具体描述
日本书籍设计名家铃木成一,成立工作室近30年来,经手10000余件作品。粗略算来,平均不到一天就要完成一件作品。在如此惊人的工作量中,他却有两项坚持:一是必须阅读原稿后才动手设计,二是不满意就坚决不交稿。即使被出版界抱怨为“拖稿惯犯”,他的设计邀约依然源源不断。为什么他的装帧设计总能让人眼前一亮?如何选择开本、纸张、装帧形式以及特殊工艺?在设计思路枯竭时,要如何获取灵感?怎样才能形成设计的 “独特风格”?那些令人叹服的装帧作品是如何诞生的?手工,亲历,耐心,执着…
铃木成一完整手记,自述150个经典装帧背后的设计过程。每一个案例,都专文详述设计思路和装帧的关键细节,堪称设计师、编辑、出版人案头必收的装帧圣经。
没有哪一本讲装帧的书,能如此详尽而生动地分享每一种创意的生成和实现:令人叹服的装帧作品是如何诞生的?构思、拍摄、上色、镂空、合成、选纸… 非凡的耐心,执着的投入,全面完备地展现了装帧设计过程中对每一处细节的精心考量。
直观感受知名设计师的思考过程。设计中遇到瓶颈如何突破?如何找创意、加工素材、选择纸张和工艺?怎样才能灵活化解自己的“独特风格”和“订单内容”之间的矛盾?对装帧的种种好奇和困惑,你都可以在《设计书》中得到灵感和启示。
从封面到内文全部选用特种纸,封面纸质感独特,内文超感纸全彩印刷,完美还原铃木成一的封面实例,手感舒适的精装开本。
作者简介
铃木成一,平面设计师。1962年生,日本北海道人。毕业于筑波大学艺术系。大学在校期间便开始接触书籍装帧设计,1992年成立铃木成一设计工作室,专注书籍设计。代表作品已超过10000种。被东野圭吾、村上龙屡次邀约的设计“神之手”,曾为村上龙、宫部美雪、东野圭吾、角田光代等多位日本文学大家做封面装帧设计。1994年荣获讲谈社“出版文化奖之书籍设计奖”。2010年出版《装帧之美》。
目录信息
The Void Shaper及其他
唱歌的海豚
瞌睡先生
幻之鸟
行星齿轮
扣搂油洗!!
寂静的花园
今天也谢谢招待了
储物柜
这个女人
附体的尼采
曾根崎情死
鱿鱼和酱油
关于装帧画
Try Out
红色队服1975
二人静
魔法师俱乐部
蓝星花的庭院
东京观光
神田川DAYS
卡西娅的故事
棋盘上的阿尔法(alpha)
三叶草
休息一下,吃点香蕉吧
犒劳自己
《如果没有忧郁,就不是工作》及其他
安部公房和我
野蛮人的图书室
厌恶时事报道
所有的男人都是消耗品(第6~10册)
《空白的五公里》及其他
傲慢主义宣言 SPECIAL系列
多重人格侦探(第1~19卷)
“中学生必读日本文学”及其他
艺术斗争论
为了好好活着的只言片语
你幸福吗?
无欲无求
厌女
裙子底下的剧场 人们为什么会在乎内裤呢?
向往多重的非决定
形式的法则
不断追梦的社会
皮埃尔·里维埃的犯罪 发狂和理性
填满空白
LITTLE PEOPLE的时代
闲暇和无聊的伦理学
被捕之前 两年七个月空白期的记录
亲人相残 尼崎的连续离奇怪异死亡事件的真相
完全自杀手册
自杀
酒鬼病房 失踪日记2
家庭秘密
东京小说
田山直哉先生和筑波大学
鸿上尚史先生和第三舞台
的杂说
逃避中的美食
大白天去泡澡喝酒
日日是好日 茶道带来的十五种幸福
现实入门 难道大家都做这些事吗?
《听说桐岛要退部》及其他
星之窗的声音
S&M系列(新装版·全10册)
女王的百年密室
伤痕
摇曳不安的心
干柴烈火
去年的冬天,我离开了你
白色花园的幽灵
副本
吸血鬼
“成为伟人的浪子们”(全12册)
无花果的森林
东京怪谈
梦违
还有别人
花语女孩
肮脏之血 艾萨克·巴什维斯·辛格杰作选
卡特琳娜的旅行准备 意大利二十年的追思
在车站
那一天,我踏上了旅途
(人)的现象学
幻年时代
后记
· · · · · · (收起)
读后感
从大一学习排版以后一直关注着设计相关的书,这本是我去年十一在HOUSE VISION展上设立的临时书店买的(至今还对浅葉克己那本厚厚的工作记录书垂涎不已)。可惜后来买完只是拆了塑封,一直放在书架上,没能抽出时间看。现在专业学习都是文学和文论作品,有设计的书可读,更是我...
