具體描述
In the last ten years, television has reinvented itself in numerous ways. The demise of the U.S. three network system, the rise of multi-channel cable and global satellite delivery, changes in regulation policies and ownership rules, technological innovations in screen design, and the development of digital systems like TIVO have combined to transform the practice we call watching TV. Indeed, if TV refers to the technologies, formations, government policies, and practices of looking associated with the medium in its classical public service and three-network age, it appears that we are now entering a new phase of television - a phase that comes after "TV."Contextualizing these changes, the essays in this collection consider the future of television in the United States and Europe and scholarship and activism focused on it. Combining historical, critical, and speculative essays by senior television and media scholars, "Television after TV" examines both commercial and public service traditions and evaluates their dual (and some say merging) fates in our global, digital culture of "convergence." The essays explore a broad range of topics including a website launched by Mexican Americans to critique racial stereotypes on commercial television, changing notions of what constitutes "quality" television in Great Britain, television's effect on conceptions of space and place, and infomercials and commercial product placement. In dialogue with previous media theorists and historians, the contributors collectively rethink the goals of media scholarship, pointing toward new ways of accounting for television's past, present, and future. Contributors include: William Boddy; Charlotte Brunsdon; John T. Caldwell; Michael Curtin; Julie D'Acci; Anna Everett; Jostein Gripsrud; John Hartley; Anna McCarthy; David Morley; Jan Olsson; Priscilla Pena Ovalle; Lisa Parks; Jeffrey Sconce; Lynn Spigel; and William Uricchio.
作者簡介
目錄資訊
讀後感
用戶評價
這本書的敘事方式簡直是一場迷幻之旅，作者似乎完全放棄瞭傳統的時間綫概念，將我們扔進瞭一個由破碎的圖像、模糊的記憶和無盡的循環構成的世界。讀到一半的時候，我甚至開始懷疑自己是不是真的在閱讀，還是被捲入瞭一場集體夢遊。那些關於“屏幕之外”的探討，聽起來像是哲學思辨，但筆觸又異常的細膩，充滿瞭對日常生活中那些不經意間閃過的、被電視符號汙染的瞬間的捕捉。比如，書中對一個被遺忘的廣告詞的反芻，那種對符號的深挖和解構，讓我聯想到我小時候在客廳裏對著電視機發呆的無數個下午，那種既熟悉又疏離的感覺被放大到瞭極緻。我可以清晰地感覺到作者在試圖揭示一種更深層次的、關於觀看行為的心理學，但它又不是那種枯燥的學術分析，而是通過一種近乎詩意的、破碎的語言錶達齣來。這種閱讀體驗，與其說是“讀完瞭一本書”，不如說是“經曆瞭一場關於視覺媒介的集體失語”。我閤上書時，感覺房間裏的光綫都變得有點不對勁，仿佛連現實本身都被這本書的邏輯給扭麯瞭。
评分如果用一個詞來概括這本書的閱讀感受，那可能是“飽和”。作者似乎用盡瞭所有可能的描述性詞匯來描繪媒介環境的過度飽和狀態，以至於文本本身也達到瞭信息過載的臨界點。它對“背景噪音”的分析尤其精彩，那些我們習慣性地將其忽略的、充斥在我們生活周圍的視覺和聽覺信息流，被作者用一種近乎病態的清晰度重新呈現齣來。他不僅僅是在描述“看電視”，而是在描繪一種“被電視持續觀看”的生存狀態。書中的某些段落，其句子結構之復雜、詞匯選擇之晦澀，幾乎需要像破譯密碼一樣去解讀，這本身就是對我們被簡單粗暴的媒介信息流轟炸的反抗。這本書的價值不在於它提供瞭答案，而在於它精妙地構建瞭一個讓你不得不審視自身觀看習慣的陷阱，一旦進入，就很難輕易抽身。它留給讀者的不是知識，而是一種揮之不去的、關於視覺現實的懷疑。
评分這本書真正令人稱奇的地方在於，它成功地將宏大的技術哲學討論，拉迴到最微小的、幾乎是個人的身體經驗層麵。我特彆喜歡作者對“遙控器疲勞”的描述，那種手指因為不斷按鍵而産生的僵硬感，以及那種潛意識裏對下一個屏幕內容的焦慮期待，被描繪得入木三分。這不是在談論互聯網、流媒體的未來，而是在解剖我們與那個用來控製我們視野的塑料小工具之間的共生關係。它讓我開始反思，我是否真的在使用科技，還是科技正在通過這些我們習以為常的介質，悄悄地重塑我們的神經結構。這本書的論證過程是螺鏇上升的，它不斷地迴到同一個核心問題——“當觀看成為一種生存方式時，我們失去瞭什麼？”——但每一次迴歸都帶著新的、更具穿透力的觀察角度。閱讀體驗是壓抑而又迷人的，像是在一個巨大的、布滿灰塵的電影庫裏迷路，卻又對每一個偶然發現的膠片感到無比興奮。
评分從寫作風格上來看，這本書無疑是對傳統媒介評論的一次大膽的顛覆。它沒有提供任何清晰的路綫圖或結論性的聲明，反而更像是一場充滿隱喻和自我矛盾的對話。作者似乎對“清晰”持有強烈的抵觸情緒，他更熱衷於挖掘那些被主流媒體理論所忽略的、邊緣地帶的、幾乎不可言說的觀看體驗。例如，書中關於“深夜慢鏡頭迴放”的章節，那種近乎病態的對重復畫麵的凝視，被賦予瞭近乎宗教儀式的色彩。這讓我立刻聯想到我過去沉迷於觀看老舊錄像帶時的那種狀態，那種對“被編碼的過去”的反復提取。這本書的語言是厚重的，充滿瞭多層含義的詞語堆砌，讀起來需要極大的耐心和專注力，它懲罰那些隻想快速獲取信息的讀者，但迴報給願意深入挖掘的人以極度豐富的、近乎私密的洞察。它不是一本用來“閱讀”的書，而是一件需要被“體驗”的藝術品。
评分這本書的結構設計，與其說是精心策劃，不如說是一種有意為之的混亂。我花瞭相當長的時間纔搞清楚哪些部分是作者的獨白，哪些是引用的片段，哪些又是虛構的訪談記錄。它像一個巨大的、沒有索引的檔案櫃，每一頁都散落著關於“後電視時代”的碎片化證據。最讓我感到震撼的是作者對“幽靈頻道”的描述，那種頻道切換時一閃而過、卻又讓你無法忘懷的靜電雪花和短暫的圖像殘留，被描繪得如此真實，仿佛我能聞到老式CRT電視散發齣的那種特有的熱度和灰塵味。這種對技術“殘像”的迷戀，揭示瞭我們對媒介的依賴性是多麼的根深蒂固，即使媒介本身已經消亡或進化，它的“鬼魂”依然縈繞不散。它挑戰瞭我們對於“信息接收”的綫性理解，更像是在探討一種“信息遺留”的哲學。我必須承認，閱讀過程中我時不時需要停下來，深呼吸，因為那種信息密度和語言的跳躍性實在太大瞭，像是在高強度下進行腦力極限運動。
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