Marie Claire 美麗佳人

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出版者:Marie Claire 美麗佳人
作者:Marie Claire 美麗佳人
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:2016-4
价格:0
装帧:平裝
isbn号码:9782070143245
丛书系列:
图书标签:
  • 田馥甄
  • [華語]
  • (自有)
  • 女性成长
  • 时尚穿搭
  • 美丽护肤
  • 生活方式
  • 自我提升
  • 情感分享
  • 优雅生活
  • 独立女性
  • 女性力量
  • 自信人生
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具体描述

田馥甄 重返純真年代

在舞台上閃耀獨特魅力,將每首歌都轉化為「田氏情歌」的田馥甄,這次褪去女子天團的光芒,卸下文青女神的封號,重返學生時代,跟我們一起窺探她青澀的戀愛、叛逆的曾經,和這一路上的成長與蛻變。

Hebe 穿著牛仔褲和寬鬆毛線衫走進攝影棚,打扮輕鬆隨興,宛如恬 靜的鄰家女孩。她素淨著一張小臉,睜著一雙宛如能洞悉人心的大眼睛,嘴角泛著柔和的笑意,因為她知道今天的拍攝會跨越時空,回到最純粹的少女田馥甄。

即便早已在華語樂壇佔有一席之地,卻從不需要女明星必備的盛大排場;她從不汲汲營營追求頭條,甚至連緋聞都少到一如清水;她沒有野心爭取眾人目光,宛如音樂上的隱士,在自己的光譜裡修行;在冰島浩瀚的冰原中,找到自己的聲音;在繁忙的台北街頭,走出屬於自己的路子。這個個頭嬌小的女孩,唯一想做的事情,就是在舞台上唱歌,這初衷15年來,從未改變。

在即將發行第四張專輯的今年,她變得更為淡然,沒了以往牡羊座稜角分明的喜好,也少了文青急迫的宣言,留下來的,是田馥甄最美好的樣貌。自信、自在、柔軟,宛如在橡木桶裡熟成的波本威士忌,只留下最甜美的一抹餘韻。

讓我們追溯源頭,如《我的少女時代》般回到九○年代的新竹,一窺青少女田馥甄是什麼模樣。

叛逆藏在心底

在那個CD隨身聽的年代,同學們都在聽華語流行樂,少女 Hebe 坐在教室角落的座椅上,望向遠方放空,耳機裡隱約傳出 Radiohead 的音樂。在那個以學校建構而成的小小宇宙裡,談戀愛、聽英國樂團和玩滑板,就是她最大的叛逆。

回想起學生時代的自己,Hebe 說自己是「內心叛逆、私底下反動,但是表面上很會裝乖的學生。」怕麻煩、膽小、又不想讓父母擔心的老實個性,讓安靜乖巧、清秀可人的她,總是在一入學就被選為班長。不只班長、她還是班聯會的活動股長、司儀、旗手、管樂樂隊,多才多藝的她幾乎是風雲人物,更是同學和老師眼中的領袖人選。但私底下的她,只為戀愛而活,其他什麼都不想管。

「我表面上是優秀份子,其實根本不優秀。會因為談戀愛傳簡訊,偷帶手機去學校;放學之後應該要作功課、準備考試,但我都會戀愛熱線,講到媽媽把電話總開關關掉,大喊─『田馥甄!電話什麼時候要掛?』接著就會把電話的總電源關掉。因為這樣,我們家的電話費總是很驚人,我還把錯推給哥哥,逼著媽媽受不了,拿出明細一筆一筆對。我那時候為愛情,真的什麼都可以不要管。」

我的學生時代都在戀愛

高中時代的少女 Hebe,表面上是乖乖牌,但私底下卻為愛瘋狂。「其實從賀爾蒙開始作祟的時候,就已經有暗戀的對象。國中沒有交男友,只有會互傳紙條的班上同學,真正開始談戀愛應該是高中時候,跟學長高一下開始交往之後,就步上我人生的戀愛旅程,整個高中的重點就是在談戀愛。」

很難想像如今緋聞極少,幾乎可稱為不沾鍋的 Hebe,在學生時代的三年曾為愛痴狂。「說真的,一個學生時代這麼愛談戀愛的人,出道之後會真的這麼空白嗎?人生不是只有工作,愛情、親情、玩樂、吃(對,吃很重要)、友情,全部都要很平衡地發展,人格才會像我如此健全。」

