電影攝影術與眼淚

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出版者:河南大學齣版社
作者:[蘇] 謝爾蓋·愛森斯坦 等
出品人:
頁數:440
译者:田亦洲 主編
出版時間:2018-11-30
價格:0
裝幀:精裝
isbn號碼:9787564934071
叢書系列:新迷影叢書
圖書標籤:
  • 電影
  • 電影理論
  • 藝術
  • 理論
  • 2018
  • @譯本
  • 0.影視
  • #中國
  • 電影攝影
  • 眼淚
  • 影像藝術
  • 情感錶達
  • 視覺敘事
  • 電影美學
  • 心靈共鳴
  • 光影語言
  • 創作心境
  • 藝術療愈
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具體描述

本書在民國時期的報刊雜誌發錶的電影理論翻譯文獻中,精選齣1927年至1946年正式發錶的文章36篇,對這些文章的正文進行瞭校勘,並對著譯者信息展開研究,這些電影文論對電影理論翻譯史提供瞭重要文獻,對於研究中國電影理論的發生有重要參考作用。本書保留瞭民國時期的譯法,但補足 瞭相關的西文原文信息。

——譯文摘錄——

作品的構成完全根據創作的過程;創作的過程是什麼呢?誰也可以不否認的說是“實際的參加”。在電影攝影術上用苦功的學生,應當把你們的眼淚,一滴一滴地滴到實際上去。

眼淚是什麼?眼淚就是你的成功的泉源。你相信嗎?

——S. M. Eisenstein(謝爾蓋·愛森斯坦)著 白力 譯述 自《聯華畫報》(1934年第4捲第9期)

先行澈底的地組織的地推翻“攝影和電影跟藝術並沒有關係,因為它們隻是自然底機械式的復寫而已”這個意見,是很有價值的事,因為這樣做,是較接近於理解電影藝術底特質的一個最好的方法。

——安海姆(魯道夫·愛因漢姆)著 劉呐鷗 譯 自《晨報·每日電影》(1935年5月11日)

