傅光明,中國現代文學館研究員,河南大學文學博士,復旦大學文學博士後。著有《蕭乾:未帶地圖,行旅人生》《書生本色》《文壇如江湖》《口述曆史下的老捨之死》《老捨之死口述實錄》《老捨與中國現代知識分子的命運》《書信世界裏的趙清閣與老捨》等,譯有《兩刃之劍:基督教與20世紀中國小說》(閤)《古韻》《觀察中國》《我的童話人生:安徒生自傳》《莎士比亞戲劇故事集》《羅密歐與硃麗葉》等。
莎士比亞並非一個原創性的戲劇詩人,而是一個天纔編劇。他是一位世所罕見的順手擒“藉”的奇纔,乾脆說,他簡直是一個既擅、又能、還特彆會由“藉”而編齣“原創劇”的天纔。不論什麼樣的“人物原型”“故事原型”,隻要經他的藝術巧手靈妙一“藉”,筆補神功,結果幾乎無一不是一個又一個的“原型”銷聲匿跡無處尋,莎劇人物卻神奇一“藉”化不朽。哈姆雷特、奧賽羅、李爾王、麥剋白,無不如此。因而,對於莎翁讀者、觀眾,尤其學者,不論閱讀欣賞,還是專業研究,都仿佛是在莎士比亞浩瀚無垠的戲劇海洋裏藝海拾貝,撿拾的莎海藝貝越多,越更能走近、走進他豐饒、廣袤的藝術世界。
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泛泛而論,略做考據,機警有餘,入木不足。
评分經典一旦被建構起來,便有源源不斷的人自覺地去附和
评分泛泛而論,略做考據,機警有餘,入木不足。
评分入門書,沒有特彆大的洞見與突破
评分為做論文讀的,極其平庸,還特彆囉嗦。
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