除了私底下瘋狂戀愛之外,加入滑板社或許是她當時最大的小叛逆。「我算聽話的學生,連翹課都沒有過,高中的時候倒是有玩滑板。其實滑板還滿危險的,很容易受傷。我家家教嚴謹保守,媽媽從小教我不能坐在地上,要乾乾淨淨像個女生,所以我一直覺得身體髮膚受之父母,但那時候卻很喜歡滑板帶來的刺激和快感。」

最瘋狂就是上了電視

誰能料到,滑板也成了 Hebe 進入演藝圈的跳板。會去參加《我猜》,就是因為她幾個玩滑板的別校同學,慫恿她報名。「我們這群人是比較活潑外向的女孩,我是裡面最搞笑的,她們就叫我坐客運上台北參加「無厘頭美少女」,一群人順便去玩。上了電視之後,有個阿姨跟我媽媽說:『你女兒長得漂漂亮亮,為什麼要在電視上扮豬?她明明很會唱歌,為什麼不去參加比賽?』後來高中的暑假,我瞞著媽媽去豆花店打工,就是賣涼水、舀豆花那種工讀生,被媽媽發現後她就鼓勵我參加《宇宙2000實力美少女爭霸戰》,才改變了我的人生。」

因緣際會上了電視,無心插柳地去了歌唱比賽,還被唱片公司簽約。這個來自新竹保守家庭的高中女生,當初連露臂膀的衣服都不能穿,卻成了S.H.E的一員。從不經世事的高中生到複雜的演藝圈,她也經歷過一段磨合期。

「小時候的我活在自己的世界,看事情很主觀,或許是還沒社會化,不容易因為某個人、某件事被影響,扭轉其人生觀和價值觀,反而是進了這個圈子,才有了深刻的啟發。透過鏡頭、觀眾、姊妹、工作人員,開始對週遭有更多認識,才睜開眼睛認清自己,看清世界是什麼樣子。」

展開新的篇章

小時候沒有遠大志向的 Hebe,說自己唯一想過的職業,就是鹽酥雞老闆,這背後其實自有原因。「我們一家人都很喜歡吃鹽酥雞,還取了個暗號叫做『享受』。我媽會問我:『今天晚上要不要來享受一下?』就是問我要不要買鹽酥雞。回家坐在地板上跟家人看錄影帶,吃鹽酥雞,是我每個週末的享受,那個東西對我來講是很幸福的事情。」

沒料到這個只想當鹽酥雞老闆的女生,在六月鳳凰花開之際,懵懵懂懂地離開了高校生活,直接搬來台北,與 Ella 和 Selina 搬進女生宿舍,組成了S.H.E。當時的她簡直是樂歪了,就像脫韁的野馬,遠離父母、學校生活和熟知的故鄉新竹,在這裡展開全新的人生。

「說真的,我對學生時代沒有特別嚮往跟憧憬。青春校園電影和制服派對我都無感,雖然有受到《我的少女時代》的感動,但是沒有留戀,只想唱主題曲。當學生好累,每天都這麼早起床,整天都在唸書考試,我才不要重來,姊的個性就是要往前走。」Hebe 笑著說。

田馥甄的變與不變

進入演藝圈讓她的韌性多了些,彈性也鬆了些。「青少女時期的我,是個很絕對的人,覺得黑就是黑,白就是白,現在才理解到黑與白之間有非常多的中間值,空間很大,這是我改變最大的地方。以前常常覺得為什麼不行那樣?為什麼你要這樣想我?心中有很多的為什麼。長大了,成熟之後才知道因為每個人都不同,組起來的世界才會這麼多元。」愈活愈開心的田馥甄,終於懂得放手,懂得妥協,也讓不開心和不如意從生活絕跡。

熟悉她的歌迷和媒體都知道,Hebe 最美好的特質就是這一路走來,對於喜歡的事情,不管是對別人或自己都是一派真誠,沒有半點虛假。「我不會騙自己,也不會想花時間在那上面,這點是從以前到現在都沒有改變的,唯一就是以前講話比較直,現在雖然還是想真實表達,但會讓所有人都舒服一點。」

