具体描述
《找王菊花》这本书，收录了杨黎自上世纪八十年代以来的经典的诗作70余首，既有《撒哈拉沙漠上的三张纸牌》这样的早期代表作，又有新世纪创作的《找王菊花》《远飞》系列的作品。杨黎的诗歌，放任自如、趣味十足、先锋性强、生命力活跃，有广泛的影响力和大量的读者，在中国当代诗坛有着非常重要的地位。读这本诗集可以窥见杨黎写诗三十年来从创作内容到内心的变化，实在是不可多得的选本。
作者简介
杨黎，男，1962年8月3日生于成都。上世纪八十年代开始写作，曾与万夏、于坚、李亚伟、韩东等开创第三代诗歌运动，是这个运动的发言人和主要代表诗人之一。“废话理论”提出人。
目录信息
| 红色的椅子 |
003 街景
012 动物是我们的朋友
013 童谣
014 一个陌生女人的睡姿
018 撒哈拉沙漠上的三张纸牌
020 旅途之一
022 高处
028 木头
033 红灯亮了
034 《非非1号》之《A之一》
037 有个戴眼镜的人在笑
038 商店
039 大音棚夜总会
041 小杨和马丽
042 大声
043 红色的椅子
| 北苑邮局 |
047 短诗六首
052 除夕夜十一点，我突然想去埃及
053 擦玻璃
054 1986年
056 哦，一幢幢红色的房子
057 为一个朋友写一首诗
058 一双像云一样柔软的手
059 一起吃饭的人他们并没有一起睡觉
060 双抠（节选）
063 可以
064 晚清富二先生说
065 北苑邮局
066 现代城市生活
067 给韩东的一封公开信
068 穷神仙
069 读古诗
070 我为怀孕的少女
071 在大连我们谈到白居易
073 在南京和贤茂兄谈论孝道
075 在南京和南南谈恋爱
| 为一个叫谌烟的少女而作 |
079 找王菊花
081 阿尔巴尼亚
082 2006年8月25日送杨轻回成都
083 不知道今夜我会梦见什么
085 我来北京是因为这里阳光灿烂
088 难受的诗
090 为一个叫谌烟的少女而作
092 我喜欢懒惰、麻木和没有追求
094 我可不可以用我的诗歌才华换一点美好的生活
095 而戈，帮我想一下这事
097 它是不是真的不重要,但是它肯定假不了
098 给我妈
| 红油水饺 |
103 秘密
107 伪生活
108 郊外
110 路口
111 明镜
112 天呀，这个回忆，为什么有点伤感？
113 猥琐
114 噩梦
115 之间
116 诗可药
117 失败之书
118 论老年人的性生活2
119 明天去广州到底吃不吃海鲜呢
120 轮回
121 半夜
122 水饺
123 红油水饺
130 杨轻说，《七月与安生》不如《我和王小菊》
131 在海口，致敬公孙龙子
132 自怜
133 穿衣镜
| 远飞 |
137 远飞0007
139 远飞0013
140 远飞0052
141 远飞 0096
142 远飞0134
143 远飞0232
144 远飞0264
| 跋 |
147 我依然在实验中 | 杨黎
149 英雄与大师 | 沈浩波
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我必须承认，这本书的阅读门槛相当高，对于那些习惯于被喂养式叙事的读者来说，可能会感到极其晦涩和晦气。它的文字风格是疏离而克制的，情感的爆发往往是在沉默中完成的，而不是通过激烈的嘶吼。作者似乎对手法和技巧的运用达到了炉火纯青的地步，他能用最简洁的词汇，描绘出最复杂、最幽微的心理状态。我曾尝试将其中一个章节大声朗读出来，结果发现，那些文字的内在韵律和节奏感极强，但只有在安静的独处环境中，才能真正体会到那种如金属摩擦般的冰冷美感。它不是一本让你感到温暖或安慰的书，它更像是一个冷静的解剖刀，精确地剖开社会肌理和个人灵魂的隐秘角落。看完之后，我感觉自己像是经历了一场漫长而疲惫的内心长跑，虽然身体疲惫，但精神层面却得到了极大的拓展和洗礼。这本书无疑会在文学史上留下浓墨重彩的一笔。
