具体描述
從父親離開的那一天起，我每天都意識到自己的恐懼，哀傷，忿怒和絶望。.
如果情緒有分數，是我一次又一次把它摜在地上，低到破錶。.
而在父親七七之後，我居然還想到寫詩。.
現在回想起來，與其說是寫詩，不如說我在詛咒和復仇。.
詛咒這個非情殘忍的世界，人人自私為己的社會。一個好人終不得福報的人間。.
回顧這些詩作，有一部分是描寫氣候變遷，暴雨和酷熱嚴懲地球上貪婪又愚蠢的人類。.
而這樣的極端氣候，竟然在今年一一實現。.
而在這兩年來（尚未結束）的靈魂暗夜裡，我讀著這些和我以往風格截然迴異的詩作，憂喜參半。.
曾在一堂心靈課程裡抽到一張難解的牌，老師告訴我：其實我無時不刻站在生命的十字路口。.
我當下茫然：是嗎？那麼，我錯失了多少次生命轉彎的機會？.
但願這次出版，能幫助我看清自己應該在何時何地，何種機緣，讓生命轉彎。
作者简介
1961年生於臺灣花蓮，祖籍山東省汶上縣。
臺北醫學院畢業，美國哈佛醫學院博士後研究員。
曾參與「北極星詩社」，並曾任《現代詩》復刊主編。榮總眼科主治醫師；陽明大學、輔仁大學，臺北醫學大學副教授。曾獲中國時報新詩獎、聯合報文學獎詩獎、全國學生文學獎、金鼎獎最佳歌詞獎、中國時報青年百傑獎、陽光詩獎、中國新詩學會「年度傑出詩人獎」、文薈獎，台灣年度詩人奬等獎項。文字出版有詩集，小說集，散文集等超過四十冊，有聲出版則有「凝視（陳克華詩歌吟唱專輯）」和「日出」（巨禮文化），近年更從事視覺藝術創作，舉辦多次展覽並獲獎，並有日文（無明之涙），德文（此刻沒有嬰兒誕生）詩集出版。
目录信息
你便是我所有詩與不能詩的時刻（6 poems）
停車做愛楓林晚
離別鈎
—能治癒靈魂的，惟有感官。反之亦然。（王爾德）
我的愛是自私的
傷
往Cagbalete島（兩首）
別
我們如此碰巧遇見
你只許大雨那般下著愛我
採集
做愛
假古董關係
在鯨魚流淚的地方
童年，再見
等
寒暄
縱然
告別
我請你坐到我大腿上
感謝你流到了我這裡
愛情
二手書
暮
突然天降大雨
關鍵詞
最近，我說過我愛你嗎？
反義詞
孤獨—寫在2015情人節
我以為那就是愛
隔夜之雪
半夢半醒人
我在寒風不斷的台北城
誰在秋天撿到這張紙條，我愛你
買一隻獨角獸
在你離去時四分五裂
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
从文学技法的角度来看，《你便是我所有詩與不能詩的時刻》展现出一种近乎完美的平衡感，尽管内容上充满了不稳定性和内在的矛盾。作者对于节奏的把控堪称大师级别。有些段落的排版和句式设计，本身就在视觉上模仿了某种情感状态——或许是压抑，或许是爆发的前兆。我注意到，作者经常使用大量的排比和对偶，但并非为了炫技，而是为了在语言的结构中建立一种内在的对称与平衡，用以对抗文本中描述的混乱。这种“形式的秩序感”与“内容的混乱感”之间的巧妙博弈，正是这本书最引人入胜之处。它不提供慰藉，但它提供理解，一种对生命本质中那些无法调和的二元对立（如光明与黑暗、存在与虚无）的深刻理解。读完合上书页的那一刻，我感到一种历经风雨后的澄明，那是一种接受了世界的不完美性后的释然。
这本《你便是我所有詩與不能詩的時刻》读下来，感觉像是经历了一场色彩斑斓、情绪跌宕的内心漫游。作者的文字像是一把精巧的钥匙，轻轻拧开了那些被我们遗忘在心底深处的角落。它不像那种直白的叙事，更像是一连串跳跃的意象和情感的碎片，需要读者自己去拼凑、去感受。初读时，我甚至有些不知所措，那些句子带着一种特有的节奏感，时而急促如骤雨，时而舒缓如慢板。尤其是一些意象的运用，比如“灰烬中的微光”或是“被遗忘的潮汐”，都极具画面感，让人仿佛能触摸到文字背后的温度和湿度。我尤其欣赏作者处理“沉默”的方式，那种不言而喻的力量，比任何华丽的辞藻都要来得震撼。它迫使你放慢呼吸，去倾听那些潜藏在字里行间，甚至是在句子断裂处所蕴含的巨大张力。读完之后，我花了很长时间才从那种浸润的氛围中抽离出来，心里留下的是一种略带迷惘却又清晰无比的感悟，关于存在，关于瞬间，关于那些说不出口的“所有”。
