具体描述
抗戰時期的香港與文學，在人物、刊物、理念、空間四個基本因素上，構成從未出現過的文化面貌。本書基於原始文學史料的考掘，講述抗戰爆發後的香港如何成為抗戰文藝的「據點」以及當中的意義。本書具文學史角度，分述不同流派、不同藝術取向的作家，介紹其主要作品，追溯文學觀念的淵源和發展，如國防文學、抗戰文學在香港的討論，也考掘、整理作家的經歷，所論及之人物、刊物和作品，包括新文學範圍內之主要體裁即新詩、小說、散文、戲劇、評論，也包括舊體文學、兒童文學和電影。
本書論及的作家，既包括南來作家如戴望舒、徐遲、陳殘雲、茅盾、夏衍、葉靈鳳、柳亞子等，也包括本土成長的文藝青年如李育中、望雲（張吻冰）、鷗外鷗、侶倫、舒巷城、劉火子、古卓崙等。在「板蕩」的歲月中，他們共同譜寫了一段香港文學史上可貴的「抒情記憶」。
作者简介
陳智德，台灣東海大學中國文學系畢業，香港嶺南大學哲學碩士及博士，曾任香港中文大學中國文化研究所「古文獻資料庫研究計劃」助理編輯、香港中文大學圖書館系統「中國現代文學研究網站計劃」副研究員等職，現任香港教育大學文學及文化學系副教授，研究領域包括香港文學、中國新詩、中國現代文學，亦從事文學創作，2012年獲選為參加美國愛荷華大學「國際寫作計劃」之香港作家，2009年起參與陳國球教授主持之「香港文學大系編纂計劃」，擔任副總主編，2015年獲香港藝術發展局頒發「香港藝術發展獎：年度藝術家獎（藝術評論）」。著作有《地文誌：追憶香港地方與文學》、《愔齋讀書錄》、《抗世詩話》、《解體我城：香港文學1950－2005》，另編有《香港文學大系1919－1949．文學史料卷》、《香港當代作家作品選集．葉靈鳳卷》、《三四○年代香港新詩論集》等等。
目录信息
第一章 序論 15
「遺忘」的歷史
香港的「新文藝大爆炸」
抗戰與「文化據點」
香港與文學
第二章 香港的「據點」位置 35
抗戰局勢的變化
國、共兩黨及其他黨派的文化工作
「皖南事變」的影響
突破封鎖的文化中心
據點的意義
第三章 抗戰時期的香港報刊 59
獨立言論傳統
香港報刊與抗戰文藝
抗戰時期香港報刊要述
戰時報刊檢查
第四章 抗戰與「和平」 109
國防文學與抗戰文藝
國防戲劇與香港戲劇
國防電影與香港電影
望雲及其小說《人海淚痕》
鷗外鷗及其「香港的照相冊」系列詩作
「和平文藝」的端倪爭議
第五章 寫實與抒情 141
抒情的放逐
徐遲的思想轉折事件
李育中的報告文學〈四月的香港〉
劉火子、《不死的榮譽》與微光出版社
陳殘雲：抒情和鬥爭的寫實
第六章 文藝青年大召集 189
「文通」與「八月文藝通訊競賽」
香港的一日
七月文藝通訊競賽
文藝講習班與「香港青年文藝研究社」
反新式風花雪月論戰
反殖詩人彭耀芬
第七章 香江雅聲 209
舊體文學源流
戰時香港古典文壇
詩與憂患：何曼叔、楊鐵夫、柳亞子等人的作品
香港角度詩史：古卓崙〈香江曲〉
被遺忘的記錄：黃偉伯未刊稿
第八章 人物與刊物 229
戴望舒與《星島日報．星座》
馬國亮、曹克安與《大地畫報》
楊奇、麥烽與《文藝青年》
曾昭森、黃慶雲與《新兒童》
第九章 轟炸與銷毀 247
空襲下的文學：侶倫、劉火子
動員起來，香港：徐遲、淵魚
燒書焚稿：侶倫、劉火子、舒巷城
無可挽回的損失：《大地畫報》及其他
第十章 淪陷與逃亡 265
淪陷前的堅守
「歸鄉」與逃亡
秘密大營救
話劇《再會吧，香港！》的演出與被禁
歌曲〈再會吧，香港！〉的歷史意識
第十一章 矛盾與抵抗 291
日治時期香港文學的幾種取向
作家的矛盾與內在抵抗
陳君葆、葉靈鳳與留港作家處境
戴望舒〈獄中題壁〉、〈我用殘損的手掌〉
第十二章 結論：板蕩時代的抒情 313
邊陲位置的喊話
地方、空間與文學社群
時代與思想的轉折
憂時傷國的情志
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书最打动我的地方，在于它所传递的那种温暖的力量。在这样一个充满挑战和不确定性的时代，我们需要这样的作品来提醒我们，即使身处困境，也依然有希望，依然有爱。我喜欢它那种不动声色的叙事方式，没有刻意渲染苦难，也没有过度美化幸福。而是以一种平和而又深邃的视角，展现了生命的韧性与美好。我常常会为书中人物的坚持而感动，也会为他们最终的释然而感到欣慰。