《電影攝影術與眼淚》是一部深入探索電影創作與情感錶達之間微妙聯係的著作。本書並非流水賬式地記錄某部電影的拍攝過程,亦不拘泥於單純的技術教程,而是以一種更宏觀、更具哲思的視角,審視瞭光影如何被塑造成情感的載體,以及攝影師如何通過鏡頭捕捉、放大甚至重塑人類最細膩的情緒波瀾。 書中首先追溯瞭電影攝影術的起源,從早期默片時代的布景、燈光運用,到錶現主義電影對陰影和透視的極緻追求,再到意大利新現實主義對紀實風格的革新。作者並非簡單羅列這些風格的特點,而是深入剖析瞭在特定曆史背景和社會語境下,攝影師們是如何利用有限的技術手段,創造齣極具感染力的視覺語言,來傳遞當時的時代情緒和社會關懷。例如,在討論德國錶現主義時,書中會詳細解析《卡裏加裏博士的小屋》中扭麯的布景和怪誕的光影如何精準地營造齣角色內心的恐懼與混亂,這不僅僅是技術上的創新,更是對觀眾心理的一次精準投射。 接著,本書進入對“眼淚”這一具象化的情感符號的深度挖掘。作者認為,“眼淚”不僅僅是生理上的反應,更是復雜情感的終極錶達,它承載著悲傷、喜悅、失落、希望等多種情緒。書中引用瞭大量經典電影片段,通過對這些片段的細緻分析,闡釋瞭攝影師如何運用不同的景彆、構圖、焦距、景深以及光綫處理,來突齣和引導觀眾對角色情感的感知。 例如,在分析一場重要的哭戲時,作者會詳細描述攝影師是如何選擇特寫鏡頭,捕捉演員臉上每一滴滑落的淚珠,以及淚水中復雜的情緒;又會探討如何利用柔和的側光,讓淚光在臉頰上閃爍,營造一種淒美而動人的氛圍。書中還會分析慢鏡頭、特寫、過曝或欠曝等技術手段在放大角色情緒時的作用,以及它們如何與演員的錶演相輔相成,共同構建齣催人淚下的瞬間。 然而,《電影攝影術與眼淚》的深度遠不止於此。它更進一步探討瞭攝影師在創作過程中所麵臨的挑戰和取捨。在追求情感真實性的過程中,攝影師需要平衡技術上的完美與情感上的感染力。他們需要理解導演的意圖,洞察演員的內心世界,並將其轉化為可被觀眾理解的視覺語言。本書會探討攝影師如何通過對細節的精準把握,例如一個微小的眼神,一次輕微的呼吸,甚至一縷穿過窗簾的光綫,來傳遞齣比任何颱詞都更豐富的情感信息。 書中還關注瞭不同文化背景下“眼淚”的錶達方式,以及電影攝影如何跨越文化障礙,觸動全球觀眾。作者會對比東西方電影在處理情感上的差異,以及攝影師如何適應這些差異,創造齣既有民族特色又不失普世價值的影像。 此外,《電影攝影術與眼淚》還包含瞭對當代電影攝影趨勢的探討。在特效日益發達的今天,攝影師如何在高科技的輔助下,仍然保持對情感的真實捕捉,以及如何利用新的技術手段,創造齣前所未有的視覺體驗,同時不失電影的藝術靈魂,也是本書著重討論的議題。 本書的寫作風格旨在引人入勝,而非枯燥的技術陳述。作者巧妙地將理論分析與案例研究相結閤,穿插著對電影大師們創作理念的解讀,以及對攝影師們在拍攝過程中遇到的鮮活故事的描繪。語言流暢,充滿洞察力,力求讓讀者在閱讀過程中,不僅能學到電影攝影的專業知識,更能深刻理解影像背後蘊含的人文關懷與情感力量。 總而言之,《電影攝影術與眼淚》是一部關於電影美學、技術創新與人類情感深度交織的讀物。它將引導讀者重新審視那些觸動心靈的電影瞬間,理解光影與淚水如何共同編織齣電影最動人的篇章,並啓發我們思考,在每一次光影的捕捉背後,都凝聚著攝影師對真實情感的極緻追求與不懈探索。它是一扇窗,讓我們得以窺見電影藝術中那份最柔軟、也最動人的力量。

作者簡介

叢書主編

◦ 李洋,法國戴高樂大學博士,北京大學藝術學院長聘教授、博士生導師,製片人,著有《目光的倫理》《迷影文化史》《萊昂內西部片中的手勢》等,譯有《巴迪歐論電影》《萊昂內往事》等。

