圖書標籤: 龔賢  國畫  繪畫  本傢翰墨  藝術:理論/建築/設計/美術/攝影/音樂  藝術  畫冊  心隨筆運，取象不惑   

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龔賢

龔賢

宋元以降的山水畫，在經曆瞭無數畫傢耕耘探索後，呈現瞭自然真切、筆墨獨立與個性抒發的多樣流變。明末董其昌以“參禪入畫”的方式闡釋瞭他心中“山水畫是什麼”的命題，繪畫的過程演化為悟道的體驗，筆墨本體在全新的境界中生長，由此影響其後三百年的山水畫的發展。在繼承董其昌繪畫理念的同時，龔半韆的山水是精心的“造境”，他作畫中的空間，以“黑龔”為例，可追溯為宋人式的“真切”。精謹的筆墨，虛實的推演，營構瞭亦真亦幻的丘壑、叢林，如伸縮聚焦的鏡頭一般，拉遠和推近著視點的遊動。或帶人進入幽邃神秘，或登頂山巒，一覽群山。“餘此捲皆從心中肇述雲物，丘壑屋宇舟船梯磴磎徑，要不背理，使後之玩者可登，可涉，可止，可安。雖曰幻境，然自有道觀之，同一實境也。引人著勝地，豈獨酒哉！”

宋元以降的山水畫，在經曆瞭無數畫傢耕耘探索後，呈現瞭自然真切、筆墨獨立與個性抒發的多樣流變。明末董其昌以“參禪入畫”的方式闡釋瞭他心中“山水畫是什麼”的命題，繪畫的過程演化為悟道的體驗，筆墨本體在全新的境界中生長，由此影響其後三百年的山水畫的發展。在繼承董其昌繪畫理念的同時，龔半韆的山水是精心的“造境”，他作畫中的空間，以“黑龔”為例，可追溯為宋人式的“真切”。精謹的筆墨，虛實的推演，營構瞭亦真亦幻的丘壑、叢林，如伸縮聚焦的鏡頭一般，拉遠和推近著視點的遊動。或帶人進入幽邃神秘，或登頂山巒，一覽群山。“餘此捲皆從心中肇述雲物，丘壑屋宇舟船梯磴磎徑，要不背理，使後之玩者可登，可涉，可止，可安。雖曰幻境，然自有道觀之，同一實境也。引人著勝地，豈獨酒哉！”

龔賢