為幾乎不容人思考出櫃為何物的台北九○年代，譜一段專屬那憂傷時代的碎心曲
特別收錄台北街景寫真，還原故事動人場景氛圍
「我曾經非常喜歡他，更為此瘋狂過。
這種感覺我不知道將來會不會再有，但往後我肯定會經常想起他──
直到有一天，我不再那麼難受為止。」
生活在九○年代台北的兩個男人，明知對彼此不能認真，卻愈陷愈深，
十年分分合合，滾燙慾望升騰成愛，這對愛的賭徒，能否在命運桌上絕處逢生？
程瀚青與高鎮東，一個是寡言內歛、親情至上的修車師傅，一個是浪蕩不羈、縱情享樂的酒店經理，兩人性格迥異，卻有著赤裸裸的默契，即使身處壓抑的社會氛圍，仍不能自主地走在一塊。
兩人初識，是一看對眼便不問未來的貪求歡快；重逢，是命運注定兩顆心要撞擊得既快樂又痛苦；而再次復合，則是放手一賭、不再防備──愛再荒涼，也要用鮮烈的痛，來抵擋遺忘。
故事孕生自尋常的台北地景：西門町的機車暗巷、陽明山的萬家燈火、中山北路的深夜狂飆、林森北路的燈紅酒綠……，一幕幕都帶著光陰厚度；相繼獻聲的九○年代流行音樂，不僅烘托出時代氛圍，更為這段感情的離合悲喜，下了恰如其分的註腳。
作者初試啼聲，語調平靜節制卻飽蘸痛楚，召回上個世代的惶惑靈魂，於字裡行間一一顯影；故事中眾生相的交互映照，既交織出對愛的深切感悟，也引人思索何謂人生的追求。
烟雨江南：吴侬软语中的世俗百态 作者： 陆修远 出版社： 姑苏风雅文集社 装帧： 函套精装，内附手绘插画集 页数： 880页（正文），附录120页 定价： 298元 --- 内容提要 《烟雨江南》是一部以二十世纪三十年代至五十年代的苏州、杭州、上海及周边水乡为背景的长篇小说。它并非聚焦于宏大叙事或历史转折，而是以一种近乎于田园牧歌式的细腻笔触，描摹了那个时代江南士绅阶层、手工业者、没落贵族以及市井百姓在传统与变革的夹缝中艰难求生的众生群像。全书以一条贯穿始终的“香云纱”绸缎的制作与流转为主线，串联起十余个相互关联又各自独立的家族故事。 作者陆修远，生于苏州望族，后随家族迁居沪上，其对吴地风土人情的洞察入微，语言质地温润而富有韵味，行文间不时穿插着地道的苏白谚语和精妙的物候描述，使读者仿佛置身于细雨朦胧、青石板湿滑的江南小巷。 小说核心探讨了“守拙与求新”的矛盾：在旧式审美和家族荣耀的桎梏下，新思想的萌芽如何破土而出？个体的情感诉求又如何被宗法礼教与时代洪流所裹挟？ 卷目结构与核心人物群像 全书共分为四卷，二十八章，辅以详尽的“物产考证”附录。 第一卷：云锦旧梦（1930-1937） 背景设定： 战前繁华的上海法租界与固守传统的苏州老宅。 核心脉络： 围绕苏州“沈氏织坊”的兴衰展开。沈家是传承百年的名门，以生产顶尖的香云纱闻名，却因掌门人沈葆诚的守旧与长子沈逸之痴迷西学而产生深刻裂痕。 沈逸之： 留学归来的年轻工程师，心怀实业救国之志，却被父亲视为不肖子孙。他试图用机器改良传统手工，引发了织工们的恐慌与抵触。 杜若兰： 苏州评弹界的新秀，以一曲《牡丹亭》名震江南。她出身青楼，却以才情赢得了上流社会的尊重，是沈逸之的精神慰藉，也是那个时代女性追求自我价值的象征。 陈槐安： 传统织户的代表，固执地坚守着“寸寸皆是心血”的手工秘法，代表着被时代抛弃的匠人精神的坚韧与悲凉。 本卷着重描绘了吴地文化中精致、繁复的美学体系，如园林布局、茶道仪轨、服饰考究，为后续的变迁奠定“美”的基调。 第二卷：潮汐初涨（1937-1945） 背景设定： 日据时期的上海与沦陷区的生活挣扎。 核心脉络： 战火动摇了旧有的社会结构。沈家织坊的产业遭受重创，香云纱的原料供应中断，许多人都被迫卷入新的生存游戏。 顾婉清： 杜若兰的表妹，一位在沪上经营古董买卖的寡妇。