具体描述
藝術家高俊宏是行動者、運動者。從2007年開始在廢墟創作，2011年踏入重現廢墟之旅，2014年《廢墟影像晶體計畫：十個場景》，2015年完成「群島藝術三面鏡」套書《小說》、《諸眾》、《陀螺》，2017年他繼續行動，帶著一把草刀與一只背包，走進臺灣山林，踏入難以企及的政治地理，完成記錄「臺灣山林戰爭、帝國與影像」的《橫斷記》。
《橫斷記》書名取自日本總督府官員寫於1914年日軍征討臺灣東部原住民的《臺灣中央山脈橫斷記》，該著作以影像寫真記錄這場「太魯閣戰役」，日本帝國如何「收服」原住民，同時也呈現當時的山林場景及山地部落的樣貌。因此，本書書名帶有對帝國主義的反諷與自我警惕之意，也是作者在書中的行動──橫越「大豹」、「眠腦」、「龜崙」、「大雪」臺灣四個山區的一段段旅程，本書即以此四個區域分為四個篇章：
【大豹】新店三峽的大豹溪流域，過去曾是泰雅族大豹社聚居地，在理蕃政策下，日本藉由「隘勇線」與現代化的戰爭技術，切割、殲滅山林裡的大豹社、隨後引進「三井合名會社」進行標準的資本主義式經營。事件過後，大豹社遺族遭受與「霧社事件」後的賽德克族一樣的命運。
【眠腦】宜蘭眠腦山區（舊太平山）原是以凶悍著稱的泰雅溪頭群的傳統領域，日本透過埤亞南越嶺警備道的開通，征服了難纏的馬諾源社（Manauyan）。1917年，日本總督府營林所開始在加羅山到神代山砍伐檜木，進而建立起龐大的山林聚落與森林鐵路運輸系統。
【龜崙】新北市樹林區旁古稱「龜崙嶺」（今大棟山、大同山）的山區，一張〈橫坑仔庄附近之戰鬥圖〉帶出一場1895年日本攻臺期間的山林戰爭，也埋藏著白色恐怖受難者王清在山區躲藏四年、最後遭捕殺的悲傷往事。
【大雪】東勢大雪山林場與韓戰不但有著間接關連，也是美援時期臺灣第一個「美式」林場，作者父親的檳榔園就在大雪山腳下。
茶場、礦場遺址、廢棄林場、被遺忘的神社、戰爭回音猶存的山陵……一次次的重訪、踏查，林中路上他發現：無論在日本帝國主義或國民黨戒嚴體制的框架下，山林宛如永恆的「次殖民地」――國家霸權式的山林開發，橫亙於臺灣一座座森林裡。破碎的山野、砍伐殆盡的原始林，如何能重建人與土地最初的互動？作者既懷疑又充滿期許。至少在那地圖的空白交界處、杳無人跡的原始森林中，仍有許多時空，閃現著純然詩意與充滿悲憫的「天使時間」――山是有靈的，土地是有生命的，在傷痕累累的斷裂處，有著重生與新生的生機。
本書試圖融入考古學和考現學，以作者的入山踏查為骨幹，疊加上口述回憶、文獻檔案、遺跡事證、影像紀錄與個人感受，層層縷述臺灣山林間被遺忘的戰爭、原住民失落的家園、政治受難者無人聞問的傷痕；同時對照日本寫真帖與人物照片，在影像的家國敘事與個人敘事間，提出多元的辯證可能；不僅止於調查研究，更是散文式的山林記憶之書，帶給讀者多樣化的閱讀觀點。
作者简介
高俊宏
藝術創作、論述者。台南藝術大學創作理論研究所博士，台北藝術大學藝術跨域研究所兼任助理教授。1995年起舉辦過多次國內外個展、聯展，並於香港、英國、法國等地駐村。著有《Bubble Love》、《家計畫》、《公路計畫》、2016年非文學類暨年度最佳圖書獎「群島藝術三面鏡」系列（《諸眾：東亞藝術佔領行動》、《小說：台籍日本兵張正光與我》、《陀螺：創作與讓生》）等書。高俊宏這幾年的藝術實踐，從東亞藝術行動者的考察、《廢墟影像晶體計畫》、北台灣衛星城鎮地帶的拍攝作品《博愛》、關於近代台灣山林的《橫斷記》，到進行中的《大豹》計畫，其作品關注議題圍繞著歷史與諸眾、空間與生命政治。
