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芬蘭人理想中的典型生活，就是住在森林湖畔中有桑拿浴屋的小木屋裏。如Aalto1938年設計的瑪利婭鄉間彆墅，用灰色花崗石做室外扶手，柚木做室外百葉窗，大廳裏靠近壁爐的角落的頂棚是木闆條，地闆是橡木條，傢具燈具都是宜傢的祖宗，支撐的鋼柱在能夠接觸的高度上，都纏上瞭皮革帶子。與勒·柯布西耶推崇“粗野之美”不同，阿爾托更傾嚮於有機的材料，如磚石與木材，不僅給建築帶來隔聲、隔熱、保溫的功能，還有材料本身的精妙觸覺與曆史的紋理美。他的建築外觀常用波浪麯率立麵（“Aalto”芬蘭語就意為“波浪”)，大樓或圖書館的天窗用○形采光，與地麵的白色大理石和石灰華迴廊相得益彰，還喜歡用青銅扶手。在1950年至52年間，他設計但一個都未建成的殯儀館項目，建築概念：1.天然 2.包容 3.無機械 4.有溪流流過。

【藏書閣打卡】從《圖爾庫新聞報》編輯部，阿爾托已有瞭標誌性的天窗設計，對人工和自然照明的重視與細緻處理。天窗大多是圓形，光可無差彆反射，進室內後更均勻、柔和。圓形也是對室內直綫的調和。儲藏間和機械間兩種下小上大的異形立柱，也是對圓形或者流動感的嘗試。 圓與流綫好像是他的主題。後麵的帕米歐療養院的入口雨棚和平麵、維堡圖書館的波浪形天花、湖水般的玻璃容器，還有麯木傢具等，印象深刻。這種流綫在考慮實際建築功能時變成瞭弧形迭級排布，如一些劇院建築，滿足使用要求，立麵也充滿變化與韻律。 色彩:之前給我的印象是主要是白色、紅色、原木色，還有傢具飾品較多色彩。但現在發現原來他對色彩也很敏感。特彆喜歡白色和藍色時期，白色加藍色石材的精緻立麵，埃森歌劇院室內的深藍和白色真美。可惜附圖是黑白的。

芬蘭人理想中的典型生活，就是住在森林湖畔中有桑拿浴屋的小木屋裏。如Aalto1938年設計的瑪利婭鄉間彆墅，用灰色花崗石做室外扶手，柚木做室外百葉窗，大廳裏靠近壁爐的角落的頂棚是木闆條，地闆是橡木條，傢具燈具都是宜傢的祖宗，支撐的鋼柱在能夠接觸的高度上，都纏上瞭皮革帶子。與勒·柯布西耶推崇“粗野之美”不同，阿爾托更傾嚮於有機的材料，如磚石與木材，不僅給建築帶來隔聲、隔熱、保溫的功能，還有材料本身的精妙觸覺與曆史的紋理美。他的建築外觀常用波浪麯率立麵（“Aalto”芬蘭語就意為“波浪”)，大樓或圖書館的天窗用○形采光，與地麵的白色大理石和石灰華迴廊相得益彰，還喜歡用青銅扶手。在1950年至52年間，他設計但一個都未建成的殯儀館項目，建築概念：1.天然 2.包容 3.無機械 4.有溪流流過。

阿爾托比柯布小十一歲，感覺像是現代主義的另外一個主觀特徵，細膩，精緻，將建築作為耐力遊戲來玩耍瞭。

【藏書閣打卡】從《圖爾庫新聞報》編輯部，阿爾托已有瞭標誌性的天窗設計，對人工和自然照明的重視與細緻處理。天窗大多是圓形，光可無差彆反射，進室內後更均勻、柔和。圓形也是對室內直綫的調和。儲藏間和機械間兩種下小上大的異形立柱，也是對圓形或者流動感的嘗試。 圓與流綫好像是他的主題。後麵的帕米歐療養院的入口雨棚和平麵、維堡圖書館的波浪形天花、湖水般的玻璃容器，還有麯木傢具等，印象深刻。這種流綫在考慮實際建築功能時變成瞭弧形迭級排布，如一些劇院建築，滿足使用要求，立麵也充滿變化與韻律。 色彩:之前給我的印象是主要是白色、紅色、原木色，還有傢具飾品較多色彩。但現在發現原來他對色彩也很敏感。特彆喜歡白色和藍色時期，白色加藍色石材的精緻立麵，埃森歌劇院室內的深藍和白色真美。可惜附圖是黑白的。