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德国学者吧，还是讲悲剧和亚里士多德传统的dramatic theatre讲的比较好....

终于看完了T T可能哲学化也是从戏剧美学角度给后戏剧剧场定位的必需吧 但太难读了 不是定义是现象总结 但每一条美学原则都符合的大概是Wilson（也提到太多遍）分析的语言除哲学/艺术理论外很多来自其他门类的现代艺术 也的确剧场是在follow their path只是走得较慢 剧场各元素（Aspects）的深度分析写得特别好 啧啧称奇 但由于是umbrella term 偶尔就会嘀咕：前面才说符号堆叠/共时，拒绝阐释，怎么讲到很多作品还是忍不住要提一嘴：“表现出了……”？// 我的想法：比起哲学，更可以从演剧史角度谈论，比如说声音和身体的automony，为什么不讲后戏剧剧场和传统歌剧/舞蹈的联系/区别？后记的政治剧场小析是我好奇的，但讲得不在理，而且戏剧剧场概念突然混用。英译很好，不容易。

后现代剧场什么的，对于现在熟悉现代戏剧的观众来说，也没有什么震惊的观点，倒是在时空那块讲得很清楚（我都能看懂，没人看不懂了吧）

Karen的前言写得很好，不长，可以单独拎出来一看。不仅把后戏剧的应用意义总结了一下，还从词源学上避免了大家把“后戏剧”误以为“后文本”的“后”，雷曼“后”指的是对传统戏剧划分的时期定位的拒绝，是生发内部的“外围”，但这个“外围”比后现代戏剧更属于内部领域。

Karen的前言写得很好，不长，可以单独拎出来一看。不仅把后戏剧的应用意义总结了一下，还从词源学上避免了大家把“后戏剧”误以为“后文本”的“后”，雷曼“后”指的是对传统戏剧划分的时期定位的拒绝，是生发内部的“外围”，但这个“外围”比后现代戏剧更属于内部领域。

速度与表象联手，形成了极大的吸引力。 剧场艺术和文学的目的都不是复制现实，而是符号性的表现。因此需要积极的想象力。然而，在当代文明中，人们习惯对形象与信息进行被动消费，人的想象力已经减弱了。……剧场艺术并不是一种拈手即来、易于循环、易于市场化的产品。 剧场不...  

速度与表象联手，形成了极大的吸引力。 剧场艺术和文学的目的都不是复制现实，而是符号性的表现。因此需要积极的想象力。然而，在当代文明中，人们习惯对形象与信息进行被动消费，人的想象力已经减弱了。……剧场艺术并不是一种拈手即来、易于循环、易于市场化的产品。 剧场不...  

作者：李亦男 雷曼与《后戏剧剧场》 1999年底，一本书的问世如夏日闷热午后的一声惊雷，震颤了整个欧洲戏剧界。“后戏剧剧场”(Postdramatisches Theater)——这个颇为打眼的名词赫然印在了这本厚书的封皮之上。慕尼黑大学戏剧系一个学生是这么形容这本书在德国戏剧...  

作者：李亦男 雷曼与《后戏剧剧场》 1999年底，一本书的问世如夏日闷热午后的一声惊雷，震颤了整个欧洲戏剧界。“后戏剧剧场”(Postdramatisches Theater)——这个颇为打眼的名词赫然印在了这本厚书的封皮之上。慕尼黑大学戏剧系一个学生是这么形容这本书在德国戏剧...  

速度与表象联手，形成了极大的吸引力。 剧场艺术和文学的目的都不是复制现实，而是符号性的表现。因此需要积极的想象力。然而，在当代文明中，人们习惯对形象与信息进行被动消费，人的想象力已经减弱了。……剧场艺术并不是一种拈手即来、易于循环、易于市场化的产品。 剧场不...