我从事装帧工作将近30年了。 在这本书中,我选出了从开始装帧工作到目前为止所设计的大约150册图书。这些书使我浮想联翩,种种往事涌上心头。有关这些图书设计的背后故事,当时我的所思所想,还有平时想说而不能说的压力,等等,在此也向各位一吐为快(笑)。 再次审视自己装...
我从事装帧工作将近30年了。 在这本书中,我选出了从开始装帧工作到目前为止所设计的大约150册图书。这些书使我浮想联翩,种种往事涌上心头。有关这些图书设计的背后故事,当时我的所思所想,还有平时想说而不能说的压力,等等,在此也向各位一吐为快(笑)。 再次审视自己装...
我从事装帧工作将近30年了。 在这本书中,我选出了从开始装帧工作到目前为止所设计的大约150册图书。这些书使我浮想联翩,种种往事涌上心头。有关这些图书设计的背后故事,当时我的所思所想,还有平时想说而不能说的压力,等等,在此也向各位一吐为快(笑)。 再次审视自己装...
本来是想找《设计心理学》这样的偏设计原理的书来读,奈何被他人借阅,机缘巧合之下拿起这本《设计书》,心想中信出版的书,书的外形也很精致(这么说来也是有被装帧设计吸引),应该不会太差,结果收获意外之喜。 书中呈现了作者装帧设计的150册图书,但并非是所谓的“精选作...
用户评价
说实话,这本书的深度是需要投入精力的。它不是那种可以边听广播边翻阅的休闲读物,它要求你全神贯注地去理解那些细微的语境和作者精心铺垫的伏笔。尤其是在涉及到“跨文化设计适应性”的章节,作者引用了大量非西方文化背景下的设计案例,这些案例的分析深入到社会结构和历史沿革的层面,需要读者具备一定的背景知识储备或者愿意停下来做额外的背景研究。这对于我来说,既是挑战,也是乐趣所在。每一次当我攻克一个复杂章节后,都会有一种豁然开朗的成就感。它强迫你跳出自己熟悉的思维定势,去理解设计在不同文化语境下所承载的不同价值和意义。这本书的价值,很大程度上就体现在它能够拓宽你对“设计”这个概念边界的认知,让人明白设计从来都不是孤立存在的。
这本书在视觉呈现上的辅助材料,绝对是点睛之笔。插图和图表的质量高得惊人,它们不是为了填充空白而存在的装饰品,而是作为文本信息的有力延伸。很多复杂的概念,单靠文字描述可能需要冗长的篇幅才能解释清楚,但通过作者精心绘制的流程图或概念模型图,往往能在一瞥之间被清晰地捕捉。我特别欣赏作者对于“负面空间”图示的运用,他用近乎艺术化的方式展示了如何通过留白来引导读者的视线,这本身就是对书中理论的完美实践。这些图示的清晰度和专业度,甚至可以单独拿出来作为设计参考手册使用。它成功地做到了“秀肌肉”,用高质量的视觉辅助证明了作者自身的设计水准,这让整本书的可信度和阅读体验都得到了质的飞跃。
这本《设计书》的封面设计简直是视觉上的享受,那种深邃的蓝色调配上简洁有力的白色字体,透露出一种沉稳又不失现代感的气息。我把它放在书架上,它就像一件艺术品,每次不经意地瞥到,都能被那种设计语言所吸引。书页的质感也出乎意料地好,纸张的厚度和光泽度拿捏得恰到好处,翻阅起来非常舒适,丝毫没有廉价印刷品的粗糙感。那种墨香与纸张特有的清爽气味混合在一起,让人瞬间就能沉浸到阅读的氛围中去。特别是书脊的装帧工艺,非常牢固,即使是经常翻阅,也不担心会有散页的风险,看得出出版方在细节上的用心。我特别喜欢它内页的排版风格,留白的处理非常巧妙,既保证了文字内容的充裕,又避免了信息过载带来的压迫感,读起来眼睛非常放松,这对于一本需要深度思考的书籍来说,是至关重要的。整体而言,从包装到实体,这本书的“第一印象”就已经成功地抓住了我这个对美学有较高要求的读者。