因為自己是很真的人,她希望音樂也帶給人真實的感動,正在籌備的第四張專輯,好似用音符寫日記般,記錄她這個階段的感觸和體悟。「現在離第三張專輯已經兩年了,再回頭看前幾張專輯的歌詞,已經沒有這麼劇烈的心情。比方昨天演唱會唱到〈矛盾〉,當下剛好是我人生覺得非常矛盾,很拉扯的時候,但也特別有張力、很強烈,現在唱的感覺,跟那時候完全不一樣,我的歌就像是幫我紀錄當時很深刻的感覺。」

她眨了眨眼睛繼續說:「或許未來我回頭看每一張專輯,就是替我的人生跟生命在寫日記,很真實地把我的經驗跟歌迷分享,有人可能當下有共鳴,現在沒有共鳴的話,以後在某個時空可能也有共鳴。」

淡定的最高境界

發完《渺小》之後,田馥甄這兩年的狀態變得極為「Peace」,甚至連她也覺得這樣的平和心態,有點不像藝人了。「藝人要稍微極端一點,才會有張力,有個樣子,雖然猶豫自己會不會很無聊,但也接受這就是現在的我,我不會為了要在這圈子有立足點,故意假裝激進,因為這就是現階段的想法。所以我覺得很不好意思,每次都覺得訪問我的記者很辛苦,因為我實在超沒梗的。」Hebe大笑說。

就算無聊、就算甘於平淡,她開始接受以前無法理解的事物,淡然處之生活與工作上的每一個選擇,相信任何決定和選擇,都有存在的原因。「我現在覺得什麼都好,感覺快要變上人了,好像是以前從未有過的階段。」

就如同 Peace 的生活哲學,她對感情的態度更是一派隨緣。「如果有遇到覺得適合的、可以結婚的對象才結婚,如果遇到的對象在一起是舒服、愉快、自在,可是沒有機緣,或衝動點結婚的話,不用為了設定某一個目標硬要去做。」

「我覺得現在的狀態很好,只需要再積極一點點,因為我無論在工作或是生活節奏上,有時候太容易放過自己了,應該再 push 一些,但不用太多,一點點就好。我還是要留時間品味生活啊。」無論是照顧植栽、插花、放空、上網、聽歌、喝酒、吃好料…,這些生活瑣事都是當下 Peace 階段的她,最無可取代的幸福。