这部作品的哲学思辨色彩浓厚得像一场永不散去的雾霾，它探讨的议题远超出了类型小说的范畴。它毫不留情地撕开了现代社会中人际关系那层虚伪的温情面纱，揭示了在利益和生存面前，人性的脆弱和自私。我尤其对作者在探讨“记忆的不可靠性”那几段描写印象深刻。他通过多重叙事者，不断地质疑我们所“知道”的过去，让我们开始怀疑自己脑海中那些坚不可摧的“事实”。这种对主体认知的颠覆，让阅读过程变成了一场持续的自我审视。书中的对话部分极其精彩，它们不是简单的信息传递，而是一种言语上的交锋，充满了试探、欺骗和隐藏的权力关系。每次读完一个长段的对话，我都感到一种智力上的疲惫，但正是这种智力上的挑战，让我更加确信这是一部值得反复研读的经典之作。
说实话，我一开始抱着很高的期望值去翻开这本书的，毕竟关于它的传闻实在太多，市场上的热度也居高不下。然而，真正进入到阅读状态后，我发现这本书的精髓并不在于它那些被过度渲染的悬念或反转，而在于它对“时间”这一概念的处理。作者打破了线性的叙事结构，时间在书中似乎是一种可以被折叠、被拉伸的介质，不同的记忆片段像碎片一样散落在各个章节，需要读者自己去拼凑，去构建一个完整的时间轴。这种阅读体验非常新颖，但也非常耗费精力，我几乎需要准备一本笔记本，随时记录下关键的时间点和人物关系，否则很容易迷失在作者精心布置的时间迷宫里。我最欣赏的是，即便结构如此复杂，故事的核心依然紧紧抓住了一个关于“失去与救赎”的永恒主题。那些看似无关紧要的配角，在故事的后半段才展现出他们与主角之间命运的微妙牵连，这种伏笔的巧妙运用，令人击节赞叹。
这本书的叙事节奏掌握得像一位经验丰富的大提琴手，时而如疾风骤雨般推进，令人喘不过气，时而又放慢到几乎停滞，让每一个微妙的情感波动都有足够的时间在读者的心头酝酿发酵。我尤其欣赏作者在描绘环境时的那种冷峻的笔触，那种带着潮湿苔藓气味的描写，仿佛能穿透纸张，让你真切地感受到故事发生地点的荒凉与孤寂。主人公的内心挣扎被刻画得入木三分，他的每一次选择，每一次犹豫，都充满了人性的复杂性，没有绝对的好人或坏蛋，只有在特定环境下被推向不同道路的个体。我读到某一章时，不得不合上书，到窗边点燃一支烟，仅仅是为了平复内心那股强烈的共鸣和压抑感。这本书没有提供廉价的安慰或简单的答案，它更像一面镜子，映照出我们自身在面对困境时可能展现出的软弱与坚韧。我已经很久没有读到过如此具有挑战性又如此令人着迷的作品了，它不只是一个故事，更像是一场对存在意义的深刻探讨。
这本书的装帧设计简直是艺术品，那种沉甸甸的纸质感，配合着封面那低调却又引人深思的插图，光是捧在手里就觉得值回票价了。我得说，作者在细节的处理上达到了近乎偏执的程度，每一个章节的标题排版都经过了精心的考量，仿佛在暗示着故事的走向，又像是在设置一个个精妙的陷阱，让你忍不住想一头扎进去。我花了整整一个下午的时间，只是在研究那些看似随意的墨迹和留白，它们绝非随意为之，而是精心编织的视觉语言的一部分。特别是扉页上那段引文，晦涩难懂，却又带着一种古老的韵味，我查阅了好几本书才勉强弄明白它的出处，这种沉浸式的阅读体验，不是那些快餐文学可以比拟的。作者的文字功底深厚得吓人，他构建的世界观宏大而又细腻，人物的情感纠葛错综复杂，你以为看到了真相，下一秒他又用一个精巧的转折将你拉回迷雾之中。这本书不适合那些追求快速阅读的人，它需要你慢下来，去品味那些被深埋在文字之下的暗喻和象征，就像在解读一幅古老的壁画，需要用时间和耐心去擦拭掉历史的尘埃。
哈哈哈废话诗有点意思
诗往往在挣脱概念的途中成为概念之诗，这真是个悖论啊。
阿哈哈哈哈五星五星了。笑尿了。
杨黎另一本《一起吃饭的人》读后再做决断。沈浩波写的后记净是扯淡。
最最最好的杨黎选本
