具体描述
小说以新疆农村为背景，从公社粮食盗窃案入笔，用层层剥开的悬念和西域独特风土人情，为读者展示了一幅现代西域生活的全景图。同时，也反映了汉、维两族人民在特殊的历史背景下的真实生活，以及两族人民的相互理解与友爱共处，带有历史沉重的份量，又将日常生活中的人物塑造得极为生动，悬念迭生，矛盾冲突集中，独具新疆风情，情节精彩，语言机智幽默。
该小说独具匠心，在每个章节后设计“小说人语”，用79岁的王蒙今时今日的角度去适时点评和阐述39岁王蒙当时的创作和思考，形成“79岁王蒙与39岁王蒙的对话”，为这部六七十年代的作品添加了现代感和时代感。
作者简介
王蒙，1934年10月生于北京，祖籍河北省南皮县。1953年开始文学创作，六十年来写了大量小说等作品。曾任中华人民共和国文化部部长。获意大利蒙德罗文学奖、日本创价学会和平与文化奖、俄罗斯科学院远东研究所与澳门大学荣誉博士学位、约旦作家协会名誉会员等荣衔。作品翻译为二十多种语言在各国发行。
目录信息
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
第二十七章
第二十八章
第二十九章
第三十章
第三十一章
第三十二章
第三十三章
第三十四章
第三十五章
第三十六章
第三十七章
第三十八章
第三十九章
第四十章
第四十一章
第四十二章
第四十三章
第四十四章
第四十五章
第四十六章
第四十七章
第四十八章
第四十九章
第五十章
第五十一章
第五十二章
第五十三章
第五十四章
第五十五章
第五十六章
第五十七章
后记
· · · · · · (收起)
读后感
何谓“清蒸鱼中段”？这是作家王蒙的说法，他回忆，“林斤澜曾经打趣，我们这些人如吃鱼肴，只有头尾，却丢失了肉厚的中段。意指我们有二十世纪五十年代的初露头角，然后是八十年代后的归来。五十年代后期至七十年代后期的中段二十年呢？不知何往矣”。而对于王蒙而言，其幸...
這是一部極好的書，關於那個可愛的伊犁在冬後的春天的躁動裡與極好的風景。在我們的身邊，最近看看這評論區罷，未嘗不有庫圖庫車爾，不有麥素木，不有章楊，不有帕夏汗，不有瑪麗汗，不有包廷貴...這樣的骯髒即使在書中也叫我們咬牙切齒，反倒在現實中有這樣多的人在評論卻不自...
当一名年过古稀的老人回首过眼云烟时，也会想到曾拥有过的不减挚爱和熊熊烈火，还有那真实而激动人心的青壮年。对于作家王蒙来说，二十世纪六七十年代的中国新疆无疑是他永生最难以忘怀的。小说《这边风景》便创作于1974年至1978年，在这段有着特定历史背景的时期，王蒙依旧没...
没有在新疆生活过的人读这本书可能完全无法产生代入感，对书中人物对话的方式和表达习惯也会感觉很奇怪。但对在新疆生活过4年的我，读这本书时，感到的却是无比的亲切。书中的时代据我很遥远，但这么多年过去了，维吾尔族人民的朴实好客，能歌善舞，说话、生活的习惯都几乎没什...
何谓“清蒸鱼中段”？这是作家王蒙的说法，他回忆，“林斤澜曾经打趣，我们这些人如吃鱼肴，只有头尾，却丢失了肉厚的中段。意指我们有二十世纪五十年代的初露头角，然后是八十年代后的归来。五十年代后期至七十年代后期的中段二十年呢？不知何往矣”。而对于王蒙而言，其幸...
