具体描述
《人为百兽命名》(Man Gave Names to All the Animals)以猜谜的形式描述了六种动物，但最后一种动物是什么，鲍勃并没有揭晓，他希望孩子们自己探索答案。插画家吉姆•阿诺斯基根据歌曲的内容，在绘本中创作了170多个动物形象—企鹅、老虎、犀牛、斑马、鳄鱼等。迪伦希望，孩子们在动物王国里，跟他一起观察可爱的动物，去寻找每一种动物，探索未知的世界。
作者简介
鲍勃·迪伦（BOB DYLAN）：
原名罗伯特·艾伦·齐默曼，1941年5月24日出生于美国明尼苏达州。
2016年，鲍勃·迪伦获得诺贝尔文学奖，成为第一位获得该奖项的作曲家。
2012年5月，迪伦被奥巴马总统授予总统自由勋章。
2008年，鲍勃·迪伦荣获普利策奖，授奖辞是“他对流行音乐和美国文化影响深远，他的抒情和创作富有非凡的诗意和力量”。
他获奖无数，包括11次格莱美奖、金球奖、奥斯卡金像奖、瑞典极地音乐奖、肯尼迪中心荣誉奖、法国艺术与文学司令勋章......迪伦入选过摇滚名人堂、明尼苏达音乐名人堂、纳什维尔歌词作者名人堂和创作名人堂。
自1994年起，迪伦出版了6本画作，作品曾在重要的美术馆展出。
目录信息
“他在伟大的美国歌曲传统中创造了新的诗歌表达。”
——诺贝尔评奖委员会
鲍勃·迪伦诗歌绘本（全4册）
余光中、庆山（安妮宝贝）、李亚伟等著名诗人/作家联袂翻译
他缺席了诺贝尔奖颁奖典礼，却从未缺席过儿子的任何一场棒球比赛。
· · · · · · (收起)
读后感
余伊婷/整理 他是伟大的诗人，也是天赋异禀的作曲家;他喜欢弹着吉他唱质朴的民谣，也是个不折不扣的摇滚歌手。他曾被捧上神坛，也曾跌落凡间。他曾获奖无数，包括肯尼迪中心荣誉奖、法国艺术与文学司令勋章、瑞典极地音乐奖、奥斯卡金像奖、金球奖、格莱美奖......他对流行音...
评分用这样的标题来讲一套诗歌绘本的出版过程，似乎是一件极其危险的事情。一是有忬情太过的嫌疑，难免让人觉得矫情；倘若收得太狠，自己又难免有些压抑。但这的确又是一件值得记述的事情，为整个出版过程留下只言片语，记住那些美好时刻，也是应当的。 鲍勃·迪伦的这五本诗歌绘...
评分余伊婷/整理 2005年，《纽约时报》采访了两次获得格莱美奖的壁花乐队主唱雅各布·迪伦，他说:“小时候，父亲从不错过我的任何一场棒球赛。每次我打出全垒打，父亲总会乐呵呵地把那个球带回家。他搜集了我所有的全垒打球，带回家中。” 雅各布口中的父亲就是鲍勃·迪伦，这个从...
评分读了绘本《人为百兽命名》。这本书是插画家吉姆·阿诺斯基根据鲍勃·迪伦歌曲 Man Gave Names to All the Animals 的内容创作的绘本。他说：“鲍勃·迪伦创作的《人为百兽命名》是一首人人爱唱的歌曲，处听此歌，歌词在我心中描绘出一片具有原始之美的乐土：天地初开，草木初长...
评分《如果狗狗们自由奔跑》来自 70 年代的唱片 New Morning，是迪 伦独具特色的一首歌：肆意混搭 50 年代风格的钢琴爵士和唱词......才华 横溢的插画师也得此启发，用水彩创造出复古却欢腾的世界，睁大眼睛、 不知疲倦的小女孩，带着弟弟和他们的宠物狗去冒险......这里人和动物 ...