《光影流转:二十世纪欧洲艺术的革新与回响》 一册深入剖析二十世纪欧洲艺术思潮变迁的恢弘史诗,它不仅记录了画布上的色彩与线条的革命,更揭示了时代精神如何在无形的笔触中留下深刻印记。 本书并非聚焦于单一的时尚杂志的优雅与精致,而是将目光投向一个充满动荡、思想激荡与艺术新生力的时代——二十世纪的欧洲。我们试图剥离浮华的表象,潜入艺术创作的核心地带,探究那些塑造了现代人审美视野的决定性力量。 第一部分:现代性的黎明与旧秩序的崩塌 (1900-1920) 二十世纪伊始,欧洲大陆笼罩在一种不安的兴奋之中。工业革命的余波仍在荡漾,社会结构面临前所未有的挑战。艺术不再满足于模仿自然,它渴望揭示隐藏在表象之下的本质。 野兽派的狂欢与色彩的解放: 马蒂斯及其追随者们,以近乎孩童般的直率,将色彩从对现实的束缚中彻底解放出来。他们不再使用色彩来描绘事物的固有色,而是将其用作表达情感和构图张力的工具。本书将详细考察阿尔弗雷德·德雷克斯勒(Alfred Dregger)对“色彩爆炸”的理论解析,以及这些作品如何挑战了根深蒂固的学院派审美标准。 立体主义的几何革命: 毕加索与布拉克对西方透视法进行了根本性的颠覆。他们不再描绘单一视角的瞬间,而是将时间与空间压缩在一个二维平面上,通过多视角的碎片重组,展现事物更深层次的结构。我们将深入分析立体主义如何从早期的“分析式立体主义”逐渐过渡到加入报纸拼贴元素的“综合式立体主义”,以及这一运动如何为后来的抽象艺术奠定了理论基石。这不是关于谁画得更“像”,而是关于“看”的方式本身被重新定义。 表现主义的内在呐喊: 在德国,特别是德累斯顿和柏林,一群艺术家(如恩斯特·路德维希·基希纳、埃米尔·诺尔德)将社会焦虑和个人精神痛苦投射到画布上。他们的线条扭曲,色彩刺目,不再追求和谐,而是要引起观众的不适与反思。本书将侧重分析《桥社》和《蓝骑士》这两个核心团体的精神诉求差异,以及他们如何通过艺术形式来反抗日益僵化的资产阶级道德。 第二部分:战争的阴影与非理性的崛起 (1918-1939) 第一次世界大战的残酷性彻底击碎了欧洲人对理性、进步与文明的信仰。艺术的走向开始趋向极端——要么是彻底的否定,要么是对新秩序的乌托邦式构想。 达达主义的反艺术宣言: 战争的荒谬催生了艺术史上最彻底的反叛运动。苏黎世的“沃尔泰咖啡馆”成为达达精神的发源地。杜尚的小便池(《泉》)不仅仅是一个现成品,它是一次对“艺术品”这一概念本身的哲学拷问。本书细致梳理了达达主义在苏黎世、柏林和巴黎三个中心的不同侧重点,探讨了其“去理性化”策略如何影响了后来的行为艺术。 超现实主义的梦境探索: 受弗洛伊德精神分析学说的深刻影响,超现实主义者们(安德烈·布勒东为精神领袖)试图通过自动写作、梦境记录等方式,挖掘潜意识的宝藏。萨尔瓦多·达利融化的时钟、雷内·马格里特的图像谜语,都试图打破现实与幻想的界限,构建一个更真实的“超现实”。我们将探究这种对潜意识的迷恋,如何成为对抗战后僵化现实的有力武器。 包豪斯:功能与美学的统一尝试: 在魏玛共和国的背景下,格罗皮乌斯创建的包豪斯学院,代表了对现代生活进行理性、系统化设计的雄心。它不仅仅是一个艺术学校,更是一个社会实验场。本书将分析包豪斯如何试图弥合工艺美术与高端艺术之间的鸿沟,其极简的“形式追随功能”原则如何影响了全球的建筑与设计语言,尽管它最终被纳粹政权扼杀。 第三部分:流亡与现代主义的巩固 (1940-1960) 随着法西斯的兴起和二战的爆发,欧洲艺术的中心开始向大西洋彼岸转移,但欧洲的现代主义思想依然深刻地影响着战后的艺术格局。 抽象表现主义的欧洲根源: 虽然抽象表现主义(如波洛克、罗斯科)在美国达到顶峰,但其精神源头和部分技巧深受米罗、康定斯基等欧洲先驱的影响。本书将考察在战争压力下,欧洲艺术家如何从具象的叙事中退却,转向对“纯粹绘画”的探索,为美国艺术的崛起提供了思想土壤。 欧洲的后战探索: 在巴黎,艺术家们在面对美国抽象表现主义的强大冲击时,发展出自己的应对之道。如“Informel”(非定形艺术)运动,强调材料的原始质感和创作过程的偶然性,是对美国行动绘画的一种本土化回应。塔皮埃斯(Antoni Tàpies)对泥土、灰尘和粗粝材料的使用,体现了战后欧洲对物质废墟和存在主义焦虑的独特表达。 几何抽象的持续对话: 尽管表现主义声势浩大,但以马列维奇和蒙德里安为代表的几何抽象传统并未消亡。在战后,欧洲的“具体艺术”(Art Concret)和“新造型主义”继续探索纯粹的视觉秩序,寻求一种超越个人情感的、普遍适用的美学法则。 结语:回响与未竟的事业 《光影流转》的最后部分将总结二十世纪欧洲艺术留给我们的遗产。从对眼睛的训练,到对潜意识的解放,再到对社会结构的批判,这一百年间的艺术运动如同一部不断自我迭代的哲学文本。我们不是在欣赏一组优美的图像,而是在理解人类如何试图通过创造性的破坏和重构,来应对一个日益复杂、充满不确定性的世界。本书旨在提供一个严谨、深入且充满洞察力的视角,去重新审视这些定义了现代人精神图景的艺术革命。

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读后感

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用户评价

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这本书简直是为我这种热爱精致生活但又对虚浮感到厌倦的人准备的。它的家居设计部分,完全避开了那些千篇一律的北欧简约风,而是转而聚焦于“带有故事感的物件”的收藏与维护。有一篇介绍了一位古董修复师的故事,他如何用耐心和匠心去对待每一件有年代感的家具,这种对“时间沉淀之美”的歌颂,让我重新审视了自己家中那些被忽视的旧物。此外,它的美食板块也很有见地,没有推销那些昂贵的米其林餐厅,而是分享了如何在家中用最基础的食材,通过精湛的烹饪技巧,还原出记忆中的味道,非常接地气,却又充满了仪式感。整体感觉就是,它倡导的不是“拥有更多”,而是“拥有得更好、更有意义”。每一页都散发着一种对生活品质的尊重,一种拒绝将就的生活态度,让人读完后立刻就想动手整理房间,重新布置餐桌。

