具体描述
──所有人只熱衷於捕捉向日葵金色的輝煌瞬間，無人在意金色之外的來龍去脈──
在新疆阿勒泰的土地上，
生命最終都會像第四次播種才出芽的向日葵，頑強地從磽薄土壤裡長出來。
李娟母親在新疆阿勒泰的烏倫古河南岸承租了一片土地，在這片貧瘠的高地上，艱困的農牧日子不停行進著。農牧生活，看天吃飯。常有鵝喉羚、牛群偷偷啃食作物，不時又是缺水、老頭斑等天災搗亂。但與母親、外婆、醜醜、賽虎、兔子和雞鴨鵝們一起發生的鮮活趣事，讓平凡的向日葵地，蔓開了截然不同的生機。
自母親出發，接續《記一忘三二》裡的形象，看見李娟生動描繪這名堅毅而幽默的女子，以自身哲學抵抗生存之難，讓苦哈哈的日子變得「稍微可口」一些；外婆這輩子白手起家無數次，卻在九十多歲的人生當口，跟隨女兒在荒地上住起「地窩子」。葬禮那日，孫女在悼詞內緘封了一枚眼淚，李娟知道，外婆的孤獨她從此就要繼承……；思考人和土地之間的關係，由百年前定居於此的第一批農人展現萬物生生不滅的強韌，從戈壁玉寫及比人類史更為久遠的洪荒，折射出她對自然與歷史的想像與敬意。
仍是熟悉的幽默明快筆觸，刻畫的卻不僅是歡樂細節，更多對自然和生命的憂慮與疑惑，透過哀婉的叩問，從極為遙遠的向日葵地，抵達每一縷仍對「生存」抱持熱情和希望的靈魂──即使殘酷，還是想要看見亮堂堂的金色花海──如此剔透的心願。
本書特色
李娟作品曾獲朱天文、王安憶、梁文道、陳浩、小鳥茵、江鵝、黃宗潔、陳栢青、果子離、郝譽翔、褚士瑩等知名華文作家盛讚。
以向日葵地為名，卻是以淡淡的憂傷基調，表現作者對自然敬畏、為人情感動、卻又倍感孤獨，這樣敏感多愁的心。
由歡樂的《記一忘三二》，帶領讀者跳轉到另一種韻味的李娟。
陳曉唯、陳栢青、湖南蟲等作家推薦。
豆瓣、Amazon網友好評不斷。分別獲得4.6星級與9.1星級高分。
作者简介
李娟
1979年出生於新疆奎屯建設兵團，著有《九篇雪》、《我的阿勒泰》、《阿勒泰的角落》、《走夜路請放聲唱歌》、《冬牧場》、《記一忘三二》等散文集。現居於阿勒泰，任職於新疆文聯。
童年和少女時代不停輾轉於四川、新疆兩地。高中輟學後，跟隨家庭有過短暫的阿勒泰哈撒克村莊的生活經歷，後來這段經歷成為早期作品的主要內容。又於十年後，兩次重返牧場，深入哈薩克普通牧人家庭，創作出牧場系列作品。
曾獲第二屆朱自清散文獎（2012）、年度人民文學獎（2011）、第九屆上海文學獎（2010）、第一屆在場主義散文新銳獎（2009）。
目录信息
醜醜和賽虎
蒙古包
澆地
水
我
擅於到來的人和擅於離別的人
命運
繁盛
九天
永紅公社
打電話
地窩子
外婆的世界
外婆的葬禮
回家
狗帶稻種
稻草人
大地
闖禍精
孤獨
我媽和我叔
雞
鴨子
兔子
村莊
新家
陌生的地方
客人
火爐
寂靜
手機
石頭
關於烏倫古
蜜蜂
金色
沙棗
洗澡
我的無知和無能
各種名字
大紅花
雇工
等待
趕牛
力量
美景
散步
人間
後記
· · · · · · (收起)
读后感
文/文小妖 犹记得当年读李娟的作品《我的阿勒泰》《阿勒泰的角落》时的那种惊为天人之感，与此同时，心里也默默地想骂人，最主要是骂自己，“kao，怎么我就写不出这么好的文字来？！”此后，对李娟文字的喜爱也是一发不可收拾。 最近，阅读李娟的最新散文集《遥远的向日葵地》...
书友青衣总爱说李娟的文字曾在她母亲走后的一段日子里帮助她治愈缺失亲人的伤。我由此才开始关注李娟。网上关于李娟的简介“李娟，女，籍贯四川遂宁，1979年出生于新疆生产建设兵团农七师123团。1999年开始写作。李娟在孤寂中迸发天才的力量，以浑然天成的笔触抒写生之爱恋。曾...
