍叉撕裂了也不补，纽绊破了就用一根别针别上。出去的时候穿的仍旧是做新娘子时候的衣服，大红大绿，反而更加衬出面容的黄瘦。罗觉得她简直变了个人。 他婉转地劝她注意衣饰，技巧地从...