本書主編

◦ 田亦洲,中國傳媒大學博士,北京大學博士後,現於北京師範大學藝術與傳媒學院從事研究,主要研究電影理論與中國電影史。

目錄資訊

電影與藝術
電影藝術(1927)
[美]裏斯加波拉、[日]川添利基著,鄭心南譯
純粹藝術化的電影(1934)
[德]Fedor Stepun著,茹譯
電影攝影術與眼淚(1934)
[俄]S. M. Eisenstein著,白力、力白譯
藝術電影論(1935)
[德]盧道夫·安海姆著,劉呐鷗譯
電影與階級
俄國電影Production的路(1930)
[俄]A. Lunarcharsky著,乃超譯
現代電影與有産階級(1930)
[日]岩崎昶著,魯迅譯
電影與資本主義(1933)
[日]岩崎昶著,伊文譯
資産者的電影(1936)
[匈]白拉·巴拉斯著,陸益譯
電影與技術
新式電影劇院(1935)
[美]Ben Schlanger著,丁兆靈譯
立體電影的原理(1936)
[法]PierreDevaux著,於道文譯
有聲電影底將來(1936)
[日]清水光著,紺弩譯
彩色電影的現在和將來(1946)
[俄]拉查列夫著,祖立譯
電影與教育
都市電影的開展及其社會對策(1931)
[日]權田保之助著,徐公美譯
電影與藝術教育(1934)
作者不詳,王敦慶譯
電影在教育上之地位(1936)
[美]查特斯著,楊同芬譯
教育與電影(1940)
[日]城戶幡太郎著,張紹昌譯
電影劇作
電影腳本論(1932)
[俄]普特符金著,席耐芳譯
劇本與導演論(1934)
[俄]普特符金著,司徒慧敏譯
電影劇本編製上的特點(1935)
[美]Grace Lytton著,唐納譯
電影的新形式(1937)
[美]塔瑪蘭著,羅門譯
電影濛太奇
電影Montage的三次元論(1934)
[日]井伊亞夫著,方之中、齊平譯
電影Montage的研究(1934)
[德]R. Arnheim著,黃天始譯
電影Montage理論之來源(1935)
[美]Karl Freund 著,莫美譯
電影濛太奇方法之考察(1943)
[俄]S. 德謨辛科著,魯思譯
電影攝製
技術討論:電影的剪接與情調(1935)
[美]Harry Perry(A. S. C.)著,司徒木譯
有聲電影中的非同時性(1937)
[俄]V.I.波多夫金著,由稚吾譯
有聲電影中的節奏問題(1937)
[俄]V.I.波多夫金著,由稚吾譯
論藝術傢在電影創造中的地位(1940)
[俄]S.宇特基維區著,鬱羚譯
電影錶演
演員的工作:銀幕與幕颱(1933)
[俄]普特符金著,天始譯
有聲電影演員論(1936)
[俄]Vsevolod Pudovkin著,王夢鷗譯
史丹尼錶演方法及其在電影上的適用(1941)
[俄]普特符金著,鯉庭譯
論電影排演(1946)
[俄]普特符金著,陳鯉庭譯
電影理論史與電影批評
電影藝術學之史的展望(1933)
[日]岩崎昶著,曼青譯
電影批評之能動的任務(1935)
[俄]右可夫著,夢筆譯
電影批評底新課題(1937)
[日]筧清著,邢桐華譯
電影藝術理論底曆史的考察(1937)
[日]岡田真吉著,以群譯
· · · · · · (收起)

讀後感

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

用戶評價

评分☆☆☆☆☆

《電影攝影術與眼淚》這本書,給我帶來瞭全新的視角去理解電影。我一直認為,電影是一種視覺藝術,而攝影術則是其核心。但這本書讓我看到瞭,攝影術不僅僅是關於如何“拍”,更是關於如何“感受”和“錶達”。作者用非常富有感染力的文字,將光影的舞蹈、鏡頭的語言,以及它們與人類情感之間的微妙聯係,描繪得淋灕盡緻。書中對“眼淚”的探討,更是齣乎我的意料。它不僅僅是角色情感的流露,更是攝影術能夠觸及人心的最直接證明。我開始理解,為何某些影片的哭戲如此打動人心,為何某些鏡頭能夠瞬間觸動我內心最柔軟的地方。書中或許詳細分析瞭攝影師如何通過調整光綫、色彩和構圖,來引導觀眾的情緒,如何通過慢鏡頭和特寫來放大角色的悲傷,從而引發觀眾強烈的共情。這本書讓我看到瞭電影攝影術的深度,它不僅僅是技術,更是藝術,是連接藝術傢與觀眾的橋梁,是傳遞情感的載體。

评分☆☆☆☆☆

《電影攝影術與眼淚》這本書,猶如一位睿智的長者,用細膩而深刻的筆觸,為我揭示瞭電影世界中一個鮮為人知的角落。我一直認為,電影攝影是一門高度技術化的藝術,但這本書卻讓我看到瞭它背後蘊藏的無限情感能量。作者並沒有停留在對鏡頭、燈光等基本元素的講解,而是將它們巧妙地融入到對人類情感的解讀之中。我被書中對如何運用光影來營造氛圍的描述所震撼,例如,如何利用陰影來暗示角色的內心掙紮,或者如何用暖色調的光綫來烘托溫馨的傢庭場景。而“眼淚”這個詞,則為這本書注入瞭靈魂。它不再是單純的技術手冊,而是關於如何用技術去觸及人類最柔軟的情感,如何通過鏡頭語言去放大角色的喜怒哀樂。我開始意識到,那些讓我們為之動容的電影片段,往往離不開攝影師的匠心獨運。他們用鏡頭捕捉到的每一個瞬間,都可能承載著角色的悲歡離閤,最終觸動觀眾的心弦。這本書讓我看到瞭電影攝影術的另一麵,它不僅僅是冰冷的機械操作,更是充滿人情味的情感錶達。

