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上篇 楷书进阶
进阶一 揩书笔法
进阶二 楷书结构
进阶三 楷书布局
下篇 古代楷书名迹选临
《篆隶基础与章法布局》：探寻古文字的源流与书法的空间艺术 导言： 在中国书法艺术的璀璨星河中，楷书无疑是最为普及和规范的书体，是学习者必经的阶梯。然而，若想真正领悟书法的神韵与精髓，探寻其源头活水，领略更深层次的艺术魅力，则必须回溯至篆书和隶书这一古朴的起点。本书《篆隶基础与章法布局》正是一部致力于带领读者深入探究这两种上承金石、下启真行的古老书体的专业著作。它旨在超越基础的笔画描摹，聚焦于古文字的内在结构、章法的宏观构建，以及篆隶二体在书法史上的独特地位与审美价值。 第一部分：篆书的渊源、结构与审美——探寻文字的远古之音 第一章：先秦文字的格局与演变 本章将系统梳理从甲骨文到金文，再至大篆（如石鼓文）的演变脉络。我们将深入分析不同时期篆书在书写工具、载体（龟甲、青铜器、石刻）变化下所呈现出的笔法差异与形体特征。重点探讨周秦文字的“圆润古拙”之美，以及其蕴含的古老秩序感。 甲骨文的象形与神性： 剖析甲骨文如何以象形为基础，发展出初步的笔画系统，及其在卜辞文化中的宗教意义。 金文的庄重与铭铸： 聚焦于钟鼎文（金文）的庄严感、布局的规整性，及其所体现的礼制文化。分析“肥瘦”、“方圆”的对比变化，理解其线条的“中锋”与“浑厚”。 石鼓文的浑厚与韵味： 作为秦国文字的代表，石鼓文在结构上的成熟度和线条的力度感是本章的重点。阐释如何从这些范本中提炼出篆书“凝重”的笔意。 第二章：小篆的规范化与艺术提炼 秦始皇统一文字后，李斯等人整理的小篆标志着篆书在形式上的巅峰与定型。本章将详尽解析小篆的规范化过程，以及它如何为后世书体奠定基础。 对称与匀称的艺术： 深入研究小篆“长方”的字形取势，以及其“圆转”、“精细”的线条处理技法。强调其“细劲”与“内敛”的笔法特征，这与后来的隶书和楷书的开张形成鲜明对比。 偏旁部首的结构逻辑： 讲解小篆中偏旁部首的固定化和符号化过程，理解其结构上的“平衡美”，这对于现代人学习篆书的识认至关重要。 秦篆的临摹要领： 针对性的指导如何用毛笔模仿篆书特有的“起笔收笔圆转”的技法，避免写出尖头或方折的错误笔法。 第二部分：隶书的转型与波磔的诞生——从篆到隶的结构革命 隶书，作为汉代占据主导地位的书体，是书法史上一次重大的“隶变”的成果。本部分将系统阐述隶书如何从篆书的圆转中解放出来，演化出方折和波挑的独特风貌。 第三章：隶书的起源与隶变的动因 探究隶书产生的原因，不仅是书写效率的提升，更是审美观念的转变。 隶变的本质分析： 详细解析“蚕头燕尾”的形成过程，即篆书的圆笔如何被简化为隶书的方折。理解“横势”和“扁平”字形取代篆书“垂直”字形的内在原因。 汉碑的地域风格差异： 考察汉碑（如《乙瑛碑》、《曹全碑》、《礼器碑》等）在不同地域、不同书家手中的面貌，区分“雄强派”与“秀雅派”的特点。 第四章：隶书笔法精解——蚕头、燕尾与波磔的技法实践 隶书的魅力主要体现在其独特的笔画形态上，本章将是技术指导的核心。 “蚕头”的提按技巧： 详细分解起笔时“藏锋入纸，提笔顿按”的提按过程，如何塑造出饱满的头部。 “燕尾”的提按与出锋： 重点讲解横画收笔时“先按后挑”的提笔技法，如何保证“蚕头”与“燕尾”的比例协调和姿态优美。 波磔的运用与节奏： 分析横画中的“波”和竖画中的“磔”如何打破单调，赋予隶书以跳跃感和韵律感。指导如何控制波磔的弧度和力度，避免流于僵硬或过度夸张。 第三部分：篆隶的章法布局与书法的空间哲学 学习篆隶，绝不能仅停留在单字的结构，更要上升到篇章的宏观控制能力。本部分将探讨如何将古文字的个体之美融入整体的篇局之中。 第五章：单字结构的高级控制 篆隶的结构有着严格的取势要求，这与楷书的方正略有不同。 篆书的满白与疏密： 讲解篆书如何在有限的空间内通过线条的粗细和空间的分割，达到“计白当黑”的视觉效果。 隶书的扁平与欹侧： 探讨隶书如何通过微小的“欹侧”来避免扁平字形的呆板，以及如何处理异形字（如左右结构、上下结构的比例分配）。 空间关系的动态平衡： 强调篆隶中笔画间的“气韵连贯”，即便收笔分离，也要保持内在的联系。 第六章：整体章法的宏观构建 从两行、三行的书写到整篇的完成，章法是衡量书法家功力的试金石。 行气与脉络的梳理： 分析篆隶书写时，如何通过笔画的粗细变化和字与字之间的空间调整，形成自上而下、连绵不绝的“气势”。 篇局的取势与节奏控制： 探讨如何根据书写载体（如条幅、中堂）的尺寸，确定整体的“扁向”或“长向”趋势，以及如何运用墨色的浓淡干湿来丰富篇章的层次感。 金石入帖的融合思维： 引导学习者思考如何将篆隶的古朴力量融入到后续的行草创作中，理解“法古而不泥古”的境界，为后续楷书学习提供更深厚的文化底蕴和技术支撑。 结语： 《篆隶基础与章法布局》不仅是一本技法指导书，更是一部书法文化的溯源之旅。通过对篆隶的深入学习，读者将不仅掌握古文字的规范书写，更能领会中国书法艺术从象形到符号化、从圆转到方折的伟大转型历程，从而以更广阔的视野和更深厚的根基，去领悟和创作属于自己的书法艺术。
作者简介
洪丕谟，男，汉族，1940年11月生于上海，2005年5月22日因病在上海逝世。祖籍浙江省宁波。父亲洪吉求为留法文学博士，收藏书画甚富。自幼受家庭影响酷爱书法与文学，高中肄业后学中医，获中医师街。后弃医从文专事法律古籍的教学和研究，并开办书法讲座，学书遍临魏、晋、唐、宋诸碑帖，尤倾心于汉魏的古朴和宋人意态。擅多种书体，以行草见长，所作朴茂多姿，挺秀俊逸，颇多新意。作品入选上海市历届书法展览、河南“国际书法展”、香港“集古斋成立六十周年扇面书画展”等，在多家专业报刊上发表或被多处博物馆、纪念馆收藏及刻碑。精于书学理论研究，先后选注、编纂出版《历代题画诗选注》、《历代论书诗选注》、《古代书论选读》、《法书要录》、《墨池散记》等。书法评论文笔犀利，深入浅出，且发人所未发，主要有《形象思维与书法》、《书法应有批评》、《书法的欣赏与评论》、《书法界弊端种种》等。曾为中国书法家协会学术委员会委员，上海市书法家协会副主席、上海市写作学会会员，上海市诗词学会会员，香港东方文化中心书画研究部委员，湖北《书法报》特约撰稿人，华东政法学院古籍整理研究副教授。
高宝平：湖州市书协副主席。
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