她凭借过人的胆识和对人性的洞察力，在乱世中周旋于日方特务与民间掮客之间，秘密资助着地下工作者。她的故事充满了悬疑和道德的灰色地带。 陆伯谦： 曾是沈家的老账房，后因避祸逃往杭州西湖畔的寺庙。他不再理会俗事，转而沉迷于抄写经文与研究宋代点茶法。他通过书信与外界保持若有若无的联系，成为连接各个孤岛人物的精神寄托。 竹子： 佃农的女儿，被战乱卷入上海。她从一个麻木的劳力，在目睹了残酷的剥削后，逐渐觉醒了对公平的渴望，最终投身于新的组织。 本卷着重表现了物资匮乏下人性的异化与光辉，强调了物质基础的崩塌对文化传承的致命影响。 第三卷：风雨洗尘（1945-1950） 背景设定： 抗战胜利后的短暂喘息与随后的社会重组。 核心脉络： 经历了战争，老一辈的观念开始松动，而新一代的理想主义者开始承担起重建家园的责任。沈逸之试图复兴织坊，但市场经济结构已彻底改变。 “香云纱”的重生： 逸之决定采用半机械化生产，并尝试将产品销往海外。然而，传统手工匠人如陈槐安却视之为对祖宗的背叛，引发了织户内部的剧烈冲突。 若兰的抉择： 杜若兰在乱世中失去了依靠，她拒绝了许多富商的庇护，选择回到苏州老宅，利用自己的才艺开办了一间小型戏曲培训班，致力于保护被战火摧残的传统艺术。 时代的语言： 小说通过大量对话展现了意识形态的转变。曾经谈论诗词歌赋的士绅，开始学习新的政治术语，这种语言上的错位和不适感，是时代更迭的显著标志。 本卷细腻描绘了知识分子在“回归”与“革新”之间的挣扎，探寻“美”是否能独立于“善”而存在。 第四卷：水乡归舟（1950-1957） 背景设定： 新中国的初期，生活开始步入有序但日趋单一的轨道。 核心脉络： 旧时代的痕迹被系统地清理，个体命运被纳入集体叙事。许多人物选择了一种自我放逐或彻底融入的新生活。 最终的集合： 幸存的几位主要人物在杭州重逢。他们不再是昔日的公子小姐或名伶，而是工厂的职员、小学的教师或是合作社的社员。他们共同回忆起那条“香云纱”的流转轨迹，那条轨迹象征着他们逝去的、无法复原的精致岁月。 陆伯谦的结局： 陆伯谦最终回到了苏州老宅，他将毕生心血整理的关于江南丝绸的典籍和点茶记录付之一炬，并非出于绝望，而是相信“真精神已融入血液，无需纸墨”。 开放式尾声： 小说没有给出明确的悲喜结论，而是以沈逸之与若兰共同在新建的纺织厂里，看着第一批标准化生产的布匹被运走为结。他们眼中没有狂喜，只有一种对“尘埃落定”的复杂平静。窗外是新修的马路和忙碌的工人，而远处的园林，只剩下一片萧瑟的黛色。 艺术特色 语言与风格： 本书的语言是其最大亮点。作者对白细腻典雅，充满吴语特有的婉转和腔调，即使是叙事部分，也融入了大量的比兴手法，将景物描写与人物心境紧密结合。例如，描写人物的焦虑不安，会用“那心绪如同初夏的蚕，在桑叶上爬行，总也找不到一处能安心咀嚼的地方”。 意象的运用： “香云纱”不仅是布料，更是身份、记忆与文化的象征。它的颜色（深沉的蓝靛与微泛的棕褐）、触感（光滑如冰而内里绵软）贯穿始终，每一次提及，都带有不同的时代情绪。此外，“园林”、“月洞门”、“雨打芭蕉”等江南意象被反复使用，构建了一个既美丽又脆弱的文化容器。 叙事节奏： 小说节奏舒缓，带有传统文学的“闲笔”特性，擅长对生活细节的捕捉，如早晨的苏式早餐、晚间的听戏、一年一度的庙会，这些“闲”处恰恰是人物情感酝酿和性格定型的关键。 《烟雨江南》是一部关于“失去”与“铭记”的史诗，它以文学的方式，为我们留下了一个逝去时代的精魂，那些在烟雨中行走的身影，他们的衣着、他们的梦想、他们最终的归宿，都深深烙印在江南的青石板上。它不是一部历史教科书，而是一部浸透了吴侬软语的，关于人情世故的深长叹息。