用户评价
我最欣赏的是作者在描述人类命名行为时，所流露出的那种对“误解”和“局限性”的深刻洞察。我们总以为命名是一件清晰、明确的事情，把事物框定起来就大功告成了。但这本书巧妙地揭示了，每一个命名行为，都必然伴随着某种程度的误读、简化，甚至是傲慢。比如，当一种文化将另一种文化眼中的神圣动物简单粗暴地归类为“害兽”或“家畜”时，这个命名本身就带有强烈的文化偏见和权力倾斜。书中那些关于命名错误的案例分析，读起来令人拍案叫绝，它们提醒我们，语言不是一面反映现实的镜子，而是一个充满折射和扭曲的棱镜。它迫使我重新审视自己日常使用的词汇，思考我所认为的“常识”背后，究竟隐藏着多少代代相传的偏见和约定俗成的错误。这种自我审视的体验，远远超出了单纯的知识获取。
评分说实话，拿到这本书时，我本来预期会看到一些像是博物学图鉴或者古典动物学文献的风格，毕竟“命名”这个动作听起来就比较严谨和系统化。然而，我发现这本书的叙事方式更加偏向于一种散文式的、甚至带有一丝哲学思辨的色彩。它似乎并不满足于简单地罗列“哪个动物叫什么”，而是更关注于“为什么是这个名字”。这种侧重点的转移，让阅读体验变得非常独特。它更像是在探讨人类心智的演化过程，探讨我们如何通过语言这个工具来切割、理解和内化我们所处的复杂世界。我尤其欣赏作者在描述那些已经消亡的古代词汇时所展现出的那种对语言脆弱性的敬畏感，仿佛每一个被时间冲刷掉的词语，都带走了一块关于远古世界的拼图。这种对“失语”的追忆，让整本书笼罩着一种既学究又带着淡淡忧伤的氛围，让人忍不住思考，我们现在使用的这些日常词汇，在未来会不会也变得如此难以捉摸和追溯？
评分从装帧设计和版式来看，这本书也体现了出版者对内容的尊重。纸张的选择偏向于略带粗砺感的米黄色调，这使得阅读时视觉疲劳感减轻不少，也与探讨远古事物的主题相得益彰。更值得一提的是，书中对插图的使用非常克制而精准，它们并非简单的配图，更像是被精心挑选出来的“命名线索”，可能是古代的岩画拓片，或是早期手稿中的奇异生物速写。这些视觉元素往往只在最关键的论述节点出现，起到画龙点睛的作用，而不是分散读者的注意力。这种“少即是多”的设计理念，成功地将读者的注意力聚焦于文字本身蕴含的深层意义上，构建了一个既古典又现代的阅读界面。这本书不仅仅是知识的载体，它本身就是一件值得细细品味的工艺品，让人感受到文字的力量是如何通过物质形态被放大和尊重的。
评分这本《人为百兽命名》的书名倒是挺吸引人的，光看这个名字，我本能地联想到一些远古时代，人类是如何开始认识自然，并试图给那些在森林里、草原上奔跑的野兽赋予一个固定的称谓，从而构建起早期认知体系的过程。想象一下，在那个信息匮乏的年代，当一个部落的人们需要描述一只“有着尖角、能奔跑很快的家伙”时，一个简洁的词语是如何诞生的，它背后承载了多少观察、多少经验的积累。我很好奇作者是如何梳理出这种从无序到有序的命名逻辑的，是基于动物的形态特征，还是它们的习性，抑或是它们对人类生存的潜在威胁或帮助？这种命名行为本身就是一种权力的体现，一旦命名，就意味着人类开始对自然进行初步的‘驯化’或‘界定’。如果书中能深入探讨这种原始语言学与早期人类社会结构之间的互动关系，比如不同的部族是否会为同一种动物赋予截然不同的名字，从而反映出他们不同的生存哲学，那这本书的深度就非同一般了。我期待看到的是一种跨学科的探讨，将动物学、人类学和语言起源学巧妙地编织在一起，形成一个引人入胜的叙事脉络。
评分这本书的结构组织给我带来了不小的挑战，但也是它最令人着迷的地方。它不像传统非虚构作品那样线性推进，反而是采取了一种螺旋上升的叙事结构。你可能在某一章讨论着古希腊对狮子的命名习惯，下一章却突然跳跃到中世纪欧洲对龙（虽然不是真兽，但却反映了命名机制的延伸）的想象性命名。这种跳跃性要求读者必须时刻保持高度的专注，因为每一个章节都是一个独立的观察点，但它们又通过一种深层的、几乎是潜意识的逻辑线索联系在一起。我感觉自己像是在一个巨大的知识迷宫里穿梭，每一次转弯都能发现新的光亮，但你永远不知道下一个拐角会通向哪个时代或哪种文化。这种非线性的处理方式，非常考验作者驾驭庞大素材的能力，也极大地提升了阅读的智力门槛，但对于那些渴望深度思考而非快速获取信息的读者来说，这无疑是一种精神上的盛宴。
评分余光中翻译的不错
评分特别坑啊...字体超级大，印刷超级次，书本超级大，就一首歌词，一本书...
评分超出预想，非常贴心的书。
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