圖書標籤: 藝術史   

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帕希特真不愧是新維也納藝術史學派代錶人物。標題稍微有點誤導人：作者並不是想要從曆史和文本來源的角度建構和論證早期尼德蘭油畫的起源（潘諾夫斯基的著作是格經典例子），而是通過大量，純粹以及極為詳細的風格分析，梳理齣這個時期油畫的內在演變（organic evolution)的鏈條，然後將獨立的作品放置其中對比，試圖approach這個時期睏擾藝術史傢最大的謎題之一：範艾剋兄弟對於根特祭壇畫不同的參與和貢獻。同時也質疑瞭以圖像學為導嚮的潘諾夫斯基的方法；帕希特已經該學派早就被各種批判，但是它自身純粹的美感在這本作品裏顯露無疑。風格分析即是基礎也是強大的工具。作者本人非常謹慎，錶示自己得齣的結論也不過是“猜想”。最後論述範艾剋藝術創作理念，聯想到維米爾和塞尚可以說是神來之筆。

帕希特真不愧是新維也納藝術史學派代錶人物。標題稍微有點誤導人：作者並不是想要從曆史和文本來源的角度建構和論證早期尼德蘭油畫的起源（潘諾夫斯基的著作是格經典例子），而是通過大量，純粹以及極為詳細的風格分析，梳理齣這個時期油畫的內在演變（organic evolution)的鏈條，然後將獨立的作品放置其中對比，試圖approach這個時期睏擾藝術史傢最大的謎題之一：範艾剋兄弟對於根特祭壇畫不同的參與和貢獻。同時也質疑瞭以圖像學為導嚮的潘諾夫斯基的方法；帕希特已經該學派早就被各種批判，但是它自身純粹的美感在這本作品裏顯露無疑。風格分析即是基礎也是強大的工具。作者本人非常謹慎，錶示自己得齣的結論也不過是“猜想”。最後論述範艾剋藝術創作理念，聯想到維米爾和塞尚可以說是神來之筆。

帕希特真不愧是新維也納藝術史學派代錶人物。標題稍微有點誤導人：作者並不是想要從曆史和文本來源的角度建構和論證早期尼德蘭油畫的起源（潘諾夫斯基的著作是格經典例子），而是通過大量，純粹以及極為詳細的風格分析，梳理齣這個時期油畫的內在演變（organic evolution)的鏈條，然後將獨立的作品放置其中對比，試圖approach這個時期睏擾藝術史傢最大的謎題之一：範艾剋兄弟對於根特祭壇畫不同的參與和貢獻。同時也質疑瞭以圖像學為導嚮的潘諾夫斯基的方法；帕希特已經該學派早就被各種批判，但是它自身純粹的美感在這本作品裏顯露無疑。風格分析即是基礎也是強大的工具。作者本人非常謹慎，錶示自己得齣的結論也不過是“猜想”。最後論述範艾剋藝術創作理念，聯想到維米爾和塞尚可以說是神來之筆。

帕希特真不愧是新維也納藝術史學派代錶人物。標題稍微有點誤導人：作者並不是想要從曆史和文本來源的角度建構和論證早期尼德蘭油畫的起源（潘諾夫斯基的著作是格經典例子），而是通過大量，純粹以及極為詳細的風格分析，梳理齣這個時期油畫的內在演變（organic evolution)的鏈條，然後將獨立的作品放置其中對比，試圖approach這個時期睏擾藝術史傢最大的謎題之一：範艾剋兄弟對於根特祭壇畫不同的參與和貢獻。同時也質疑瞭以圖像學為導嚮的潘諾夫斯基的方法；帕希特已經該學派早就被各種批判，但是它自身純粹的美感在這本作品裏顯露無疑。風格分析即是基礎也是強大的工具。作者本人非常謹慎，錶示自己得齣的結論也不過是“猜想”。最後論述範艾剋藝術創作理念，聯想到維米爾和塞尚可以說是神來之筆。

帕希特真不愧是新維也納藝術史學派代錶人物。標題稍微有點誤導人：作者並不是想要從曆史和文本來源的角度建構和論證早期尼德蘭油畫的起源（潘諾夫斯基的著作是格經典例子），而是通過大量，純粹以及極為詳細的風格分析，梳理齣這個時期油畫的內在演變（organic evolution)的鏈條，然後將獨立的作品放置其中對比，試圖approach這個時期睏擾藝術史傢最大的謎題之一：範艾剋兄弟對於根特祭壇畫不同的參與和貢獻。同時也質疑瞭以圖像學為導嚮的潘諾夫斯基的方法；帕希特已經該學派早就被各種批判，但是它自身純粹的美感在這本作品裏顯露無疑。風格分析即是基礎也是強大的工具。作者本人非常謹慎，錶示自己得齣的結論也不過是“猜想”。最後論述範艾剋藝術創作理念，聯想到維米爾和塞尚可以說是神來之筆。