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出版者:浙江人民美术出版社

作者:叶玉昶

出品人:

页数:71

译者:

出版时间:1998

价格:22

装帧:

isbn号码:9787534003134

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飞檐斗拱的艺术：宋代建筑的结构之美与营造实践 书籍简介 本书深入剖析了中国古代建筑史上的一个高峰——宋代（公元960年—1279年）的建筑体系，重点聚焦于其独树一帜的结构逻辑、精妙的模数制度以及由此衍生出的恢弘与典雅的营造实践。不同于仅仅罗列古建筑遗存的图录或侧重于宫殿形制的概览，本书旨在揭示宋代工匠如何在实践中应用先进的木构技术，实现结构理性与艺术审美的完美统一。 第一部分：时代背景与理论基石 一、宋代社会的文化思潮与建筑需求： 宋代是中国历史上文化艺术高度繁荣的时期，理学兴起，审美趣味趋向内敛、精微与秩序。这种思潮深刻地影响了建筑设计，使得注重结构逻辑和比例匀称成为主流。本书首先回顾了宋代城市规划的特点，如《清明上河图》所展现的繁荣景象，以及佛教、道教在不同地域的发展对寺庙、塔宇建筑风格多样化的推动作用。在此基础上，探讨了官方与民间对建筑规范的需求差异，为理解《营造法式》的颁布奠定了社会基础。 二、力学与模数：李诫《营造法式》的解码： 本书的核心内容之一是对北宋官方建筑规范手册——李诫所主持编撰的《营造法式》的细致解读。我们不再将此书视为孤立的技术文献，而是将其视为一套完整的、具有高度系统性的工程学理论。 “材”制的深度解析： 详细阐述了宋代建筑的基本模数单位——“材”的确定标准及其在不同等级建筑中的应用变化。重点分析了“材”如何作为衡量构件尺寸、间距、高度的基准，从而保证了建筑群体在宏观上的秩序感。 斗拱的结构哲学： 斗拱是宋代木构技术最显著的特征。本书将斗拱从单纯的装饰元素提升到结构受力的核心地位，分析了其“里跳”、“外跳”的层级变化，以及如何通过增加或减少斗栱的昂、稗、拱，来实现对屋檐出挑深度的精确控制，有效地消解了屋顶传来的巨大荷载。特别关注了其在结构稳定性、抗震性能以及美学表达上的多重功能。 望楼、铺作的演变： 对比分析了唐代雄浑的铺作与宋代成熟、精致的铺作结构，探讨了这种演变背后对材料利用效率和结构效率的追求。 第二部分：结构逻辑的精微呈现 三、梁架体系与抗震性能： 宋代梁架体系的发展，标志着中国传统木构技术走向成熟。 减柱与穿插： 深入探讨了宋代建筑中“减柱造”和“平梁穿插造”技术的广泛应用。通过对现存如山西晋祠献殿等实例的分析，展示了工匠如何通过巧妙地设置穿枋、驼峰（或称连拱），减少承重柱的数量，从而扩大室内空间，增强了建筑的整体性和抗震能力。 榫卯技术的革新： 详细图解了宋代用于连接梁、柱、枋的核心榫卯节点，如燕尾榫、十字榫等，强调这些连接方式如何确保在受力时，构件能够紧密咬合，共同抵抗侧向力，而非仅仅依赖于外力加固。 四、台基、墙体与屋顶的协同作用： 建筑的整体性是宋代营造的另一关键。 台基的作用： 分析了宋代台基在防潮、承重以及区分建筑等级中的重要作用，以及其在平面布局上对中轴线对称性的强化。 屋顶的造型与荷载分配： 区别于唐代厚重屋顶的倾向，宋代屋顶（如歇山、庑殿）的曲线更为舒展，坡度适中。本书计算了不同屋顶形式下，椽、檩条和望板的受力分布，解释了斗拱层级如何将屋顶的垂直压力均匀导向柱身。 第三部分：营造实践与地域风格 五、营造工匠的组织与管理： 本书不仅关注“物”的建造，更关注“人”的营造活动。通过对宋代官府工程机构（如将作监）的职能分析，探讨了建筑生产的标准化流程、材料采购的规范化管理，以及工匠的等级和薪酬制度，揭示了宋代高超建筑水平背后的组织保障。 六、地域风格的差异化表达： 尽管有《营造法式》的规范指导，但宋代建筑在不同地域展现出鲜明的风格差异。 北方（山西、河南）： 保留了较多的唐代遗风，结构厚重，斗拱雄大，如佛光寺东大殿的结构继承性。 南方（福建、浙江）： 受到气候和材料限制，出现了更多适应当地环境的创新，如木构件的细化处理，以及砖石结构在局部（如塔刹）的应用。 园林与民居的渗透： 探讨了宋代文人园林（如苏堤、艮岳的理念）如何将建筑的比例、结构美学渗透到小型景观的营造中，体现了“虽由人作，宛自天开”的审美追求。 结论：宋代建筑的永恒遗产 宋代建筑不再仅仅是皇权的象征，它成为了一种理性、精确和富有逻辑性的技术体现。本书最终总结道，宋代营造的价值在于其结构清晰、模数精准的内在逻辑，这套体系不仅成就了当时壮丽的建筑，更为后世（如明清官式建筑）提供了结构上的参照蓝本和技术上的持续养分。通过对这些古老智慧的深入挖掘，我们可以重新理解古代工匠对空间、材料和结构之间关系的深刻洞察。