评分☆☆☆☆☆

初讀《電影攝影術與眼淚》,我被其彆具一格的視角所吸引。我原以為這是一本純粹的技術指南,卻沒想到它更像是一場關於光影與情感的對話。書中對於電影攝影術的講解,深入淺齣,既有理論的高度,又不失實踐的指導。我驚嘆於作者如何將枯燥的技術術語,轉化為生動形象的畫麵描述。例如,書中可能詳述瞭如何通過景深的變化來引導觀眾的注意力,如何通過運動鏡頭來營造緊張或舒緩的節奏,以及如何利用色彩來傳達特定的情緒。而“眼淚”這個概念,則為這些技術性的探討增添瞭人文關懷的溫度。我看到瞭攝影師如何用鏡頭去捕捉那些難以言說的悲傷,如何通過特寫鏡頭放大角色的痛苦,從而引發觀眾深刻的共情。書中或許還探討瞭不同文化和社會背景下,“眼淚”所承載的意義,以及攝影師如何去理解和錶現這些差異。我被書中對一些經典電影場景的分析所打動,那些曾經讓我潸然淚下的瞬間,如今在經過作者的解讀後,顯得更加層次分明,意味深長。這本書讓我重新審視瞭電影的力量,它不僅僅是故事的講述,更是情感的傳遞,而攝影術,則是這一切的載體,是連接藝術傢與觀眾的橋梁。

评分☆☆☆☆☆

我曾以為,《電影攝影術與眼淚》這本書會是一本關於電影製作的冷冰冰的教科書。然而,當我翻開第一頁,就被它撲麵而來的情感力量所吸引。作者並非隻關注技術細節,而是將攝影術置於情感錶達的宏大敘事之中。書中對光綫、構圖、景彆等攝影元素的一一剖析,都緊密圍繞著“眼淚”這個主題展開。我開始理解,為何某些鏡頭能夠瞬間擊中我的淚點,為何某些畫麵能夠讓我感同身受。書中可能深入探討瞭攝影師如何通過捕捉角色的微錶情,如何通過特寫鏡頭放大角色的脆弱,從而引發觀眾的共情。而“眼淚”本身,也並非僅僅是悲傷的象徵,它可能是壓抑情感的宣泄,也可能是喜悅的釋放。這本書讓我看到,電影攝影術是如何成為情感的放大器,它能夠將抽象的情感具象化,讓觀眾能夠深刻地體會到角色的內心世界。我開始重新審視那些讓我感動到落淚的電影,不僅僅是為情節而感動,更是為攝影師的精湛技藝和對人性的深刻洞察而摺服。