目录信息
推薦序／黃舒楣
自序
一、大豹
白石按山1905
三井1923
帝國的凝視1903
鬼河，與民族主義流域2016
二、眠腦
加羅山神社1915
交通1921
口傳文學1919
濁水2016
三、龜崙
東和街1989
王清1953
橫坑仔庄附近之戰鬥圖1895
十三公1895
四、大雪
八公里1997
抽象的林場2016
230林道2017
老人2016
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的语言风格，有一种独特的、近乎诗意的冷峻感。它大量运用了意象和隐喻，但绝不是故弄玄虚，而是用这些技巧来拓展读者的想象空间。很多句子单独拿出来看，可能平平无奇，但放在特定的语境中，它们就具备了强大的冲击力。比如，作者形容某段回忆时用到了“时间被凝固在琥珀里，却依然在缓慢地滴落”这样的句子，那种既想保存又不得不放手的矛盾感，立刻就被精准地捕捉到了。这种对语言的驾驭能力，显示出作者深厚的文学底蕴，同时也意味着，这本书需要读者投入更多的注意力去细细品味。它不是那种可以用来消遣时间的快餐读物，更像是一块需要慢慢咀嚼的陈年佳酿，初尝时可能微涩，但回味无穷。我建议，最好在安静、不受打扰的环境下阅读，好让心灵完全沉浸在作者精心编织的语言迷宫中，才能真正领略到其中的妙处。
这本书的封面设计简直就是视觉上的享受，那种淡淡的复古感，搭配着烫金的字体，让人忍不住想一探究竟。拿到手里，纸张的质感也出乎意料地好，厚实而富有韧性，翻阅起来有一种温柔的摩擦感，与那些轻飘飘的印刷品截然不同。我尤其喜欢作者在行文中那种不动声色的叙事节奏，它不像某些作品那样急于抛出重磅信息，而是像一位经验丰富的老者，娓娓道来，让你在不经意间就被带入那个构建的世界。故事的开篇，几笔寥寥的场景勾勒，就足以让我脑海中浮现出清晰的画面感，那种光影的交错，空气中弥漫的味道，都仿佛触手可及。这需要极高的文字功底，不是堆砌辞藻，而是精准的落笔，每一个词语都像经过了千锤百炼，恰到好处地嵌在它应该存在的位置。我花了好长时间才从开头的几页中抽身出来，光是沉浸在那种氛围里，就觉得值回票价了。对于那些追求阅读体验，注重细节刻画的读者来说，这本书无疑是一份厚礼。
关于这本书所蕴含的主题探讨，我个人认为它触及了当代社会中一个非常尖锐且普遍存在的问题——“身份的流变性”。书中的主要场景设定在一个快速更迭的都市环境中，环境的变化直接冲击着居民的自我认知和价值体系。我从中看到了自己身上那种对旧有习惯的依恋和对未知未来的恐惧。作者通过对建筑的变迁、社区文化的消亡等细节的描写，营造出一种强烈的时代错位感。它不是那种喊着口号式的社会批判，而是将深刻的哲学思考，融入到柴米油盐般的日常琐事中。例如，书中描绘了一场关于老旧公共设施保留与否的社区会议，那场会议的张力、各方的立场和最终的无奈妥协，简直就是对当代城市化进程中人性冲突的微缩写照。读完后，我开始以一种全新的眼光审视我生活周遭的一切，那种被唤醒的思辨欲，是阅读的至高享受。
