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出版者:长江文艺出版社

作者:苏童

出品人:

页数:288

译者:

出版时间:2014-9

价格:32.00

装帧:精装

isbn号码:9787535473592

丛书系列:名家名作精华本

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《潮汐之上》 这是一部关于海岛、关于命运、关于生命韧性的史诗。故事发生在东海之滨一个名为“渔火”的小岛上，这里的人们世代以海为生，也受海的恩赐与馈赠。主人公阿兰，一个生来就与潮汐有着奇特联系的年轻人，他的命运自出生起便被卷入了岛上古老而神秘的传说之中。 渔火岛的居民信奉着海神，也敬畏着海中的未知。他们相信，每年一次的“潮汐献祭”是维持岛屿安宁与渔业丰收的关键。然而，当一股前所未有的强大洋流涌来，岛屿的生存面临着严峻的挑战。海平面不断上升，古老的祭祀仪式似乎已无法平息海的怒火。 阿兰，在一次偶然的契机下，发现了关于潮汐异常的秘密，这秘密隐藏在祖辈流传下来的古老歌谣和刻在礁石上的符号里。他开始质疑世代相传的信仰，并试图寻找一种新的生存之道。他的探索引来了岛上保守派的反对，他们认为阿兰的举动是对神明的亵渎，会招致更可怕的灾难。 在与自然力量的抗争中，阿兰也经历了个人情感的磨砺。他与青梅竹马的渔女小月之间，经历了从纯真爱恋到误解、再到共同面对危机的深刻情感纠葛。小月，一个善良而坚韧的女子，在阿兰的信念动摇时，她成为了他最坚实的依靠，也用自己的方式理解和支持着阿兰的探索。 故事中，还出现了神秘的“海人”形象，他们似乎是海洋的守护者，又像是古老预言的信使。阿兰在追寻真相的过程中，多次与他们交错，获得了指引，也面临着来自更深层次的考验。这些“海人”的存在，为故事增添了一层奇幻色彩，也暗示了人与自然之间更为宏大的联系。 随着风暴的临近，渔火岛的危机也愈发迫近。阿兰必须在传统与革新之间做出选择，在个人信念与集体生存之间找到平衡。他能否解开潮汐之谜，带领族人走出困境？他与小月之间的情感又将何去何从？“海人”的出现，又究竟意味着什么？ 《潮汐之上》不仅仅是一个关于生存的故事，它更是一曲对生命、对爱、对未知探索的赞歌。在波涛汹涌的海洋面前，展现的是个体渺小却又无比坚韧的力量，是对自然敬畏却又不屈不挠的精神。作者以细腻的笔触，勾勒出一幅幅壮丽的海景，刻画了一个个鲜活的人物，让读者在感受惊涛骇浪的同时，也体会到人性的温暖与光辉。这是一个关于成长、关于勇气、关于如何与我们所处的世界和谐共生的故事，引人深思，回味无穷。

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这部作品集给我的感受，完全不同于过去读过的任何“精华选粹”。它更像是一本打开了的私人日记，里面充斥着一种近乎残忍的坦诚。我尤其欣赏其中对于“权力结构”的解构方式，它没有宏大的口号，而是通过最微小、最日常的场景来展现压迫的无形。比如，某个家庭场景中，那微妙的眼神交流、餐桌上固定的座位安排，都暗示着一种根深蒂固的等级秩序。作者的叙事节奏非常独特，时而拖沓得像夏日午后的蝉鸣，让人感到焦躁，但下一秒，情节又会猛地加速，像洪水决堤，将你卷入一个无法逃脱的宿命循环。我特别关注了他对环境描写的处理，那片土地似乎是有生命的，它见证了一切，也吞噬了一切。它既是背景，又是参与者，那灰蒙蒙的色调，那种似乎永远不会被阳光完全穿透的潮湿感，构筑了一种独特的“在场感”。这本书没有提供明确的答案或救赎，它只是耐心地、甚至可以说是冷漠地陈述着人性的困境，让人在阅读过程中不断地质疑自己对“正常”的定义。读完后，我感觉自己像是经历了一场漫长而艰苦的徒步旅行，虽然疲惫，但视野却被彻底开阔了。

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翻开这本沉甸甸的文集，首先映入眼帘的不是那些耳熟能详的篇目，而是那些似乎被时间冲刷过，却又在字里行间散发着幽微光芒的片段。我记得有篇写江南水乡的，笔触细腻得像是用最细的毛笔蘸着湖水来勾勒，空气里仿佛都能闻到那股潮湿的、带着青苔味的旧时光气息。作者对女性角色的刻画，尤其让人心惊，那种压抑在骨子里，却又时不时会冲破藩篱的生命力，让人读来唏嘘不已。他写她们的沉默，比呐喊更有力量；写她们的欲望，比外放的激情更具穿透性。这不是那种直白的叙事，更像是一张层层叠叠的网，你以为你看到了真相，再往下读，才发现那只是另一层幻象的开端。文字的密度极高，仿佛每一个词语都承载了过多的重量，初读时会觉得有些吃力，需要放慢呼吸去咀嚼，但一旦进入他的语境，那种被裹挟着前行的体验，是任何其他作家都难以给予的。尤其是关于“身体”与“记忆”纠缠的那几篇，读完后久久不能平静，仿佛作者直接揭开了某种集体潜意识的伤疤，让你不得不正视那些隐秘的、羞耻的，却又真实存在的情感暗流。这本书无疑是一次深入灵魂的探险，它不提供廉价的慰藉，只展示复杂的真实。