评分☆☆☆☆☆

初次翻開《電影攝影術與眼淚》,我心中充滿瞭期待,卻又帶著一絲未知的忐忑。電影攝影,這本身就是一個充滿技術性與藝術性的結閤體,光影的捕捉,構圖的雕琢,鏡頭的語言,無不凝聚著創作者的心血。而“眼淚”,又是一個多麼具象化,又多麼難以言喻的情感符號。我很好奇,這兩者之間究竟會碰撞齣怎樣的火花?作者是如何將冰冷的技術與熾熱的情感編織在一起,形成一部引人入勝的作品的?是在探討電影攝影如何通過精湛的技藝捕捉人類最細膩的情感,從而催人淚下?還是在藉由電影攝影的視角,審視和解析那些讓我們心碎、感動的瞬間?我設想著,或許書中會有一章專門講述某位著名攝影師是如何通過一次意味深長的特寫鏡頭,讓觀眾瞬間感受到角色的絕望與無助,又或者,是如何通過一組調度精巧的鏡頭,營造齣一種壓抑到令人窒息的情緒。我還在猜測,是否會有關於不同電影類型下,攝影手法與情感錶達的對比分析。例如,驚悚片如何運用陰影與快速剪輯來製造恐懼,而浪漫愛情片又會如何用柔和的光綫和緩慢的搖鏡頭來烘托甜蜜。我甚至大膽地猜想,作者或許還會涉及一些電影史上的經典案例,分析那些讓我們永生難忘的“哭戲”場景,探討其背後攝影師的功勞。讀這本書,我希望不僅僅是學習電影攝影的技巧,更希望能在字裏行間感受到電影藝術強大的感染力,理解那些讓我們為之動容的瞬間是如何被創造齣來的。這本書給我的第一印象,就是它似乎擁有打破技術與情感隔閡的潛力,將抽象的技術概念具象化,將難以捉摸的情感清晰化,這本身就充滿瞭挑戰,也充滿瞭吸引力。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認,《電影攝影術與眼淚》這本書給我的整體感覺,是一種齣乎意料的沉浸感。它並非那種枯燥的技術手冊,也不是純粹的情感宣泄。相反,它仿佛將我拉入瞭一個由光影和情感構成的奇妙世界。我花瞭很長時間去揣摩書中的一些攝影案例,那些文字描述的鏡頭語言,竟然能在我的腦海中形成生動的畫麵。書中的某些篇章,深入淺齣地剖析瞭不同時代、不同風格的電影攝影師是如何運用他們的鏡頭去“閱讀”和“書寫”人類的情感。我記得有詳細介紹過如何通過景彆、構圖、景深以及光綫的運用,來錶達人物內心的孤獨、掙紮,甚至是壓抑的喜悅。當書中描述到某個關鍵場景時,我甚至能夠想象到攝影機是如何移動,燈光是如何布置,從而達到那種震懾人心的效果。而“眼淚”這個主題,更是貫穿始終,它不僅僅是觀眾的眼淚,更像是角色內心波濤洶湧的情感流露,而攝影術,則是捕捉這些波瀾的載體。我開始重新審視那些我曾看過的電影,那些讓我感動到落淚的場景,如今似乎有瞭更深層次的解讀。我不再僅僅被情節所打動,更能體會到背後攝影師的匠心獨運,他們是如何通過精準的鏡頭,將無聲的情緒轉化為極具視覺衝擊力的畫麵。這本書讓我意識到,電影攝影並非隻是記錄,而是一種解讀,一種共情。它能夠放大細節,也能夠概括整體,最終目的都是為瞭觸及觀眾內心最柔軟的部分。

评分☆☆☆☆☆

一本關於“電影攝影術”與“眼淚”的書,聽起來就充滿瞭矛盾的張力,然而,《電影攝影術與眼淚》卻以一種令人驚嘆的方式,將它們融為一體。我並非科班齣身,但這本書的語言風格卻異常親切,仿佛一位經驗豐富的導師,用生動的故事和深入的分析,引導我一步步走進電影的世界。我被書中對一些經典電影片段的解讀深深吸引,它們不僅僅是技術層麵的拆解,更是對情感錶達的深入挖掘。比如,書中可能探討瞭某部影片中,攝影師是如何通過微妙的光影變化,展現角色內心的細微波動,又或者,是如何通過一次緩緩的推近鏡頭,將觀眾的情緒拉嚮角色的痛苦深處。我發現,“眼淚”在這裏並非僅僅是生理反應,它是一種象徵,是情感的最高潮,是角色內心無法承受之重外泄的痕跡。而攝影術,則是最直接、最有效的放大和傳遞這種象徵的工具。它能夠捕捉到眼角的晶瑩,也能捕捉到淚水滑落的軌跡,但更重要的是,它能夠通過整體的畫麵氛圍,讓觀眾切身感受到角色所經曆的悲傷。我開始思考,究竟是什麼讓一部電影的“哭戲”具有如此強大的力量?是演員的錶演?是劇本的鋪墊?還是攝影師的那一束光,那一個鏡頭?這本書似乎在告訴我,它們是相輔相成的,而攝影術,在其中扮演著至關重要的角色。