（1304字） 很小时候，我曾在新疆生活过几年，见过茫茫的沙漠、爬过沙枣树、在沙漠里玩耍、捡过沙漠里的石头、摸过狗、喂过鸡、下过地窖.....幼时的这段记忆和生活体验是我一辈子的珍宝。如今读李娟这本《遥远的向日葵地》，又勾起我这些回忆，让我的心绪回到遥远的时代和遥远...
初识李娟，是通过《读者》、《青年文摘》等杂志报刊上转载的李娟的各种零零碎碎的文字。相比于“李娟”这个她母亲绞尽脑汁、翻烂字典取的名字（李娟在本书“名字的由来”中自述），让我印象更深的是李娟笔下的阿勒泰。李娟和三毛都是我开始接触阅读时非常赞赏的两位女作家，她...
用户评价
我得说，这本书的结构简直像一个迷宫，但不是那种让人迷失方向的恐怖迷宫，更像是一个老建筑的设计图，充满了精心设计的死胡同和偶尔出现的惊喜回廊。叙事者频繁地在不同的时间线之间跳跃，这种手法初看时令人费解，你需要极大的耐心去拼凑那些散落的线索。它不照顾读者的阅读习惯，反而要求你主动去适应它的节奏。例如，前一章还在描述一场二十年前的家庭聚会，下一秒可能就跳到了主角此刻在异国他乡的独白，而这两者之间的关联往往需要你自己去挖掘深层的心理逻辑。这种写作技巧的成熟度非常高，展现了作者对时间概念的独特理解——时间不是线性的，而是多维度的，情感的重量能够让过去和现在产生共振。然而，这种复杂性也意味着它不适合在碎片时间阅读，你需要一个完全沉浸的环境，备着笔记本，记录那些转瞬即逝的象征意义，否则很容易在下一章开始时忘记上一章埋下的伏笔。
这本书的文字像夏日午后被拉长的光影，带着一种迷离的、略微褪色的怀旧感。它讲述的不是一个宏大的故事，而更像是一系列关于“错过”的碎片集合。主人公似乎总是在关键时刻慢了半拍，无论是对一个突如其来的机遇，还是一段本应开花结果的情感。作者对细节的捕捉异常敏锐，比如雨后泥土特有的气味，老式打字机按键的回弹力度，甚至是街角咖啡馆里那盏灯光晕的形状。这些微末之处被精心雕琢，使得整个叙事弥漫着一种易碎的美感。你读着读着，会不自觉地将自己代入其中，反思自己人生中那些未曾说出口的告别，那些被时间冲刷得几乎看不清面容的旧日承诺。它没有提供任何明确的答案或救赎，只留下一种悠长的余韵，让人在合上书本后，仍能闻到空气中残留的淡淡的，关于“如果当时”的叹息。这种处理方式，对于追求情节跌宕起伏的读者来说或许会感到缓慢甚至沉闷，但对于喜爱内省和氛围营造的人来说，无疑是一场精妙的感官体验。
这本书的对白有一种奇特的“距离感”。人物之间的交流，与其说是沟通，不如说是一种优雅的试探和回避。他们说的很多，但真正核心的感受却被巧妙地包裹在各种修饰语、引用的诗句或者对天气无意义的讨论之下。你会感觉到角色的疏离和克制，仿佛每个人都在维护着一个精致的、不愿被戳破的自我泡沫。这使得阅读过程充满了张力，你期待着某人能打破僵局，说出那句最直白、最伤人的真话，但这种期待往往会落空，取而代之的是又一轮看似得体实则空洞的寒暄。这种风格无疑是对当代人际交往状态的一种深刻讽刺——我们拥有了前所未有的交流工具，却越来越不擅长进行真实的、暴露脆弱的对话。这本书像一面镜子，映照出我们努力维持的体面外壳下，那颗如何小心翼翼跳动的心脏。
这本书真正触动我的地方，在于它对“失落感”的探讨是如此的细致入微且普世。它没有聚焦于巨大的悲剧，比如战争或灾难，而是围绕着生活中那些微小的、日常的“丢失”展开：丢失了童年的某段记忆、丢失了对某个信念的坚持、丢失了对一个人的全部信任。这些失落不是一次性的爆炸，而是缓慢的腐蚀，像潮水一样一点点地带走岸边的沙滩。作者通过一系列看似不相关的场景来描绘这种侵蚀感：一个空置的房间、一张无人接听的电话、一本看到一半就合上的书。阅读这些章节时，我感受到一种深刻的共鸣，那不是因为我经历过完全相同的事情，而是因为那种“某种东西永远回不来了”的底色是共通的。它让人感到平静，因为它承认了遗憾是生活的一部分，它没有试图去修补那些裂痕，而是邀请你坐下来，与这些裂痕共处，体会那种带着淡淡忧伤的、却又无比真实的生命体验。
