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发表于2024-08-20
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This book traces the history of three dimensional perspective in art from prehistoric and ancient times, during which the portrayal of depth was practically nonexistent, through its early development by the Greeks and Romans; its virtual disappearance in the Middle Ages; and its re-emergence and perfection in the Renaissance. The book also examines the role of the right cerebral hemisphere in appreciation of aesthetics and particularly of three dimensional art. It further points to similar human attributes that have risen and declined in tandem with the use of perspective, and which are also mediated by the right hemisphere: expressiveness of the human face, use of metaphor, love of the grand panoramas of nature, and the sense of self. The book considers not only the role of three-dimensional art in the rise of landscape painting, but also its contribution to the admiration and investigation of nature and the rise of the scientific age.
让你画一个人物的侧面像,你是将人物面向左,还是人物面向右?对这个看似仅仅为欣赏习惯的问题,遗传学家却够告诉我们,头像的朝向,跟一群人的认知结构的方式有关。包括书写方向的改变,也是如此。信吗?不知道。反正这不是一本常规的艺术史。这本讲透视的书,不是教人怎么画透视,而是从脑科学和艺术史的两条线,追问了希腊时代艺术的演化与转型的同时,是否有着民族交融、认知结构上所发生的变化。显然,作者对希腊时代的人物绘画上出现的3/4侧面像非常感兴趣,认为那是一种深度的开始。随后,作者讨论了希腊罗马文艺复兴诸时代里欧洲人变化的“自然观”,以及真实的人与自然的生态关系的变化。试图提出,能够在绘画上把外部世界用一种单一灭点的方式全部统一起来,这样的变化和发展,不止是单纯习惯变化,也是复杂的文化与自然交织关系上的一次变化,可能亦有着深刻的认知结构上的变化。。。。。本书的资料都是别人的,作者做了一定的深读和梳理。算有见地,主要是不乏味。
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