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这本书的作者在讲解技法时，非常注重理论与实践的结合，提出的方法既具有科学性，又充满了艺术的灵动性。比如，在教授如何表现花瓣的层次感时，作者不仅讲解了用笔的轻重缓急，还非常细致地描述了不同颜色在宣纸上的晕染效果，以及如何利用色彩的冷暖对比来增强花朵的立体感。我特别欣赏作者关于“取势”的讲解，如何通过对花鸟姿态的观察，捕捉它们在自然状态下的动态美，并将其巧妙地融入画面。书中大量的例图，都是作者精心挑选的，并且对每一个例图都进行了详细的解剖式分析，从起稿、勾线、设色到最后的提神，每一步都讲解得非常到位，让读者能够清楚地看到整个创作过程的演变。而且，作者还经常穿插一些自己在创作过程中的心得体会，以及一些在实践中遇到的问题和解决办法，这些都让这本书显得格外生动和实用，不像是那种枯燥的理论教材，而更像是一位经验丰富的老师，循循善诱地引导着读者前进。

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这本书的排版和印刷质量堪称一流，完全符合一本高质量艺术类书籍的标准。纸张的触感非常好，油墨的印刷色彩鲜艳饱满，丝毫没有模糊或偏色的情况。打开书页，扑面而来的是一股典雅的气息，每一幅插图都清晰锐利，细节分毫毕现，无论是墨线的粗细变化，还是色彩的深浅过渡，都得到了完美的呈现。这种高质量的印刷，让我在学习过程中，能够最大限度地欣赏到原作的风采，也更加容易辨认和模仿画中的笔触和色彩运用。而且，书籍的装帧设计也非常用心，坚固耐用，翻阅起来手感舒适，不会有廉价感。更值得一提的是，书中对画面构图的讲解，通过对不同范例的分析，提供了许多关于如何安排花鸟位置、留白技巧、以及如何通过构图来营造画面意境的宝贵建议。这对于我这样追求画面美感的读者来说，是极大的帮助。整体来看，这本书在视觉体验和实用性上都做到了极致，让人爱不释手。

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这本书的封面设计相当素雅，淡雅的水墨晕染搭配着精致的写意花鸟图案，瞬间就勾起了我学习中国传统绘画的兴趣。翻开书页，最先映入眼帘的是一章关于笔墨基础的论述，详细介绍了各种毛笔的特性、握笔的姿势以及如何通过运笔来表现不同的质感和神韵。作者用非常浅显易懂的语言，结合了大量精美的范例，即使是初学者也能快速掌握基本功。比如，关于“飞白”的讲解，书中不仅给出了图片示范，还深入剖析了力度、速度和墨色变化如何协同作用，才能达到那种“笔笔有力，意在笔先”的效果。而且，它还提及了不同种类墨汁的研磨和使用技巧，强调了墨色层次的丰富性对于表现花鸟的生命感至关重要。我尤其喜欢的是书中对于“渲染”的阐述，不同于油画中的厚重，工笔花鸟的渲染更加细腻、灵动，如何用淡墨层层叠加，如何处理色彩的衔接，才能使花朵鲜活欲滴，叶片生机勃勃，都讲解得非常透彻。对于初学者来说，这部分内容无疑是打下坚实基础的宝贵财富，让我对工笔花鸟的创作有了更清晰的认知和期待。

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这本书的艺术鉴赏部分做得非常出色，不仅仅是单纯的技法讲解，更融入了深厚的文化底蕴和审美情趣。作者在介绍某些经典作品时，不仅仅停留在对笔墨技巧的分析，而是深入探讨了这些作品背后的文化内涵、时代背景以及画家所要传达的情感。比如，在讲解一幅描绘苍鹰的作品时，书中就引申到了中国传统文化中鹰所象征的勇猛、力量和高远志向。这种将艺术创作与哲学思考、文化解读相结合的方式，让我在阅读过程中，不仅仅是在学习绘画技巧，更是在进行一场精神的洗礼。书中还穿插了许多古代绘画理论的精辟论述，例如“写意”与“写实”的辩证关系，如何在工笔的严谨中融入写意的精神，赋予作品生命力。对于我来说，这部分的解读非常有启发性，让我明白绘画不仅仅是技巧的堆砌，更是心灵的表达。它帮助我理解了，为何一幅好的工笔花鸟画能够打动人心，不仅仅是因为线条的精准，色彩的和谐，更是因为它所蕴含的意境和情感。

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这本书的内容深度和广度都令人惊叹，尤其是在对不同花鸟种类绘画技巧的讲解上，简直可以称得上是一本百科全书。书中对梅、兰、竹、菊这“四君子”的描绘，从花瓣的形态、叶片的脉络，到枝干的苍劲，都做了极为细致的分解。例如，在画竹时，作者不仅介绍了如何画出竹竿的挺拔和竹节的错落，还重点讲解了竹叶的各种姿态，有舒展的、卷曲的、被风吹动的，每一种都赋予了竹子不同的生命力。对于花卉，书中更是细致入微，无论是牡丹的雍容华贵，还是荷花的清雅脱俗，亦或是小鸟的灵动活泼，都通过大量的图示和文字说明，将绘画过程一步步呈现出来。我印象最深刻的是关于如何表现雀鸟羽毛的层次感，书中详细讲解了如何运用“散锋”技法，让羽毛看起来蓬松而富有立体感，而且还强调了不同鸟类羽毛的色彩搭配，如何运用点染、皴擦等手法，赋予它们生命的光彩。就连那些不起眼的昆虫，如蝴蝶、蜻蜓，书中也同样给予了足够的关注，详细讲解了翅膀的透明感和纹路的绘制技巧。这使得我在学习过程中，能够触类旁通，举一反三，对各类花鸟的描绘都有了更深刻的理解。

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