具体描述
罗斯莉·格特伯格著的《行为表演艺术(从未来主义至当下第3版)》这本关于先锋艺术的书于1979年首次出版，目前进行了全面的修订和更新，并对打着21世纪初期烙印的行为表演艺术的科技、政治和美学转型进行了清晰说明。世界各地的艺术作品与展馆数量骤增证明了行为表演艺术这种形式是新生代艺术家进入全球艺术和文化对话的媒介，同时亦是他们在处理身份认同或历史背景时，阐释其“差异性”的手段。人们渴望与当今最杰出的行为表演艺术家直接接触，彰显了其对不断壮大的新艺术观众群体的强大吸引力。而毛里齐奥·卡特兰、保罗·麦卡锡、塔尼娅·布鲁格拉、马修·巴尼、张怡、詹妮弗·阿罗拉和吉列尔莫·卡尔萨迪利亚等许多艺术家，他们的创作来源可以在这个领域内的其他先驱者的历史发展中追溯到，比如未来主义者、达达主义者，或者伊夫·克莱因和劳丽·安德森。
目前，行为表演艺术在现代博物馆中起着重要的作用，它被认为是21世纪最重要的艺术形式之一，本书是对行为表演艺术重要指南的及时更新。
作者简介
本书作者罗斯莉·格特伯格是行为艺术研究的先驱。她毕业于伦敦考陶尔德艺术学院，曾担任伦敦皇家艺术学院美术馆馆长和纽约The Kitchen录像、音乐和表演中心策展人。格特伯格是《行为表演艺术：自1960年代起的现场艺术》（1998）和《劳莉·安德森》（2000）二书的作者，并频繁向《艺术论坛》等杂志供稿，她也在纽约大学任教。格特伯格是Performa的创始人、总监及策展人，Performa是支持和发展视觉艺术家的新行为作品的非营利艺术组织，于2005年第一次在纽约召开。2006年，法国政府授予格特伯格艺术与文学骑士勋章。
目录信息
第一章 未来主义 16
《尤布王》 和《大吃国王》 17
第一次未来主义晚会 20
未来主义画家成为行为表演家 22
行为表演的宣言 24
表演指导 26
噪音音乐 27
机械运动 30
未来主义芭蕾 34
合成戏剧 35
同时性 37
未来主义的后期活动 39
第二章 俄国未来主义与建构主义 42
流浪狗咖啡馆 43
《战胜太阳》 45
弗瑞格和马戏团的复兴 49
革命行为表演 54
《华丽的绿帽子》 57
蓝衬衫与怪怪演员工厂 59
《莫斯科在燃烧》 63
第三章 达达主义 64
韦德肯在慕尼黑 64
科柯施卡在维也纳 67
巴尔在苏黎世 70
伏尔泰酒馆 71
达达 78
达达：杂志与画廊 80
胡森贝克在柏林 84
纽约与巴塞罗那的达达 91
达达在苏黎世的谢幕 92
第四章 超现实主义 95
第一次巴黎表演 95
达达前的巴黎表演艺术 96
阿波利奈与考克托 99
达达—超现实主义 102
嘉沃音乐厅，1920年5月 104
达达远足和巴莱斯审判 107
新方向 109
超现实主义研究所 111
《今晚停演》 114
超现实主义的爱与死 119
第五章 包豪斯 121
1921—1923年的舞台实验工作室 121
包豪斯节 124
施莱默的表演理论 128
表演空间 131
机械芭蕾 133
绘画与表演 137
“三人芭蕾” 138
包豪斯舞台 140
弗雷德里克·基斯勒（Frederick Kiesler） 141
包豪斯巡演公司 143
第六章 现场艺术：从1933年到1970年代 148
北卡罗莱纳（North Carolina）的黑山学院（Black Moutain College）148
约翰·凯奇（John Cage）和摩斯·康宁汉姆（Merce Cunningham）150
黑山学院1952年的无题事件 154
新学校 156
现场艺术 156
“在6部分里的18个偶发艺术”（18 happenings in 6 parts） 157
更多的纽约偶发艺术 159
“我就是我”和“你” 163
