具体描述
本书是立原正秋的中短篇小说集，包括《薪能》、《剑崎》、《蔷薇公馆》、《白罂粟》、《碗笳马》、《情炎》、《有烧焦的树的风景》、《嫉妒》、《光与风》、《漆之花》等作品。
《薪能》重笔描写堂姐昌子和堂弟俊太郎的情感经历。《剑崎》以太郎和次郎两兄弟在日本战败时的不同人生选择为故事线索，描述了混血儿的悲惨命运。《蔷藏公馆》描写安芸周[浪子回头金不换]的别有情趣的故事。《自罂粟》描写阴险狡诈的串田次郎和鼠目寸光的寺石修在金钱与爱情方面的卑劣行径和悲惨命运。《情炎》重点刻画了织子和能登光晴炽烈的性爱历程。《光与风》则以哀怜的箸调讲述了一连串充满腥风血雨的情爱故事。《漆之花》围绕者兄弟二人对艺术和性爱的不同追求，严肃地剖析了性给家庭和亲情造成的创痛和危害。《流镝马》、《有烧焦的树的风景》、《嫉妒》等，都是描写性爱的短篇小说。
作者简介
立原正秋（1926-1980)，日本当代流行小说家。1961年获第2届近传文学奖，1966年获55届直木奖。以擅长描写与爱情题材的创作驰誉日本文坛，代表作有《薪能》、《剑崎》、《漆花》、《白罂粟》、《能剧世家》、《残雪》、《春钟》等。
目录信息
读后感
那天和七重聊天，还感叹现在连个一起殉情的人都找不到。大家都活的太清醒，就算是自杀，也要有个明确的死因，不愿意迷迷糊糊的去死··· 可是，对于日本人来说。死亡好像从来就不是值得深思熟虑的大事，对性爱的态度也差不多。这种随便的态度真是让人又嫉妒又鄙夷，像是看到...
评分那天和七重聊天，还感叹现在连个一起殉情的人都找不到。大家都活的太清醒，就算是自杀，也要有个明确的死因，不愿意迷迷糊糊的去死··· 可是，对于日本人来说。死亡好像从来就不是值得深思熟虑的大事，对性爱的态度也差不多。这种随便的态度真是让人又嫉妒又鄙夷，像是看到...
评分 评分 评分《薪能》堂姐昌子和堂弟俊太郎 昔日辉煌的家族 最后惨淡收场 活在旧日家族的辉煌里 对生活对爱情都没有能力去改变 绝望的心 让这对不该爱的男女双双殉情 《剑崎》 太郎选择了死亡 次郎选择了活着 太郎深刻的尝到作为一个混血儿的悲惨命运 以致不肯妥协 死在了...
用户评价
我不得不说，这本书在对社会阶层和人情冷暖的描摹上，达到了令人心悸的真实感。它不是那种脸谱化的善恶对立，而是将人物置于一个复杂、灰色地带，让他们在生存的压力下做出艰难的抉择。比如书中对那个曾经显赫后来家道中落的家族的描写，细致入微到让人心酸。作者没有用宏大的历史叙事来评判他们的兴衰，而是聚焦于那些日常的、琐碎的细节：一块褪色的丝绒窗帘，一顿只能维持体面的却远不够营养的晚餐，以及那种为了维持“面子”而必须进行的精疲力尽的社交表演。最震撼我的是对“边缘人物”的刻画，那些依附于主体结构却不被完全接纳的角色，他们既渴望融入又深知自己永远格格不入的痛苦，那种微妙的疏离感和无助感，被作者用近乎诗意的笔触捕捉得淋漓尽致。读完这些段落，我深刻体会到，真正的悲剧往往不是惊天动地的大事，而是日复一日，在无法改变的处境中，一点点被消磨掉的尊严与希望。