评分☆☆☆☆☆

從《電影攝影術與眼淚》這本書中,我獲得瞭一種全新的觀影體驗。過去,我或許更多地關注劇情和演員的錶演,而這本書則像一把鑰匙,為我打開瞭電影製作背後那個充滿技術與藝術魅力的領域。書中對鏡頭語言的描述,讓我對“光影”有瞭更深刻的理解。我開始意識到,每一個畫麵的構圖,每一次鏡頭的切換,甚至每一次光綫的變化,都可能蘊含著導演和攝影師想要傳遞的情緒。當書中提到如何利用陰影來營造壓抑、恐懼的氛圍,或者如何用柔和的光綫來烘托浪漫、溫馨的場景時,我仿佛置身於片場,親眼目睹瞭這一切的發生。而“眼淚”這個主題,則為這些技術性的描述增添瞭濃厚的情感色彩。我看到瞭攝影術如何被用來放大角色的悲傷,如何通過特寫鏡頭捕捉到角色最脆弱的一麵,從而引發觀眾強烈的共鳴。書中或許還探討瞭不同文化背景下,人們對於“眼淚”的錶達方式,以及攝影師如何因地製宜地去捕捉這些差異。我被書中對一些經典電影場景的深度剖析所摺服,那些曾經讓我潸然淚下的瞬間,如今在經過作者的解讀後,顯得更加意味深長。它不僅僅是簡單的技術介紹,更像是對電影藝術一種哲學層麵的思考,探討技術與情感的邊界,以及它們是如何相互作用,最終觸動人心的。

评分☆☆☆☆☆

當我拿起《電影攝影術與眼淚》這本書時,我心中充滿瞭一種好奇,一種想要探究光影背後情感秘密的衝動。我以為這會是一本關於技術講解的書,但它遠遠超齣瞭我的想象。作者以一種極其細膩和富有詩意的方式,將冰冷的攝影術與熾熱的情感融為一體。書中對鏡頭語言的描繪,讓我仿佛親身置於電影片場,感受著光影在演員臉上的跳躍,感受著鏡頭在捕捉每一個細微錶情時的專注。而“眼淚”這個詞,則為這一切增添瞭無盡的張力。我看到瞭攝影師如何用他們的眼睛,去“看”到角色的內心世界,如何用他們的鏡頭,去“捕捉”那些最難以言說的悲傷和喜悅。書中或許探討瞭如何通過不同的景彆和構圖,來營造不同的情感氛圍,如何通過光綫的變化來暗示角色的內心起伏,以及如何通過色彩的運用,來強化影片的情感色彩。我被書中對一些經典電影場景的深度解讀所摺服,那些曾經讓我潸然淚下的瞬間,如今在作者的筆下,顯得更加生動而富有哲理。這本書讓我認識到,電影攝影術不僅僅是一門技術,更是一種情感的溝通方式,它能夠跨越語言的障礙,直接觸及觀眾的心靈。

评分☆☆☆☆☆

《電影攝影術與眼淚》這本書,就像一張精美的藏寶圖,帶領我深入探索電影世界中那些不為人知的奧秘。我一直對電影攝影術抱有濃厚的興趣,但總覺得它高高在上,難以觸及。然而,這本書的齣現,徹底改變瞭我的看法。作者用一種非常平易近人的方式,將復雜的攝影概念娓娓道來,並且巧妙地將它們與“眼淚”這個充滿情感的主題聯係起來。我被書中那些關於光影運用的描述所深深吸引,我開始理解,為什麼某些畫麵會讓我感到溫暖,而另一些則讓我感到壓抑。書中詳細地解析瞭攝影師是如何通過調整光綫的角度、強度和色彩,來影響觀眾的情緒。而“眼淚”在這裏,不僅僅是角色悲傷的具象化,更是攝影術能夠觸及人心的最直接證明。我開始迴想起那些讓我熱淚盈眶的電影片段,如今我能夠從中找到攝影師的影子,他們的鏡頭語言,他們的光影運用,是如何將角色內心的痛苦,一點點放大,最終傳遞給我。這本書讓我意識到,電影攝影並非隻是記錄,它是一種藝術,一種能夠跨越語言和文化的溝通方式,它能夠捕捉到最細微的情感,並且將其放大,引發觀眾內心最深處的共鳴。

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