具体描述
《尽管如此1900—1930》是现代建筑先驱阿道夫•卢斯生前出版的仅有的两本著作之一，收录了卢斯在其事业最活跃时期所撰写的主要建筑批判文章和文化小品文，包括现代主义建筑经典理论之作《装饰与罪恶》和《建筑》。本书还收录了研究卢斯的专家——德州大学奥斯汀分校建筑学教授克里斯 托弗•隆所撰写的序言和《<装饰与建筑>的故事》，有助于我们深入理解卢斯的建筑理论与设计哲学。
作者简介
阿道夫•卢斯（Adolf Loos，1870—1933），奥地利著名建筑师与建筑理论家，现代建筑的先驱者，对二十世纪建筑的发展产生了重大影响。他撰写了大量观点尖锐的评论文章，其中著名的文章《装饰与罪恶》成为现代建筑的宣言之一，也成为卢斯的代名词。除了撰写批评文章，卢斯还 积极投身建筑实践，他重视材料与空间的丰富性，卡玛别墅、斯坦纳住宅和穆勒住宅等作品成为理性主义建筑的经典案例。
译者简介：
熊庠楠： 美国德州大学奥斯汀分校（UT Austin）建筑历史与理论博士，主要研究方向是西方建筑史，尤其关注德国和美国现代主义建筑，现为南方科技大学人文社科中心荣誉学会青年会士。
梁楹成：亚琛工业大学（RWTH）建筑学硕士，在德国生活求学多年，在德国和中国均有较丰富的建筑从业经历。
目录信息
译序
前言
001 《另类》(1903)
041 来自我生活中的小故事(1903)
042 陶 器(1904)
049 维也纳最美建筑室内、宫殿、濒危建筑、新建筑和散步小径——答调查问卷(1906)
053 我的建筑学校(1907)
057 文 化(1908)
060 多余的“德意志制造联盟”(1908)
065 文化的堕落(1908)
069 装饰与罪恶(1908)
079 回《玩笑》——回复那些调笑《装饰与罪恶》的人(1910)
080 建 筑(1910)
095 小插曲(1909)
097 呼吁维也纳公民——写于吕戈尔去世那天(1910)
100 关于我在圣米歇尔广场的房子的两篇文章和一封信件(1910)
107 音效的秘密(1912)
110 贝多芬生病的双耳(1912)
111 卡尔 • 克劳斯(1913)
112 山区的建造规则(1913)
114 家乡艺术(1913)
126 住 手!(1917)
131 告别彼得 • 艾滕贝格(1919)
136 国家与艺术——引自“艺术局纲领”前言(1919)
139 答读者问(1919)
161 迁居者的日常生活(1921)
165 学习生活!(1921)
170 家具的废除(1924)
173 装饰与教育(1924)
180 阿诺德 • 勋贝格和他的同时代人(1924)
184 现代住区(讲座)(1926)
205 短发——答调查问卷(1928)
207 家具与人——写给一本手工书(1929)
213 约瑟夫 • 费里希(1929)
219 奥斯卡 • 柯克西卡(1931)
221 《装饰与罪恶》的故事 / 克里斯托弗 • 隆
283 译后记 / 梁楹成
· · · · · · (收起)
读后感
对于在大陆学习设计的学生，艺术概论和设计史是基础课程。没有人不知道威廉莫里斯，却鲜有人知道阿道夫卢斯，这是为什么。 很多时候与其说我们是在学习，不如说我们是在被灌输。从历史进程中挑出一些来，告诉你这是对的，好的，正确的，那是错的，不好的，不正确的。我们的教育...
对于在大陆学习设计的学生，艺术概论和设计史是基础课程。没有人不知道威廉莫里斯，却鲜有人知道阿道夫卢斯，这是为什么。 很多时候与其说我们是在学习，不如说我们是在被灌输。从历史进程中挑出一些来，告诉你这是对的，好的，正确的，那是错的，不好的，不正确的。我们的教育...
对于在大陆学习设计的学生，艺术概论和设计史是基础课程。没有人不知道威廉莫里斯，却鲜有人知道阿道夫卢斯，这是为什么。 很多时候与其说我们是在学习，不如说我们是在被灌输。从历史进程中挑出一些来，告诉你这是对的，好的，正确的，那是错的，不好的，不正确的。我们的教育...
对于在大陆学习设计的学生，艺术概论和设计史是基础课程。没有人不知道威廉莫里斯，却鲜有人知道阿道夫卢斯，这是为什么。 很多时候与其说我们是在学习，不如说我们是在被灌输。从历史进程中挑出一些来，告诉你这是对的，好的，正确的，那是错的，不好的，不正确的。我们的教育...
对于在大陆学习设计的学生，艺术概论和设计史是基础课程。没有人不知道威廉莫里斯，却鲜有人知道阿道夫卢斯，这是为什么。 很多时候与其说我们是在学习，不如说我们是在被灌输。从历史进程中挑出一些来，告诉你这是对的，好的，正确的，那是错的，不好的，不正确的。我们的教育...