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这本书最让我惊喜的是它对“女性领导力模型”的重新定义。它并没有一味鼓吹要像男性一样强硬和果断,而是深入挖掘了那些 traditionally 被视为“软技能”的特质——比如共情能力、建立信任和构建社区——如何成为现代高效团队管理中不可或缺的核心竞争力。其中有一段对跨文化沟通障碍的分析,简直是教科书级别的清晰,它揭示了在国际合作中,文化敏感度远比业务能力更关键。这本书在论证观点时,大量采用了跨学科的视角,一会儿引用社会心理学的实验结果,一会儿又结合了神经科学对压力反应的研究,使得它的结论极具说服力,让人无法轻易反驳。它成功地将“追求卓越”与“保持人性”这两者完美地融合在一起,提供了一种既雄心勃勃又温暖人心的职业发展蓝图,读完后感觉自己充满了一种脚踏实地的力量,准备去迎接工作中的新挑战。

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说实话,我本来对这种以时尚和生活方式为主打的刊物兴趣不大,觉得无非就是些光鲜亮丽的表面文章,但这次完全颠覆了我的认知。它居然花了相当大的篇幅去剖析了全球供应链中可持续时尚的伦理困境,从原材料的采购到成衣工人的待遇,分析得非常专业和细致,引用了多个非营利组织的数据,读起来很有份量。最让我印象深刻的是一篇关于“新一代审美权力”的专题报道,讨论了社交媒体上那些意见领袖是如何潜移默化地重塑我们的消费观和体型焦虑的。它不是批判,而是提出了一种“有意识的消费”的概念,鼓励读者去质疑那些被过度包装的“完美生活”。这本书的作者群明显是经过严格筛选的,他们的笔触犀利而不失温度,即便是讨论严肃的社会议题,也能保持一种优雅的叙事节奏,让人在吸收知识的同时,心灵也得到了滋养。这种平衡感,实在妙不可言。

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天呐,我最近翻阅的这本关于当代女性自我探索的杂志,简直是为我量身定做的!它不像那种老套的成功学指南,而是更注重于内在的真实感受和多维度的生活体验。我特别喜欢它对“如何平衡事业与个人幸福”这个永恒话题的处理方式,它没有给出僵硬的公式,而是通过几个不同行业背景的女性的真实访谈,展现了她们在压力下的挣扎、取舍,以及最终找到属于自己的那个“度”的过程。其中有一篇文章深入探讨了数字时代的“社交疲劳”,分析得入木三分,让我意识到自己无意识中被算法和点赞文化裹挟的程度,读完后我竟然决定减少每天刷手机的时间,去重新专注于阅读和园艺这些更“慢”的爱好。而且,它的视觉设计也极其考究,那种大胆的色彩搭配和精准的留白,让阅读体验本身就成了一种享受,完全不是那种廉价的纸媒可以比拟的。它不只是告诉你“该穿什么”,而是引导你去思考“你想成为一个怎样的人”,这种深度和广度,真的很少见。

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我得承认,我是一个对文化思潮比较敏感的人,总是在寻找那些能够捕捉时代精神脉搏的作品。这本书在这方面做得非常出色。它对当前艺术圈正在兴起的“后数字浪漫主义”思潮进行了首次大规模的中文解读,那种将古典美学与最新的虚拟现实技术进行嫁接的探讨,让我这位略微有些老派的读者也感到耳目一新。特别是关于“身份流动性”的讨论,它不再将性别、地域视为固定的标签,而是探讨了现代人在不同平台和身份间无缝切换的能力,以及这种流动性对个人心理结构的影响。我花了整整一个下午的时间,反复阅读其中关于“连接与疏离”的哲学思考,感觉自己的思维框架都被打开了。这本书的文字功底极高,大量运用了隐喻和象征手法,读起来需要全神贯注,但一旦进入那个语境,那种酣畅淋漓的智力愉悦是其他快餐式阅读无法比拟的。

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