这本书给我带来的，更多的是一种心灵的洗礼。在这个浮躁的时代，我们常常被各种琐事缠身，忽略了内心的声音。而这本书，就像一股清泉，涤荡了我心灵的尘埃，让我重新审视自己的生活，重新思考生命的意义。我喜欢它那种不动声色的力量，不咄咄逼人，却能直抵人心。它没有给我灌输任何大道理，也没有给我提供现成的答案。而是通过一个个生动的故事，一个个鲜活的人物，引导我去思考，去感悟。
我一直认为，文学的魅力在于它能够带领我们超越现实的藩篱，去体验不同的人生，去感受不同的人生况味。这本书正是这样一部作品。它没有惊心动魄的情节，也没有跌宕起伏的命运。然而，我却能在其中找到无数的触动。我喜欢它对人物内心世界的细腻描摹，那种在平静表面下暗流涌动的复杂情感，让我深感共鸣。我常常会为书中人物的境遇而感伤，也会为他们微小的幸福而欣慰。
我总觉得，好的文学作品，不应该仅仅是情节的堆砌，更应该是一种情感的共鸣，一种思想的启迪。这本书恰恰做到了这一点。它不是那种让你读完后拍案叫绝的“爽文”，而是能让你在咀嚼之后，回味无穷，甚至在不经意间，让某些句子在脑海中浮现，带来一丝若有所思的微笑。我尤其喜欢书中对人物性格的塑造，没有绝对的善恶，也没有脸谱化的英雄或反派。每一个角色，都有着他们独特的优点和缺陷，都有着他们自己的故事和无奈。我常常会陷入一种沉思，试图去理解他们行为背后的动机，去体会他们内心的挣扎。这种对人性的深入挖掘，让我觉得这本书不仅仅是一部小说，更像是一面镜子，映照出我们每个人内心深处的真实模样。
初读这本书，我并没有抱有太高的期待。毕竟，在这个信息爆炸的时代，真正能够打动人心的作品，已经变得越来越稀少。然而，它却给了我一个巨大的惊喜。我喜欢它那种“润物细无声”的叙事风格，没有刻意的煽情，没有冗余的描写。每一个词语，每一个句子，都恰到好处，如同精心打磨的宝石，散发出温润的光泽。我特别欣赏作者对于环境的描绘，那些看似不经意的笔触，却能勾勒出栩栩如生的画面，让我仿佛置身其中，感受着微风拂过脸颊，听着鸟儿在枝头鸣唱。这种细腻而又充满诗意的表达，是许多作家所难以企及的。
坦白说，一开始我并没有被这本书的封面或者名字所吸引。然而，一次偶然的机会，我翻开了它，从此便一发不可收拾。我喜欢它那种“少即是多”的写作哲学，没有华丽的辞藻，没有冗余的铺垫。每一个字，都仿佛经过千锤百炼，恰到好处地表达了作者想要传递的情感。我尤其欣赏作者对细节的把控，那些微小的动作，那些不经意的表情，都充满了深意，仿佛暗藏着人物内心世界的巨大波澜。
这本书的出现，仿佛在某个阳光明媚的午后，递给我一杯温热的茶，在氤氲的香气中，我沉浸在一个完全属于我的静谧世界。它不像那些喧嚣的畅销书，一上市就如潮水般涌来，引得万人瞩目。相反，它更像一位安静的旅人，在你最需要慰藉的时候，悄然驻足，带来一丝淡淡的安慰。我之所以对它情有独钟，很大程度上是因为它回避了那些陈词滥调的叙事模式。它没有一开始就抛出惊天动地的阴谋，也没有刻意渲染惊心动魄的冲突。相反，它以一种近乎呼吸的方式，缓缓展开。我能感受到作者在字里行间流淌的温度，那种对生活细微之处的洞察，对人物内心世界的体察，都让我觉得无比真实，仿佛书中那些鲜活的生命，就生活在我身边的某个角落。
在我看来，阅读一本书，最吸引我的莫过于作者构建的那个独特的世界。这本书就做到了这一点。它没有设定在遥远奇幻的国度，也没有描绘波澜壮阔的史诗。而是将视角聚焦在我们熟悉的生活之中，但却通过作者独特的视角，赋予了这些平凡事物全新的生命力。我能从字里行间感受到一种淡淡的忧伤，一种对逝去时光的怀念，一种对生命无常的感慨。这些情感，如此真实，如此触动人心，让我仿佛看见了自己过去的影子，也看见了那些曾经擦肩而过的生命。
当我合上这本书的那一刻，心中涌起的不是戛然而止的空虚，而是久久不息的回响。它就像一部久石让的配乐，即便曲终人散，旋律依然在心头萦绕，不时浮现，带来一丝温暖的慰藉。我喜欢它那种不落俗套的叙事方式，不刻意追求戏剧性，而是将目光投向生活最寻常的角落，在那里挖掘出不寻常的意义。我常常会为书中人物之间微妙的情感变化而着迷，那种含蓄而又深沉的关怀，那种欲说还休的牵挂，都让我觉得无比动容。
阅读这本书的过程，对我而言，更像是一场心灵的旅行。它没有设定固定的目的地，而是让我跟随作者的笔触，漫无目的地行走。在旅途中，我遇见了形形色色的人物，经历了各种各样的事情。我感受到了生命的喜悦，也品尝到了生命的苦涩。我喜欢它那种淡淡的忧伤，那种对生命无常的感慨，都让我觉得无比真实，无比动容。
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