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出版者:湖南大学出版社

作者:梁媛

出品人:

页数:318

译者:

出版时间:2007-6

价格:24.00元

装帧:

isbn号码:9787811132595

丛书系列:

图书标签:

• 新闻学
• 编辑
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• 新闻伦理

好的，这是一份关于另一本图书的详细介绍，其内容完全独立于《新闻编辑》这本书。 --- 图书名称： 《光影织就的史诗：二十世纪电影技术与美学变迁史》 图书简介： 《光影织就的史诗：二十世纪电影技术与美学变迁史》是一部深入剖析二十世纪电影艺术在技术革新与审美演进中如何相互塑造、共同发展的宏大叙事。本书并非仅仅罗列技术名词或导演风格，而是将电影视为一种动态的文化载体，探讨了从默片时代的机械奇迹到数字时代的无限可能这一百年间，技术进步如何重塑了创作者的表达工具，并深刻影响了观众的审美体验。 第一部：胶片时代的黎明与工业化（1900-1927） 本书的第一部分追溯了电影艺术的早期形态。我们从卢米埃尔兄弟的真实记录开始，审视了梅里爱如何通过特效和蒙太奇构建了虚构叙事的基础。重点分析了早期电影摄影机的技术局限——例如拍摄速度、曝光控制和胶片材料的易燃性——如何直接催生了如格里菲斯在叙事结构上对“交叉剪辑”的依赖。这一时期的技术约束，实际上是早期电影美学规范的“助产士”。 接着，本书详细论述了三十年代好莱坞的“制片厂体系”对电影制作流程的工业化改造。从柯达与杜邦等公司提供的标准化胶片库存，到米高梅、派拉蒙等公司对摄影棚环境、灯光设备（如三点布光法的确立）的严格控制，电影的生产流程开始向流水线靠拢。我们探讨了这一时期声音技术的引入——有声电影（Talkies）的诞生——如何引发了一场剧烈的行业地震，迫使制作人迅速淘汰了无声片时代的许多叙事惯例，并催生了“电影对白”这种全新的语言形式。 第二部：色彩、广阔与叙事的张力（1930-1950年代） 进入中段，本书聚焦于色彩和画幅对电影感官体验的颠覆性影响。三色特艺彩色（Technicolor）的普及，不仅仅是画面变得绚烂，更重要的是它如何被导演用于象征主义表达和情绪渲染。例如，探讨《绿野仙踪》中从黑白到彩色的过渡，并非简单的技术展示，而是叙事空间转换的象征。 同时，二战后，电视的兴起对影院构成了严峻挑战。电影行业为争取观众，开始探索超宽画幅技术，如CinemaScope和VistaVision。本书详尽分析了这些技术对镜头运动和场面调度的影响——当画面被拉伸至近乎180度时，传统的中心构图法如何失效，导演们转而青睐于深焦镜头和复杂的长镜头来调度广阔空间内的多重事件。我们深入研究了奥逊·威尔斯、比利·怀尔德等导演如何利用这些技术优势，在画面深度和信息密度上与电视拉开距离。 第三部：欧洲实验与新浪潮的冲击（1950-1970年代） 随着好莱坞工业体系的松动，欧洲电影界对现有规则发起了强力挑战。本书将这一时期视为“去中心化”的审美运动。法国新浪潮的导演们（如戈达尔、特吕弗）主动拥抱了手持摄影机带来的不稳定感和自然光的使用，他们有意地暴露了胶片、跳跃剪辑（Jump Cuts）以及片场噪音，以“非完美性”挑战了传统好莱坞的“完美主义”。这种对技术“瑕疵”的拥抱，本质上是对电影真实性的重新定义。 与此同时，东欧的电影工作者，如安德烈·塔可夫斯基，则深入探索了电影作为“雕刻时间”的本体论。他精妙地运用慢速摄影和长时间曝光，使得胶片本身成为记录存在与记忆的媒介。这一时期，电影技术不再仅仅是工具，而是成为了哲学思考的载体。 第四部：特效的崛起与数字革命的序幕（1970-2000年） 本书的后半部分转向了工业叙事中特效技术的爆炸性发展。七十年代，乔治·卢卡斯和史蒂文·斯皮尔伯格的崛起，标志着“电影工程”的回归，但这次的重点转向了视觉奇观的创造。工业光魔（ILM）的成立及其对微缩模型、光学合成和后来的数字合成的探索，极大地拓宽了叙事边界。我们详细梳理了计算机图形学（CG）从早期的试验品，如何一步步过渡到九十年代《侏罗纪公园》中对真实感生物的构建，以及《终结者2》中液态金属的突破。 最后，本书探讨了数字技术对“胶片时代终结”的预示。从数字录音、非线性剪辑系统（NLE）的普及，到高分辨率数字摄影机的出现，技术的重心开始从化学物质（胶片）转向二进制代码。这不仅改变了后期的制作流程，更重要的是，它极大地降低了独立电影制作的门槛，为未来去中心化的电影创作生态埋下了伏笔。 结语：从化学反应到数据流 《光影织就的史诗》最终勾勒出一条清晰的脉络：电影技术的发展史，本质上就是一部不断寻求更高效、更丰富表达手段的艺术探索史。它揭示了技术如何既是约束，又是解放的催化剂，共同塑造了我们今天所见的丰富多彩的二十世纪光影艺术。本书的写作风格严谨考据，结合技术原理阐述美学影响，旨在为电影研究者、技术爱好者及普通影迷提供一个全面且深入的视角。

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