“地点的元素” 165
新舞蹈 170
旧金山舞蹈者工作室公司 170
贾德森舞蹈团 172
舞蹈和极少主义 173
伊夫·克莱因和皮耶罗·曼佐尼 177
约瑟夫·博伊斯 183
第七章 观念艺术与媒体一代：从1968年至2000年 186
观念艺术 186
指导和提问 189
艺术家的身体 190
空间中的身体 195
仪式 199
活体雕塑 204
自传 210
生活方式：娱乐至上！ 216
朋克美学 222
边缘表演 226
媒体一代 232
走向戏剧 239
舞蹈剧场 248
现场艺术 255
身份认同 258
新欧洲人 265
新媒体与行为表演 274
第八章 新世纪首个十年：从2001年到2010年 280
不断膨胀的世界 280
激活博物馆 282
批判性内容 283
在中国的行为艺术 285
档案和行为表演 288
政治讽喻 291
身体作为交流工具 295
社会空间 297
后观念艺术 299
观众的责任 301
与艺术家对话 303
行为表演进入21世纪 306
占据中心位置 308
图片版权 317
· · · · · · (收起)
读后感
推翻，打破传统，斗争，现场。 干扰安于现状的观众，用噪音折磨听众。 塑性舞蹈，机械化表演，古典的弹性消失无踪。 两架飞机相爱，生出四个飞行员。 生活不是面包和工作，也不是闲散，而是一件艺术品，是烈酒，而不是香水。 光谱化学分析戏剧，金属舞蹈，战胜太阳，尤布王。 ...
推翻，打破传统，斗争，现场。 干扰安于现状的观众，用噪音折磨听众。 塑性舞蹈，机械化表演，古典的弹性消失无踪。 两架飞机相爱，生出四个飞行员。 生活不是面包和工作，也不是闲散，而是一件艺术品，是烈酒，而不是香水。 光谱化学分析戏剧，金属舞蹈，战胜太阳，尤布王。 ...
推翻，打破传统，斗争，现场。 干扰安于现状的观众，用噪音折磨听众。 塑性舞蹈，机械化表演，古典的弹性消失无踪。 两架飞机相爱，生出四个飞行员。 生活不是面包和工作，也不是闲散，而是一件艺术品，是烈酒，而不是香水。 光谱化学分析戏剧，金属舞蹈，战胜太阳，尤布王。 ...
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用户评价
手捧着这本《艺术世界丛书：行为表演艺术：从未来主义至当下》（第三版），一种对未知艺术世界的探索欲便油然而生。行为艺术，总给我一种“活”的感觉，那种艺术家用自己身体作为媒介，在特定时间和空间内进行创作的冲动，本身就充满了力量。这本书的标题就已经点明了其野心勃勃的梳理范围，从早期激进的未来主义，到如今我们身处的这个瞬息万变的时代，它试图串联起行为艺术发展至今的完整图景。我期待它能够深入剖析那些具有里程碑意义的艺术家和作品，不仅仅是记录，更是对其背后思想、动机和社会语境的深度解读。毕竟，行为艺术从来都不是孤立存在的，它与时代精神、社会变迁、哲学思潮紧密相连。尤其是在“当下”这个部分，我很好奇它会如何呈现行为艺术在后疫情时代、在数字虚拟空间中的演变，以及艺术家们如何继续挑战观众的认知和情感。这本书，我把它看作是一次与艺术灵魂的对话，一次关于身体、表达和存在的深刻思考。
当我翻开这本《艺术世界丛书：行为表演艺术：从未来主义至当下》（第三版）时，内心涌动着一种难以言喻的期待。行为艺术，这个词本身就带着一种不安分的能量，一种对现有秩序的质疑和挑战。它不仅仅是视觉的呈现，更是身体、时间、空间和观众共同参与的复杂体验。我一直觉得，行为艺术最迷人的地方在于它的不可复制性和它的即时性。每一场表演都是独一无二的，一旦结束，便只能留在记忆和影像中。这本书，据说是第三版，意味着它经过了时间的沉淀和内容的更新，这让我对它的深度和广度充满了信心。从未来主义那种近乎疯狂的实验精神，到当下各种多元化的表现形式，这跨越一个世纪的演进，必然蕴含着无数令人惊叹的艺术实践和思想碰撞。我尤其想了解，在信息爆炸的今天，行为艺术是如何抓住观众的注意力，又如何利用新的技术和平台来拓展其边界的。这本书，无疑是我深入理解这一独特艺术形式的绝佳指南，它有望为我打开一扇通往艺术深处的大门，让我感受那些用身体和生命去述说的故事。