评分从纯粹的文学角度来看，这本书的语言风格是极其考究且多变的。它不像某些当代小说那样追求简洁和效率，而是带着一种古典的韵味和节奏感，仿佛在阅读一篇精心打磨过的长篇散文。时而，你会发现作者会突然切换到一种极其精准、充满画面感的描述模式，将周围的环境描绘得如同一幅油画，光影、色彩、纹理都清晰可辨；而下一刻，笔锋又会变得内敛而克制，用最少的词语勾勒出人物内心深处最澎湃的情感波涛。我尤其喜欢那些环境描写，它们不仅仅是背景板，它们是有生命力的，会随着人物的情绪起伏而变化。当人物处于绝望时，天空似乎永远是铅灰色的，连空气都凝滞了；而当短暂的希望来临时，哪怕是一束午后的阳光穿过百叶窗投下的斑马线，都显得无比珍贵和耀眼。这种对语言的精雕细琢，使得阅读过程变成了一种沉浸式的、全方位的感官体验，需要放慢速度，细细品味那些措辞的妙处。
评分通篇读完后，最让我难以忘怀的是它所探讨的那种关于“宿命”与“选择”的哲学思辨。这本书并没有给出简单的答案，而是将这两个概念放在天平的两端，让它们相互拉扯，让读者在阅读的过程中不断反思自己的立场。它探讨了在巨大的社会结构和历史洪流面前，个体的自由意志究竟能发挥多大的作用？那些看似无法逃脱的命运轨迹，真的是被设定好的，还是因为在关键路口，角色们因为恐惧、懦弱或认知局限而做出了“注定”的选择？作者的高明之处在于，她没有进行说教，而是通过故事本身去呈现这种张力。它促使我合上书本后，仍需花很长时间去沉淀和消化，思考那些未被言明的部分。这绝不是一本可以轻松翻阅的消遣读物，它更像是一面镜子，映照出人性的幽微与复杂，值得反复咀嚼和回味。
评分这本书的配角群体堪称一绝，完全没有沦为主角光环下的陪衬。每一个次要角色，哪怕只出场寥寥数次，都被赋予了清晰的动机和独特的“世界观”。他们就像是围绕着一颗恒星旋转的、各自有着清晰轨道的小行星，各有各的引力与运行规律。我特别留意到作者是如何处理“信息不对称”的，不同的角色掌握着不同的碎片信息，而我们，作为读者，是通过观察他们彼此间的互动，拼凑出整个事件的全貌的。这种叙事手法极大地增加了故事的深度和可信度。举例来说，书中那个看似最不起眼的仆人角色，他无意中透露的一句家常话，竟然是解开多年谜团的关键钥匙，这充分说明了作者的布局是多么的精妙和周密，没有一个人物的出现是多余的，都是为了构建这个庞大而精密的叙事机器中不可或缺的一环。
评分这本书的叙事结构简直令人拍案叫绝。作者似乎对时间有着一种近乎魔术师般的掌控力，故事的线索并非按部就班地展开，而是像一幅被打乱的精美挂毯，需要读者自己去耐心地、带着好奇心去重新拼接。开篇几章的节奏把握得极好，它没有急于抛出核心冲突，而是用大段细腻的笔墨描绘了特定年代那种特有的氛围感——那种物质匮乏与精神世界极度繁盛的矛盾张力，让人仿佛能闻到旧家具上淡淡的樟脑丸气味，听到窗外咿呀作响的木质摇椅声。尤其欣赏的是作者对人物内心活动的刻画，很多关键的情绪转折点，都不是通过直接的对话推动的，而是隐藏在某个不经意的动作、某个犹豫不决的眼神、或者某次未送出的信件中。这种“留白”的艺术处理，极大地拓宽了读者的想象空间，使得我们不仅仅是在“看”一个故事，更是在“参与”一场漫长的心理侦探游戏。每一章结尾处的钩子都设计得巧妙，绝非那种刻意的悬念，而是自然而然地让人产生“下一个转角会发生什么”的强烈探究欲，成功地吊住了我的阅读兴致，以至于有好几次都是在凌晨两点，强迫自己合上书本，告诉自己明天还要早起。
评分剑崎让我想到田宫虎彦那篇《海枯石烂》，战争毁了多好的家庭啊。
评分一本压抑的书
评分没啥感觉
评分感觉立原的短篇没有长篇精彩，还是喜欢《残雪》！
评分感触不大，可能离自己生活有点远的缘故，就这么一个大主题写出这么多故事来也蛮拼的
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