用户评价
这部作品带来的震撼感是持续性的，它不满足于讲一个故事，它更像是在构建一个完整的、自洽的美学体系。从服装的纹理到建筑的光影，从人物的举止到他们选择的措辞，一切都服务于一个宏大的主题：表面极致的光鲜如何成为内在腐朽的最佳伪装。我特别留意了作者对“细节”的处理，那不是为了炫技，而是为了构建一种真实可感的压迫感。你会感觉到，在这个世界里，一个微小的失误，一个不合时宜的表情，都可能引发连锁反应。它教会了我，真正的危险往往不是来自张牙舞爪的敌人，而是那些被精致包装起来的、最亲密的人。这本书让我对“品味”和“品性”之间的巨大鸿沟有了更深刻的认识，绝对是一次值得反复咀嚼的阅读体验。
这本小说简直是一场视觉和心理的双重盛宴！作者的笔触细腻入微，描绘的场景仿佛就活生生地呈现在眼前。那些华丽的服饰、精致的陈设，无不散发着一种令人目眩神迷的诱惑力，但在这光鲜亮丽的表象之下，却暗流涌动着不为人知的秘密和罪恶。每一个角色的内心挣扎都刻画得入木三分，他们的选择、他们的痛苦，都让人在心头留下深深的烙印。读着读着，我甚至能感受到那种身处奢华与危险边缘的战栗感，那种既渴望又恐惧的复杂情绪。故事情节层层递进，悬念迭起，每一次反转都出乎意料，让你完全无法预测下一步的走向。那种对人性深处的挖掘，对道德边界的不断试探，使得整部作品充满了张力和深度。它不仅仅是一个关于物质享受的故事，更是一部对欲望、虚荣与救赎的深刻探讨。读完后，我久久不能平静，脑海中不断回荡着那些精美的画面和令人深思的对白。
这部作品的语言风格简直是一股清流，它不像某些同类型小说那样故作高深或矫揉造作。作者的文字是透明而有力量的，它能够直接穿透读者的防御，直击故事的核心。特别是那些环境描写，不是简单的罗列物品，而是将它们融入到人物的情感状态之中，烘托出一种独特的氛围——那种被完美外表所束缚的窒息感。我发现自己不自觉地开始模仿书中角色的思维模式去推敲情节，试图在那些看似毫无破绽的布局中找出裂缝。这种高度的代入感，是很少有书籍能做到的。它成功地将读者塑造成一个局外人兼局内人的双重角色，既欣赏那份美学上的极致，又警惕着隐藏其中的危险信号。看完之后，对“美”的定义也多了一层更深维度的理解。
坦白讲，阅读过程是一场情感上的过山车。我从未想过，一个关于“展示”与“隐藏”的故事能写得如此引人入胜。作者对人性的弱点有着近乎病态的洞察力，无论是对权力的贪恋、对认可的渴望，还是那些根深蒂固的嫉妒心，都被揭示得淋漓尽致。我欣赏这种毫不留情的批判，它迫使我们反思自己生活中那些不愿承认的阴暗角落。情节的张力处理得非常巧妙，你知道坏事迟早会发生，但你永远猜不到它会以何种优雅而又残酷的方式降临。每一次事件的发生，都像是对既定秩序的一次精妙的挑战。这本书的结构之严谨，让我忍不住想回头重读，去捕捉那些最初忽略掉的伏笔，那种被作者牵着鼻子走的体验，真是既受虐又享受。
老实说，刚开始翻开这本书时，我还有些担忧它会流于表面，仅仅停留在对奢华生活的堆砌上。然而，我的担忧完全是多余的。作者以一种近乎冷酷的精准，解剖着上流社会的虚伪与腐朽。那些看似光鲜亮丽的人物，他们的每一次微笑、每一个眼神背后，都隐藏着精密的算计和冰冷的算盘。我尤其欣赏作者处理冲突的方式，那些在精致的沙龙里、在昂贵的晚宴上爆发的暗战，比任何公开的争斗都来得更具毁灭性。节奏把握得极好，该快的时候迅猛如电，该慢的时候则细腻得能让人品出每一种情感的苦涩。它像一部精心打磨的古董钟表，每一个齿轮的咬合都透露出作者高超的叙事技巧。读完合上书本的那一刻，我感觉自己仿佛完成了一场漫长而又惊心动魄的潜水，看到了水面之下令人窒息的真实。
看完阿道夫·路斯《装饰与罪恶》，也叫尽管如此1900～1930，语出尼采，尽管如此，重要的仍要发生。涉及建筑、服装、日常文化和装饰，作为建筑师语言幽默，嘲讽，调侃和强烈道德感，当时就是个很有争议的人物，而这本书更是被误读，如今看来，很是很应时，去伪（装饰）存真（内心真实性）。
棒！！！向两位译者致意(虽然这已部分地不太可能做到)
毒舌其实都很热爱生活的…
碎碎念。看不下去。
卢斯谈装饰是要区分艺术和工艺，反对价值意义贬值的装饰，本质上和芒福德谈地域主义时说的批判性是一样的。除了名篇，建筑和山区营造技艺两篇也令我印象深刻。一百年前卢斯讽刺、抨击的很多事，与如今国内（外）建筑界的很多怪现象、赶风潮一模一样啊。另外，卢斯在谈美国经历时像个法式喜剧的中二青年，在不遗余力地挖苦分离派时像个不带脏字的英国人，在谈卢斯楼的设计过程时又像个地中海边的老无赖，总之就是不像个老正经的德语区人民，哈哈。书末的文献也很有帮助。译者用心。