用户评价
我通常对这种需要高度集中精神才能理解的小说持保留态度，但这次的阅读体验完全颠覆了我的固有认知。作者似乎有一种近乎残酷的诚实，毫不避讳地将人性的幽暗面和那些难以启齿的困境赤裸裸地展示出来，读起来虽然时常感到压抑和不适，但正是这种真实感，才使得作品拥有了穿透人心的力量。书中对某种特定群体在特定社会环境下的生存状态的刻画，其深度和广度都远超我以往读过的任何相关题材。他们那些看似荒谬的生存逻辑，在特定的语境下却显得无比合理和必然，这迫使我不得不重新审视自己对“正常”与“边缘”的界定。全书的情感基调是低沉而内敛的，没有廉价的煽情桥段，所有的悲剧和抗争都是在沉默中完成的，反而更具力量。我特别欣赏作者在处理复杂道德困境时所采取的立场——克制且充满同情，它不急于给出简单的对错判断，而是将选择的重负交到了读者自己的肩上。这使得读完之后，书中人物的影子久久不散，我甚至会思考，如果置身于他们的境地，我又能做出何种选择。
说实话，刚翻开这本书的时候，我差点因为那些晦涩的哲学思辨和大量出现的专业术语而放弃。这绝不是一本轻松的“消遣读物”，它更像是一次智力上的高强度训练，要求读者全神贯注，甚至需要时不时地停下来，查阅一些背景资料来辅助理解。然而，一旦跨越了最初的门槛，那种豁然开朗的阅读快感是无与伦比的。作者的知识储备显然是极其渊博的，他能够将看似不相关的多个学科领域的理论熔于一炉，构建出一个自洽且严密的思想体系。我尤其佩服他对时间、记忆和身份认同这些宏大主题的探讨，它们不是空泛的理论说教，而是通过高度概念化的情节和符号系统来展现的。阅读过程中，我的大脑皮层仿佛被反复激活，不断地在接受信息和试图整合信息之间切换。这本书更像是一把钥匙，它开启了我通往某个全新认知领域的入口，虽然过程充满挑战，但最终收获到的思维上的拓展和升华，绝对是物超所值的。
这部作品的文字驾驭能力实在令人惊叹，仿佛每一页都蕴藏着一种奇特的魔力，将读者一下子拽入一个完全陌生的时空之中。作者对于场景的描摹细腻入微，无论是广袤无垠的荒野，还是幽深莫测的古老建筑，都栩栩如生地呈现在眼前，让人仿佛能嗅到空气中的尘土气息，听到风吹过耳畔的低语。叙事节奏的把控更是高妙，时而如山涧溪流般轻快流淌，讲述着人物间细微的情感波动；时而又陡然转为磅礴的史诗叙事，将宏大的历史背景和错综复杂的人物命运交织在一起。尤其是那些对话片段，个个都蕴含深意，寥寥数语间，便能勾勒出人物的性格底色和内心的挣扎，那些未说出口的潜台词，比直接的表白更让人感到震撼。阅读过程中，我几次停下来，仅仅是为了回味那些精妙的比喻和恰到好处的留白，它们像散落在黑暗中的星辰，指引着我继续探索故事的深处。这本书的结构设计也非常巧妙，不同时间线的穿插处理得天衣无缝，没有丝毫跳跃感，反而随着情节的推进，逐渐揭示出隐藏在迷雾之下的真相，这种层层剥茧的阅读体验，让人欲罢不能，真正体会到文学的魅力所在。
从文学技巧的角度来看，这部小说的创新性在于其叙事视角的不断转换与模糊化处理。它不像传统小说那样拥有一个稳定的“上帝视角”或明确的主角，而是像一块棱镜，从四面八方折射出同一个事件的不同侧面。读者需要自己去拼凑、去判断哪些信息是可信的，哪些是带有偏见的。这种“碎片化”的叙事方式，极大地增加了阅读的互动性和挑战性。书中的象征意义运用得非常隐晦和多义，同一个物体或事件，在不同的章节中可能指向截然不同的解读，这无疑为文本增添了无尽的深度和研究价值。我非常享受这种“主动建构意义”的过程，它避免了作者单方面灌输思想的风险，让阅读变成了一场与文本之间的智力博弈。更妙的是，作者在看似混乱的结构中，又巧妙地埋藏了若干关键的、能一锤定音的线索，只有耐心读到最后的人，才能真正领悟到隐藏在表象之下的那个核心主题。这无疑是一部需要细细品味、反复咀嚼的佳作。
这部作品的文学性体现在一种近乎粗粝的原始生命力上。它似乎不太在意传统叙事结构的美感，反而更倾向于一种口语化、近乎意识流的倾泻。文字的语调非常大胆和直接，充满了市井的烟火气和未经修饰的生命激情。如果你期待的是那种工整、优雅的古典文学风格，那你可能会感到失望。但如果你喜欢那种充满野性、不羁的表达方式，这本书无疑会让你眼前一亮。作者对白描的运用达到了登峰造极的程度，尤其擅长捕捉那些转瞬即逝的、带有强烈地方色彩的民间俚语和生活细节，这让整个故事的世界观充满了泥土的芬芳和真实的质感。我仿佛置身于那个特定的地域，听着那里的喧嚣和争吵，感受着底层人物那种近乎本能的挣扎与快乐。这本书的情感是外放的、热烈的，它不回避冲突，而是将矛盾直接摆在桌面上，让人感受到一股强劲的生命张力，读完后，仿佛自己也经历了一场酣畅淋漓的洗礼。
风景描写美
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