具体描述
★在爱的顶点，引爆自由
★渡边淳一“终极之爱”惊世杰作,无删节、全译本
★“作为作家，我要写的是不愿意受压抑而愿意燃烧自己的，这样非常美丽的火焰般的主人公，这是我的主题。”——渡边淳一
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女人，一旦她的身体开始奔跑，就无法停下。
中年过气作家菊治在职业生涯陷入困顿之时遇到了已有三个孩子的已婚少妇入江冬香。冬香与丈夫感情失和，婚姻生活如同一潭死水。菊治带给了冬香从未有过的激情与快乐，于是她不顾一切地投身其中，不断地追求绝对完美的爱情，最终竟然做出了一个令人诧异的决定……
冬香死后，两人的恋情大白天下，菊治开始接受法庭的审判。然而，现实社会的误解与偏见，却让他百口莫辩。
作者简介
渡边淳一，日本文学大师、国民作家，日本政府“紫绶褒章奖”获得者。
1933年出生于日本北海道。1958年自札幌医科大学博士毕业，在母校授课行医之余开始文学创作。初期作品以医情题材为主，逐渐扩展到历史、传记小说。其以医学知识和生活经验为基础、深入男性和女性本质的情爱小说，尤为受读者喜爱，仅《失乐园》一部作品在日本畅销逾600万册，《无影灯》也因先后四次被改编成电视剧播出，促使销量突破500万册。曾获得多种文学奖项，作品被翻译成几十种语言于各国出版。在全球拥有亿万读者，迄今出版三百余部作品，其中六十余部作品被改编成影视剧。2014年4月渡边淳一因病去世。
竺家荣，日本文学知名译者，国际关系学院日语系副教授。代表译作有渡边淳一《失乐园》，三岛由纪夫《丰饶之海——晓寺》，大江健三郎的三部随笔，谷崎润一郎《疯癫老人日记》，村上龙《近似无限透明的蓝色》，青山七惠《一个人的好天气》等。
目录信息
读后感
合上书的后封皮。心里说不出来是一种什么感觉。这本书陪伴了我一年的时光。这一年内发生了太多的事情。我们永远无法像小说里面的人物一样。现实就是生活，它由不得你半点的犹豫和忏悔。 读一本好的小说，总希望看到最后的结局，也总不希望看到最后。很矛盾的心里。因为我想知道...
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如果说这本书有什么突出之处，那大概是它对“无聊”的极致化演绎。故事中的核心冲突，那种原本应该牵动人心的情感纠葛或外部危机，被处理得如同天气预报一样平淡无奇。角色们似乎对自己的命运漠不关心，他们的对话充满了无意义的客套和对日常琐事的冗长描述。我读到有人花了三章的篇幅详细描述如何修理一个漏水的浴室水龙头，从工具的选择到拧紧螺丝的角度，无所不包，却避而不谈主角内心深处对失业的焦虑。这让我感到强烈的错位感，好像作者刻意将笔墨放在了最不应该关注的地方。我期待的戏剧张力完全没有出现，取而代之的是一种令人昏昏欲睡的真实感——但这种真实感是如此琐碎、如此没有提炼，以至于失去了作为文学的意义。这本书让我深刻理解了，现实生活中的无聊和文学中的“平淡是真”之间，有着天壤之别。
评分这本小说的叙事节奏简直是令人窒息的慢。我花了整整两个周末才勉强读完前三分之一，感觉自己像是被困在琥珀里，每一个字都清晰可见，但时间却仿佛停止了流动。作者似乎对细节有着一种近乎病态的偏执，对人物内心活动的每一个微小波动都要进行拉丝般的剖析，生怕漏掉一丝一毫的“深度”。举个例子，书中关于主角在清晨醒来后，如何衡量窗外光线强度，以及如何精确计算出他早餐面包上黄油融化所需的时间，就占据了近十页的篇幅。这绝不是我期待的阅读体验，我更喜欢那种情节推动力强劲，像脱缰野马一样直奔主题的作品。说实话，如果不是我好奇心强到非得知道后面会发生什么，我早就把这本书扔到床底下了。它更像是一部哲学思辨录，而非小说，适合那些有无限耐心、且对存在主义的沉闷探讨有特殊癖好的读者。对于期待故事性的普通读者来说，这无疑是一场漫长而煎熬的自我挑战。这种写法让故事的主干被无数细小的枝叶缠绕，读者需要极大的毅力才能拨开迷雾，看到真正的核心。