这本书的章节组织结构,实在是太值得称赞了。它采用了螺旋上升的叙事方式,每一个新的主题都会在前一个主题的基础上进行深化和拓展,而不是简单地罗列知识点。比如在讨论到“色彩心理学”时,它并没有停留在理论层面,而是立刻对接到了“商业品牌识别”的应用场景,并且引用了大量的跨行业对比数据,这使得知识的应用价值得到了极大的提升。最让我惊喜的是,在讨论到某个设计原则的局限性时,作者并没有回避,反而大胆地提出了反思性的观点,甚至引入了反对者的声音进行辩证,这种开放性的态度让阅读体验更加立体和真实。这种处理方式,极大地避免了单一论调带来的僵化感,让读者仿佛置身于一个充满思想碰撞的研讨会现场。我很少看到一本书能把知识的广度、深度和辩证性融合得如此巧妙。
我花了整整一个周末的时间来消化这本书的开篇几章,感触最深的是作者对于“功能与美学平衡”这一核心命题的探讨。他并没有陷入那种空泛的哲学思辨,而是立刻切入到具体的案例分析中,用一种近乎工程学的严谨态度来解构设计决策背后的逻辑。比如他论述的关于“用户体验流程图的绘制”那一部分,描述得极其细致,从初始的用户画像到最终的交互反馈,每一步的逻辑推演都清晰可见,让我这个非专业人士也能大致领会到设计思维的严密性。而且,作者的语言风格非常老练,他似乎很擅长使用精准的比喻来解释复杂的概念,使得那些原本晦涩难懂的理论瞬间变得生动起来。读到这里,我甚至忍不住停下来,拿出笔记本,将他提出的几个关键模型画了下来,希望能将这些精髓内化。这本书给我的感觉是,它不是在“教”你如何画出好看的图,而是在“训练”你如何像一个顶尖设计师一样思考问题,这种底层逻辑的构建远比表面的技巧重要得多。
自序写的真朴实。/ 1.26;这本是为了最近在做的新书而看的,因为需要一些设计师思维。怎么说呢,还是觉得浅,但是9说设计师的表达就是这样的,我觉得不止,有很多决策性的思路没写出来,而且能看出铃木成一的积累实在是太深厚了。深深感觉铃木老师实在是太喜欢用装帧画来做设计了,他的风格可能就是“为一本书找到合适的装帧画”吧…能借鉴的地方也蛮多的,值得看。但书本身的设计装帧就…差强人意了。/2.10
自序写的真朴实。/ 1.26;这本是为了最近在做的新书而看的,因为需要一些设计师思维。怎么说呢,还是觉得浅,但是9说设计师的表达就是这样的,我觉得不止,有很多决策性的思路没写出来,而且能看出铃木成一的积累实在是太深厚了。深深感觉铃木老师实在是太喜欢用装帧画来做设计了,他的风格可能就是“为一本书找到合适的装帧画”吧…能借鉴的地方也蛮多的,值得看。但书本身的设计装帧就…差强人意了。/2.10
自序写的真朴实。/ 1.26;这本是为了最近在做的新书而看的,因为需要一些设计师思维。怎么说呢,还是觉得浅,但是9说设计师的表达就是这样的,我觉得不止,有很多决策性的思路没写出来,而且能看出铃木成一的积累实在是太深厚了。深深感觉铃木老师实在是太喜欢用装帧画来做设计了,他的风格可能就是“为一本书找到合适的装帧画”吧…能借鉴的地方也蛮多的,值得看。但书本身的设计装帧就…差强人意了。/2.10
受启发(看热闹)
自序写的真朴实。/ 1.26;这本是为了最近在做的新书而看的,因为需要一些设计师思维。怎么说呢,还是觉得浅,但是9说设计师的表达就是这样的,我觉得不止,有很多决策性的思路没写出来,而且能看出铃木成一的积累实在是太深厚了。深深感觉铃木老师实在是太喜欢用装帧画来做设计了,他的风格可能就是“为一本书找到合适的装帧画”吧…能借鉴的地方也蛮多的,值得看。但书本身的设计装帧就…差强人意了。/2.10