这套《艺术世界丛书》真的是我近年来的阅读惊喜，尤其是《行为表演艺术：从未来主义至当下》（第三版）。我一直对艺术史有着浓厚的兴趣，尤其对那些打破常规、挑战传统的艺术形式着迷。行为艺术，顾名思义，就充满了生命力和即时性，它不像绘画或雕塑那样可以被固定在某个空间，它的生命就在于发生的那一刻。这本书的封面设计就非常有吸引力，色彩大胆，构图充满动感，仿佛预示着即将展开一场思想的盛宴。我特别期待书中能够深入探讨行为艺术的起源，那些激进的先锋们是如何在动荡的时代背景下，用自己的身体和行为来表达对社会、对人性、对艺术本身的思考。从未来主义的冲动和对机械文明的迷恋，到如今在数字时代下的各种新形式，这种跨越百年的梳理，一定能让我清晰地看到行为艺术的演进脉络，以及它如何不断地吸收新的语境和媒介，保持其旺盛的生命力。我对书中关于“当下”的部分尤为好奇，在社交媒体充斥的时代，行为艺术又将以何种方式与观众互动，又将诞生出怎样令人意想不到的作品？这本著作似乎是一扇窗口，让我得以窥探艺术最前沿的呼吸。
我对于《艺术世界丛书》系列一直抱有极高的评价，而《行为表演艺术：从未来主义至当下》（第三版）这本书，无疑是其中一颗璀璨的明珠。行为艺术，一直是我艺术探索中最具挑战性和吸引力的领域之一。它颠覆了传统艺术的观看方式，将艺术的边界推向了更广阔的领域。我一直好奇，那些艺术家们是如何将自己的身体转化为一种表达工具，又是如何通过一系列精心设计或即兴发生的行为，来引发观众的思考和共鸣。这本书承诺的从未来主义至今的梳理，听起来就充满历史厚重感和时代张力。未来主义的激进与反叛，是如何为行为艺术奠定基础的？而到了当下，在科技飞速发展、社会结构不断变化的背景下，行为艺术又呈现出怎样的面貌？我希望这本书能为我揭示这些演变背后的逻辑，让我理解行为艺术如何在不同的历史时期，回应着各自时代的命题。它不仅仅是一本艺术史的书，更是一部关于人类创造力、表达欲望和对世界进行深刻审视的史诗。
这本《艺术世界丛书：行为表演艺术：从未来主义至当下》（第三版）对我来说，简直就是一场艺术的盛宴，一场关于身体和观念的深刻探险。我一直觉得，行为艺术是最能体现艺术“活”的本质的一种形式。它不像那些静止的作品，需要观众走进画廊或博物馆去“欣赏”，行为艺术本身就是一种发生，一种与观众、与环境的互动。我非常期待这本书能够详细地梳理行为艺术的源头，特别是未来主义时期那些充满革命性的想法和实践，它们是如何打破传统艺术的束缚，为后来的行为艺术家们铺平道路的。而从那个时代到如今，行为艺术经历了怎样的变迁？又如何适应了不同的社会文化背景？我尤其好奇书中关于“当下”的部分，在数字媒体如此发达的今天，行为艺术是否会与虚拟现实、增强现实等技术结合，创造出全新的体验？又或者，它会回归到最纯粹的身体表达，在公共空间中引发更直接的冲击？这绝对是一本值得反复品读，从中汲取灵感和认知的宝藏。
对行为表演过程的描述还是因为太抽象而显得有点乏味，填鸭式阅读，补个空白~
比较侧重舞台表演，对行为介绍得很少，很多行为艺术家都没涉及
匆匆读完
终于有出版社明白有很多图像的书需要的是线装本。讽刺的是，艺术作为被保护的安全范畴，行为艺术表现的暴力作品被写进历史，真实街道上的谋杀则不会。who’s afraid of representation?
匆匆读完