从结构上来说，这本书的布局设计堪称精妙绝伦，它不像传统小说那样线性发展，而是采用了多线并进，时空交错的手法，将看似毫不相关的几条故事线，在后半部分以一种近乎宿命般的巧合连接起来。起初读的时候，我甚至有些吃力，需要时不时翻回去对比一下时间线和人物关系，生怕自己遗漏了哪个关键的伏笔。但正是这种挑战性，激发了我极大的阅读热情。作者的叙事视角切换得极其自然流畅，一会儿是宏大的历史背景俯瞰，一会儿又立刻聚焦到某个角色紧握拳头的一瞬间。这种张弛有度的节奏控制，使得全书的阅读体验充满了动态感。每次我以为自己已经猜到了接下来的走向，作者总能用一个意想不到的转折，将我的预期完全打乱，让我不得不重新审视之前所有的判断。这种智力上的博弈，比单纯的情节反转更加令人满足。
这本书最让我感到惊艳的是它对人物内心世界的细腻剖析。我很少读到如此立体、复杂的人物群像，他们身上没有绝对的善恶之分，每一个选择背后都有其深刻的逻辑和难以言说的无奈。举个例子，书中那个配角，初看时觉得其行为颇为古怪，甚至有些不近人情，但随着情节的深入，作者巧妙地通过几段内心独白和旁人的侧面烘托，揭示了他童年经历留下的巨大阴影。那一刻，我的心猛地被揪了一下，仿佛看到了自己生命中那些未被理解的挣扎。作者没有急着去评判对错，而是将剖析的权力交给了读者，让我们自己去感受那种灰色地带的挣扎与挣扎后的释然。这种“不告诉答案”的处理方式，让阅读过程变成了一场智力与情感的双重探险。我合上书后，脑海中不断回放着其中几个角色的对话片段，久久无法散去，这正是一本优秀作品的标志——它能在你合上书页之后，依然在你的意识中持续发酵。
高俊宏這本新作明顯比之前的小說系列成熟了很多，所謂的成熟是指從一個研究者的角度來講，從材料的書籍到呈現，更加深入。但有趣的是，一個藝術家操作一個龐大的研究計劃，或者說，一個藝術家做了我們認知當中不會做的事，意義在何？生命政治？地方記憶？我相信比起直接創作一個實物，這種書寫和研究是他在處理一生當中不斷遇到的難題，台灣為何？歷史為何？當藝術家追踪創作的本源之時，不可能避免這個形而上的問題。而高俊宏另闢蹊徑，以書寫回應當代藝術如今最熱門的話題，時間，過程和物料。與其站在研究者的角度區隔藝術家借跨學科研究的稚嫩，不如看看當中對話的可能。
看看图还行，历史事件没一件讲清楚的
高俊宏這本新作明顯比之前的小說系列成熟了很多，所謂的成熟是指從一個研究者的角度來講，從材料的書籍到呈現，更加深入。但有趣的是，一個藝術家操作一個龐大的研究計劃，或者說，一個藝術家做了我們認知當中不會做的事，意義在何？生命政治？地方記憶？我相信比起直接創作一個實物，這種書寫和研究是他在處理一生當中不斷遇到的難題，台灣為何？歷史為何？當藝術家追踪創作的本源之時，不可能避免這個形而上的問題。而高俊宏另闢蹊徑，以書寫回應當代藝術如今最熱門的話題，時間，過程和物料。與其站在研究者的角度區隔藝術家借跨學科研究的稚嫩，不如看看當中對話的可能。
看看图还行，历史事件没一件讲清楚的
// 當代藝術的影像論 ... 透過美學化修辭來掩蓋自身薄弱的意義 ... 不過是在創造術語堆砌的瞬間迷爽 ... // (暫停) 以藝術家視角考挖原住民歷史，反思當中歷史及其再現，本來是挺有意思的。奈何可能礙於本人才疏學淺，作者引用概念﹑框架時，往往覺得不知所云，美中不足。