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说实话，一开始我对“精华本”这个概念是抱有疑虑的，总觉得会被删减掉一些“骨头”。然而，这本集子里的文字却展现出一种近乎野蛮的生命力。最让我震撼的是那种对“边缘群体”的关注，但这种关注绝非简单的同情，而是一种近乎冷酷的、学术般的解剖。作者似乎站在一个极高的地方俯视，精准地标记出那些社会结构中被忽视的裂缝。我仿佛能听见文字背后那些低沉的、带着浓重地方口音的对话，那些对话里没有华丽的辞藻，只有生存的本能和对命运的无声抗议。其中有一段描写旧式建筑的坍塌，那段文字的结构本身就在模仿瓦砾堆积的混乱与必然，读起来有一种强烈的空间感和失重感。这种对形式的玩弄，已经超越了简单的“技巧展示”，而成为表达内容本身的一部分。对于那些追求表面光鲜、情节流畅的读者来说，这本书可能会显得晦涩难懂，因为它要求读者付出极大的心力去重建作者搭建的破碎世界。但对于寻求文学深度和挑战的读者，这无疑是一笔宝贵的财富，它让你重新审视“美”的定义，发现丑陋中蕴含的巨大力量。

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这部精选的篇章，最让我印象深刻的是其叙事视角的不断切换，像是一块多棱镜，从不同的角度折射出同一个核心的困境。有的篇章是第一人称的内心独白，细腻到连呼吸的频率都能被捕捉到；而紧接着的下一篇，可能就变成了一种冷峻的、近乎新闻报道式的客观记录，那种强烈的反差，制造出一种令人不安的张力。作者对于“欲望”的表达尤其令人玩味，那不是健康、热烈的爱恋，而更像是一种饥饿，一种驱使人走向荒谬和自我毁灭的原始冲动。他笔下的人物，似乎永远在追逐着一个抓不住的幻影，他们的努力、挣扎，最终都汇入一片虚无的河流。我注意到，在多个故事中，重复出现着某种特定的物件，比如一把生锈的钥匙、一扇半掩的窗户，这些物件仿佛是某种精神密码，反复出现，暗示着某种未被言明的创伤或秘密。这种文学上的“回声”手法，使得整部作品的内在联系异常紧密，仿佛不是独立的短篇，而是一部巨型小说的不同章节。阅读体验是极其沉浸的，读完后，需要很长时间才能把自己的思绪从那个特定时空里抽离出来。

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读完这本选集，我最大的感受是作者对于“时间”流逝的独特处理。在他那里，时间似乎不是线性的，而是可以被折叠、被揉搓、被遗忘的。有些故事的开头就直接置于高潮之后，让你必须从结局往回推导整个事件的来龙去脉，这种叙事上的“倒置”，极大地增强了阅读的智力挑战性。我特别喜欢其中几篇关于“记忆的不可靠性”的探讨，作者用极富画面感的语言，展现了人是如何构建和篡改自己的过去以求得暂时的安宁。那些场景的描写，充满了一种略带病态的美感，比如对腐朽事物的细致描摹，那种衰败的纹理，反而比新生更具震撼力。整体的基调是低沉的、克制的，几乎没有大开大合的情节，一切的冲突都内化在了人物的身体和意识之中。这本书更像是一部需要耐心解读的密码本，它拒绝迎合读者，它只忠实于其内部的逻辑和世界的构建。它迫使你思考，那些我们习以为常的常识和道德，在极端情境下会如何瓦解。这是一次深刻的、不容回避的阅读体验，非常适合那些厌倦了平庸故事的资深读者。

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文字艳丽，格局偏小

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苏童最新的精编选集，17部精彩的中短篇集合囊括了早期和近期的优秀作品。又对苏童做了一次回顾和品味。个人觉得中篇胜于短片，尤其是精彩的妻妾成群、红粉和妇女生活。无可置疑的是他在描写女性心里和南方堕落内容的出神入化。每次读苏童都跟吸毒一样的沉迷，虽然有很多篇都读了不止一遍。

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苏童刻画女性真的是有一手，前面几个中篇可以算得上经典，相比之下后面的短篇就有些普通。看得我这一个星期都是低沉的，调子莫名的悲凉，但是喜欢这种悲凉，有种难以言状的美。

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是一根柔软的秸秆

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短篇是格斗场，输赢都精彩，而中篇要追求一定的广度和深度，就得涉及到题材的问题，一开始读中篇有点抗拒，因为苏童选择的题材并不是我喜欢的，例如《妻妾成群》中封建家庭的女性斗争，《红粉》中时代变革下的女性命运，不过苏童写得确实好，好的作品往往能超越题材，看完之后愈回味愈觉得好。