从纯粹的文学技巧层面来看，这本书的语言功力令人咋舌，简直是辞藻的盛宴。作者的词汇量庞大且运用精准，很多句子读起来像精心打磨的珠宝，每一个词语都镶嵌在最恰当的位置上，光彩夺目。他似乎对语言的音乐性有着近乎偏执的追求，长句的节奏感、短句的爆发力，以及各种微妙的押韵和音变，都让人赞叹不已。然而，也正因为这种对“美”的过度追求，有时候叙事的流畅性会受到影响。某些段落，为了追求一个完美的比喻或者一个华丽的排比，会显得有些拖沓和冗余，仿佛作者沉醉于自己的文字游戏之中，忘记了故事本身需要向前推进。对于那些追求“故事性大于文采”的读者，可能会觉得阅读体验有些沉重，像是走在一条铺满了华丽鹅卵石但崎岖难行的路上，每一步都需要仔细分辨脚下的风景。
读《阿勒泰的角落》的时候，就好奇怎么有一本书可以全部是明亮灿烂的。并不是猎奇心理，是觉得所有的人，再乐观的人，必是接受过明亮和黯淡的双重洗礼的，更何况是敏感的写作者。《遥远的向日葵地》解答了我的疑惑。这一篇的整体基调比以往的沉重、忧郁，但很开心看到娟姨能写这样一本书。深重的孤独和细节处的绝望，让人更了解了写作者。私以为这样全面的展现，对非虚构作家来说，是很重要的。我能感受到她身为一个人生活在大地上的无奈和苦楚，就像我无数次想到自己一个人飘零于这时间的切身感受。 这样的了解，非但没有瞧不起她，反而很佩服她在艰难生活中的坚毅和乐观。 《阿》是极其快乐的A面，《遥》是极其孤独的B面，《冬》是有苦有乐的人生日常，关于人生的真相，这三本都好看，都很值得看。
读《阿勒泰的角落》的时候，就好奇怎么有一本书可以全部是明亮灿烂的。并不是猎奇心理，是觉得所有的人，再乐观的人，必是接受过明亮和黯淡的双重洗礼的，更何况是敏感的写作者。《遥远的向日葵地》解答了我的疑惑。这一篇的整体基调比以往的沉重、忧郁，但很开心看到娟姨能写这样一本书。深重的孤独和细节处的绝望，让人更了解了写作者。私以为这样全面的展现，对非虚构作家来说，是很重要的。我能感受到她身为一个人生活在大地上的无奈和苦楚，就像我无数次想到自己一个人飘零于这时间的切身感受。 这样的了解，非但没有瞧不起她，反而很佩服她在艰难生活中的坚毅和乐观。 《阿》是极其快乐的A面，《遥》是极其孤独的B面，《冬》是有苦有乐的人生日常，关于人生的真相，这三本都好看，都很值得看。
“羊道”系列的几本书都是20万字左右的小书，那时已有读者不满出版社的空旷排版浪费纸张，一本书分三本出成一个系列骗钱。这本花城出版社的“向日葵地”仅有15万字，书的厚度竟比羊道系列还厚，排版更加空旷，定价更加高昂。但整本书读完，给我带来的感动依然无价，赞美李娟。
“羊道”系列的几本书都是20万字左右的小书，那时已有读者不满出版社的空旷排版浪费纸张，一本书分三本出成一个系列骗钱。这本花城出版社的“向日葵地”仅有15万字，书的厚度竟比羊道系列还厚，排版更加空旷，定价更加高昂。但整本书读完，给我带来的感动依然无价，赞美李娟。
佩服也羨慕李娟的這種純樸卻具有「生命力」的文字，學不來的那種。 「可這是長久以來我一直渴望書寫的東西。關於大地的，關於萬物的，關於消失和永不消失的，尤其關於人的——人的意願與人的豪情，人的無辜和人的貪婪。在動筆之前，我感到越來越迫切。可動筆之後，卻頓入迷宮。屢次在眼看快要接近目的地的時候，又逐漸離它越來越遠。」
