圖書標籤: 石黑一雄  英文原版  日本  二戰前後   

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看原版總覺得是日文翻譯成中文在翻譯成英文。筆法疏離，浮浮沉沉。

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For those who survive, to write is to crave for self-redemption.

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石黑一雄的《浮世画家》描写了知识分子群像。替政治服务过的知识分子最痛苦了，政治的路陡然回转像过山车，走在上面的人当时认定是对的事情，现在看看是错了，当然要想很多想很久，余生耿耿于怀，“我们回顾自己的一生，看到它们的瑕疵，如今在意的只有我们。”在意的只有他们...  

翻开第二本石黑一雄的作品《浮世画家》。虽石黑一雄出生日本，但后移民英国对他应有不小的影响。读完本书，其叙事手法有是枝裕和《比海更深》的感觉，流水沉淀在小溪中，伴有哗哗哗声响，听者逐渐被声音吸引。摹仿大自然手笔，克制又不跳跃，冲突又有温和。 本书以二战后的日本...  

浮世画家这个称号在小说中只出现了一次。是在小野和毛利先生分道扬镳前的最后一次谈话中，小野对自己的老师的称呼。小野认为自己的老师只关注表面，而对当时社会中的诸多现实问题视而不见。毛利先生当时也告诫小野说如果选择离开，可能只能沦为插图画家，而没想到的是最后沦为...  

我理解却并不喜欢。同样是描述战争中的志向抱负，更喜欢宫崎骏的《起风了》里主人公的内心矛盾，在《起风了》中，主人公明晰地知道自己的志向也许会被投入到战争当中被政客所利用，在梦想的实现过程中，他同样背负了很多压力（病妻）和内心的折磨。而这些痛苦的源头毫不迟疑的...  

若论及对“嫁女”题材的挖掘与讲述，小津安二郎大约可以拔得头筹，其《秋刀鱼之味》、《晚春》等电影作品以舒缓的节奏、无技巧的技巧，使极简的影像中开出完美的花，美学意蕴得以充分绽放。小津对“嫁女”故事的情有独钟，是因为其关联着婚姻、老境、孤独与死亡，他抹去外部...