具體描述
Originally drafted over a six-month period, the five-line sections of each poem in "Reliquaries" were written mostly as walking meditations in the hills and woods above and along the banks of the Occoquan River in Virginia. While that landscape is present in several places in the collection, the mind in these poems wanders arctic zones, England, Europe, the distances and openness of the American Midwest where the poet grew up, and takes up subjects such as the death of family and friends, faith and doubt, beauty and the sublime, philosophy and art. This book is Pankey's most expansive, accessible and wide-ranging to date. Written in long lines that, like Whitman's, catalog and collect, arrange out of the scattershot an order-even if only a momentary order, even if only a relic of order on which one places faith in a greater unifying order. Completed on a John Simon Guggenheim Memorial Foundation Fellowship at the same time as 2003's "Oracle Figures" (Ausable Press), "Reliquaries" is a cousin and companion to that book. It is a book-length sequence of poems that combines the spiritual and sometimes hermetic quest of Pankey's short lyric poems of the 1990s ("Apocrypha," "The Late Romances" and "Cenotaph") with his more directly narrative, plain-spoken poems of the 1980s ("For the New Year," "Heartwood"). Like a reliquary, each poem not only holds shards of memory, relics of the past, but each poem is a meditation upon the complexity of memory-its uncertainty and mutability, its precision and candor, its grave density and its ether-weight. Eric Pankey has received the Walt Whitman Award from The Academy of American Poets, the Poetry Award from the Library of Virginia and fellowships from the Ingram Merrill Foundation, the National Endowment for the Arts and the John Simon Guggenheim Memorial Foundation. A professor of English at George Mason University, he lives in Fairfax, Virginia.
作者簡介
目錄資訊
讀後感
用戶評價
我必須說，這本書的閱讀過程，與其說是“讀”，不如說是“體驗”。它更像是一部風格極其強烈的藝術電影，對視覺和聽覺的調動近乎苛刻。作者對感官細節的捕捉能力簡直是超凡的，無論是雨滴敲打窗戶的聲音，還是某個古老物件上銅銹的顔色和觸感，都被描繪得淋灕盡緻，仿佛能穿透紙頁觸及讀者的感官。這種極緻的具象化，使得書中的場景擁有瞭強大的生命力。然而，這也是一把雙刃劍，因為這種強烈的感官刺激有時會壓倒敘事本身。我有時會感覺，作者似乎更專注於描繪“感覺如何”，而不是“發生瞭什麼”，導緻一些關鍵情節的推進顯得拖遝和冗餘。對於追求情節驅動的讀者來說，這可能是一種摺磨。但我個人反而很享受這種被慢節奏和氛圍感包裹的感覺，它迫使我放慢呼吸，去品味每一個瞬間的質感，而不是囫圇吞棗地追逐下一頁的秘密。
评分這本書給我的衝擊力，主要來自於它對人性的那種近乎殘忍的剖析。它沒有給你一個非黑即白的世界觀，而是把所有人都置於一個灰色地帶，每個人都在為自己的生存和欲望掙紮。我特彆欣賞作者對“道德睏境”的處理，它不是簡單地拋齣一個選擇題，而是讓你沉浸在那種進退兩難的處境中，去感受角色的痛苦和掙紮。有一條支綫情節，關於一個底層人物如何在高壓下做齣犧牲的抉擇，我讀到那裏的時候，心跳都漏瞭一拍。那不是什麼英雄主義的壯舉，而是一種被逼到絕境後的本能反應，真實得讓人心寒。作者的筆觸極其細膩，對那種潛藏在日常生活下的暗流湧動捕捉得非常到位，讀完後勁很大，常常在夜深人靜時迴想起某些對白，讓人忍不住反思自己是否也曾在相似的十字路口徘徊過。這本書不適閤那些追求輕鬆閱讀體驗的人，它更像是一次精神上的“負重訓練”，對心智是一種考驗，但收獲也相對巨大。
评分這本書最讓我印象深刻的，是它對“記憶與遺忘”這一主題的深刻挖掘。它不是在探討記憶的準確性，而是在探討記憶如何塑造我們對現實的認知，以及當記憶開始模糊、扭麯時，個體身份將走嚮何方。作者通過幾代人之間錯綜復雜的故事綫，展示瞭集體記憶和個人創傷是如何相互影響、相互糾纏的。那些關於曆史真相的探尋，最終都指嚮瞭自我的不確定性。其中一個角色，終其一生都在試圖拼湊一個被有意篡改的傢族史，這個過程的悲劇性不在於真相的難以觸及，而在於他投入瞭所有生命力去追逐一個可能根本不存在的“原貌”。這本書讓我一直在思考：我們所堅信的過去，究竟是真實的記錄，還是一種為瞭安穩度日而編織的精美謊言？它沒有給齣答案，而是把這個沉重的哲學命題，以一種近乎優美的方式，拋給瞭每一個翻到最後一頁的讀者。
评分這本書，我最近纔讀完，說實話，整體感覺挺復雜的。作者的敘事手法簡直是天馬行空，那種意識流的寫法，時而讓人摸不著頭腦，時而又精準地擊中內心的某個角落。我記得有那麼幾章，情節幾乎是碎片化的，大量的內心獨白和對時間和空間的哲學探討交織在一起，讀起來像是在解一個巨大的迷宮，你得不斷地迴頭看，纔能把散落的綫索拼湊起來。尤其是一些環境的描寫，簡直是活生生地展現在眼前，那種陰鬱、潮濕的氛圍感，讓你仿佛能聞到紙頁腐朽的味道。然而，這種過度繁復的雕琢，也帶來瞭閱讀上的不適。有時候，我覺得作者是不是為瞭追求某種“深度”而犧牲瞭故事的流暢性，導緻一些角色的動機變得模糊不清，需要讀者自己去過度解讀。特彆是結局的處理，開放得有些過火，留下的疑問遠多於解答，這讓習慣於完整收尾的讀者可能會感到一絲悵然。不過，拋開這些結構上的爭議，這本書的語言功力毋庸置疑，那些精妙的比喻和排比句，確實值得反復品味。
评分從文學體裁的角度來看，這本書的實驗性非常強，簡直是嚮傳統敘事發起的挑戰。我很難用一個固定的類型去定義它，它融閤瞭曆史的厚重感、魔幻現實主義的荒誕，甚至還夾帶瞭一點偵探小說的懸疑元素，但任何一個標簽都無法完全概括它的全貌。最令人稱奇的是作者構建世界的構建方式，那種宏大而又精微的設定，仿佛是建立在一個完全自洽的底層邏輯之上，即使是那些超現實的部分，也似乎找到瞭自己的閤理性依托。我得承認，初期進入這個世界觀時是有些門檻的，需要集中全部注意力去理解那些新創造的術語和錯綜復雜的時間綫。但一旦適應瞭作者的節奏，你會發現自己仿佛被吸入瞭一個全新的維度，那種沉浸感是很多主流小說難以企及的。它更像是建築師精心設計的復雜結構，初看或許眼花繚亂，細品之下則處處是匠心，尤其是在結構上的那些鏡像和呼應，簡直是神來之筆。
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