这本书带给我一种奇特的阅读体验，它更像是一面打磨得光滑却又布满裂纹的镜子，映照出的是一种既熟悉又陌生的自我。我很少在文学作品中感受到如此强烈的“在场感”，仿佛作者就是坐在我对面，用一种极其私密、近乎耳语的方式讲述着他或她对时间、对爱、对失落的理解。它的结构非常松散，但这种松散非但没有削弱其力量，反而增强了它的真实性。那些短促的、断裂的句子，就像是思维奔跑时的喘息，毫不掩饰地暴露了内心的脆弱和挣扎。我特别留意到作者在处理“希望”这个主题时的那种克制——它不是喷薄而出的火焰，而是深夜里一盏孤灯的微光，微弱，却坚韧。读到某些章节时，我甚至能清晰地感觉到心脏在胸腔里的跳动频率都在随之变化，这是一种非常罕见的身体性阅读体验。它没有提供明确的答案，但它提供了更宝贵的东西：一个可以与之共处的、深刻的疑问。
这本书给我留下的最深刻印象，是一种“呼吸感”。很多现代散文或诗集读起来，会让人感到文字的密度过高，仿佛吸入的空气都被固化了。但《你便是我所有詩與不能詩的時刻》却有着奇特的“留白”。作者非常懂得在关键的表达之后，设置一段近乎空白的区域，让读者的思绪得以蔓延，让未尽之言在空气中自行生长。这种处理方式极大地拓展了文本的边界，使得阅读不再是一个单向接收的过程，而是一个双向的创造过程。我常常在读到某个感人至深的短句后，会情不自禁地停下来，望向窗外，让那个画面在脑海中持续发酵，直到找到属于自己的情绪出口。这本书不属于任何一个容易被归类的流派，它跨越了界限，拥抱了模糊性，正是这种模糊性，才使得它对每一个读者都具有独特的、不可替代的意义。它不是告诉你该怎么想，而是邀请你进入那个充满可能性的内在世界，去体验“成为”本身所需要的全部勇气和脆弱。
不得不说，这本书的语言风格独树一帜，充满了那种古典与现代交织的张力。你可以从中嗅到一些古老诗歌的韵味，但表达的主题却是如此贴近当代人的焦虑与疏离。作者似乎毫不费力地就能在宏大的哲学命题和微小的日常细节之间自由穿梭。比如，他可以从对宇宙星辰的沉思，瞬间过渡到对一杯冷掉的咖啡的细致描摹，而这种转换过程又显得无比自然，毫无违和感。这种叙事上的灵活度，让我不得不佩服作者对文字的掌控力。它考验着读者的耐心，因为它要求你不能只是“看”文字，而必须“品尝”它们，咀嚼每一个词语背后的引申义和声响。对于那些习惯于快节奏信息流的读者来说，这或许会是一次挑战，但坚持下去，你会发现每一次驻足都是一次丰厚的回报。这本书绝对不是那种可以一口气读完并束之高阁的消遣读物，它更像是需要被反复翻阅，每一次都能从中汲取新意的精神食粮。
《停车做爱枫林晚》——陈克华 “当我们还逗留森林里 那时，天色已经向晚了 你说，每当黄昏你便有一股冲动 想要流泪 或者做爱——于是 我们只好停下车来 做爱。 于是天色真的已经晚了 你说森林里，天黑总是特别早 满山红树先化为杜鹃啼出的鲜血 如切断的动脉血 再化为静脉血 再化为死亡所流泻的 黑血。我们于是停车做爱 做到 身体里的血流尽 只剩下黑—— 完整的夜黑当中，我们依稀记起了 我们原不为枫红而来 我们要在彼此身体里 找到 黄昏。”
《停车做爱枫林晚》——陈克华 “当我们还逗留森林里 那时，天色已经向晚了 你说，每当黄昏你便有一股冲动 想要流泪 或者做爱——于是 我们只好停下车来 做爱。 于是天色真的已经晚了 你说森林里，天黑总是特别早 满山红树先化为杜鹃啼出的鲜血 如切断的动脉血 再化为静脉血 再化为死亡所流泻的 黑血。我们于是停车做爱 做到 身体里的血流尽 只剩下黑—— 完整的夜黑当中，我们依稀记起了 我们原不为枫红而来 我们要在彼此身体里 找到 黄昏。”
《停车做爱枫林晚》——陈克华 “当我们还逗留森林里 那时，天色已经向晚了 你说，每当黄昏你便有一股冲动 想要流泪 或者做爱——于是 我们只好停下车来 做爱。 于是天色真的已经晚了 你说森林里，天黑总是特别早 满山红树先化为杜鹃啼出的鲜血 如切断的动脉血 再化为静脉血 再化为死亡所流泻的 黑血。我们于是停车做爱 做到 身体里的血流尽 只剩下黑—— 完整的夜黑当中，我们依稀记起了 我们原不为枫红而来 我们要在彼此身体里 找到 黄昏。”
「時代之風終將吹走所有星斗而我 / 終將詩著所有不能詩的事物 / 這世界能夠短暫容許詩 / 或者從此不能詩之後 / 你便是我的 / 所有詩 / 與不能詩的時刻……」
敘事詩。雙疊而互相推進的敘述方式。很多時候以一種語言方式，放置在不同的時空，進行情感的統一性。