评分这本书在人物塑造上，采取了一种极其疏离的“观察者”视角，让人完全无法与之建立任何情感连接。我读完后，几乎记不住任何一个角色的名字，更别提他们的动机或内心挣扎了。作者仿佛将所有角色都置于一个无菌的玻璃罩中，我们只能透过厚厚的玻璃观察他们，却感受不到他们散发出的任何热量。他们的喜怒哀乐都是被标签化的，缺乏人类特有的矛盾和复杂性。例如，当我们得知一个角色遭受了巨大的精神创伤时，书中对他的描述仅仅是“他走路的姿势看起来比昨天低了三度”，这种抽象和冷漠的处理，使得任何潜在的悲剧性都烟消云散了。我阅读时，最大的感受是“旁观”，而不是“参与”。一个优秀的故事应该让人关心角色的命运，而这本书却让人关心自己能否熬到下一页。它更像是一份冷冰冰的人类行为学报告，而非感人至深的小说。
评分这本书的结构设计简直是反人类的。它采用了非线性叙事到极致的写法，时间线如同打翻了的毛线团，东一缕西一缕，根本没有一个可以安放参照物的锚点。我们一会儿在主人公的童年，一会儿又跳跃到他老年时对一个模糊梦境的回忆，中间没有任何清晰的过渡或者提示符。我像个迷失在迷宫里的探险家，每走一步都必须回头去确认我是否又回到了起点，或者更糟，是否进入了另一个完全不相干的平行迷宫。我甚至开始怀疑作者是不是故意在制造这种混乱，以某种元叙事的方式嘲讽现代人对清晰逻辑和因果关系的依赖。对于喜欢清晰脉络、逻辑自洽故事的读者来说，这本书是场灾难。我需要频繁地翻阅开头或者在脑海中绘制时间轴，才能勉强跟上角色们在不同年代间神出鬼没的脚步。这不是探索，这是在解密一份本不该如此复杂的档案。这种阅读体验带来的挫败感，远大于任何发现真相的喜悦。
评分我必须承认，这本书的语言功力达到了一个令人惊叹的层次，但这种“惊叹”更多是基于技术层面的敬畏，而非情感上的共鸣。作者的遣词造句极其考究，用词的精确性和句式的复杂性，几乎让人怀疑他是否在每一句话后面都附带了一本详尽的词典和语法手册。阅读过程中，我频繁地停下来，不是因为情节的跌宕起伏，而是因为某个特定的比喻——比如将“失望”比作“被风干的苔藓在潮湿的洞穴中发出的微弱回音”——那种出乎意料的、带着冷峻美感的组合。然而，这种过度雕琢的文风，最终成了阻碍我沉浸其中的主要障碍。感觉像是欣赏一件过度打磨的艺术品，尽管工艺无瑕，却失去了原有的生命力和温度。读完合上书本时，我脑海里留下的不是人物的悲欢离合，而是对某些晦涩词汇的记忆。这本作品更适合那些将文学视为纯粹语言实验的学者或评论家，而不是希望被故事牵着走的普通读者。它在炫技，但这种炫技的代价是牺牲了叙事的流畅性和情感的直达性。
评分作者：知名、4； 装帧开本手感：普通开本，线装平摊、4； 画面图像清晰度：没有、0； 印刷字体：排版较密，字体小、3； 内容：情色小说、4； 厚度：稍厚、4； 价格：合适、3；总体还好，过了青春期，没有太刺激的东西，本来可以长期幽会的
评分渡边：我写性是为了写人生。 所以书里才有那么多情爱描写吧。 野荒凉苟活命，人间争斗尤惨烈。 在日本的文化当中，死亡或许并不是一个消极的东西，它是一个更精彩，更耀眼，更能放射自己的手段。 爱即是欲望，欲望即是死亡，即是神，正如因为有死亡，才会有艺术一样，正因为有死亡，人才会去爱，爱通过死亡来完结，来升华，成为永恒。
评分前300页极尽铺陈的情爱叙述，用最后几页爱的流放地来解释，虽然牵强了点也是能接受的结局。这样的结局当然不会被认可，所以后150页虽然深化了小说本事的现实意义，而于故事本身而言已影响不大，就像那个“一直震到子宫里”焰火结束之后恢复寂静一般的夜空的比喻一样.
评分按需。
评分前300页极尽铺陈的情爱叙述，用最后几页爱的流放地来解释，虽然牵强了点也是能接受的结局。这样的结局当然不会被认可，所以后150页虽然深化了小说本事的现实意义，而于故事本身而言已影响不大，就像那个“一直震到子宫里”焰火结束之后恢复寂静一般的夜空的比喻一样.
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