具體描述
觀察是繪畫的第 一步。本書從對現實物體的觀測開始，詳細而全麵地對繪畫的基礎性概念和方法進行瞭闡釋，比如觀測的方法、縮放比例的技巧、色調結構的觀察和建構、透視、人體素描和肖像畫等等。全書具有完備的知識結構體係，從傳統跨越至當代，涵蓋的美術技法極其豐富，對於不同繪畫媒介也有詳細介紹。
作者德博拉·羅剋曼女士善於利用圖例，以簡明生動的語言將專業理論講解得條理清晰、通俗易懂。她收錄瞭大量當代素描藝術傢的高水準作品，並對其進行透徹的解析，使讀者對素描藝術的理解更上一個颱階。
本書通用性與專業性兼具，是一本幫助學生夯實素描基礎、指導繪畫技法精進的經典教科書，作為美術機構和教師的指導教材，也是高水準的不二之選。
作者簡介
德博拉·羅剋曼是費裏斯大學肯德爾藝術與設計學院的藝術教授，她在這裏講授研究生和本科生的素描課程。早在1992年，她就成為肯德爾藝術與設計學院曆史上首位最年輕的女性終身教授。同時她著作的書籍譯成瞭中文在中國大陸齣版發行。羅剋曼那些獲奬的素描作品、拼貼畫、混閤媒介畫作和數字作品在美國各地多次舉行個展和聯展。
目錄資訊
緻謝
簡介
基礎技能與信息 4
關於素描每個學生都應知道之物
觀測和觀測棒的使用 4
為什麼要進行觀測 4
觀測的指導 4
觀測的應用 6
觀測結果轉化到畫麵 13
用縮放比例決定準確的大小關係 14
成功地建構比例 15
縮放比例的處理 16
縮放比例的注意事項 18
構圖原則：理論與應用 22
迴顧一些簡單定義 24
構圖的視覺原則 24
需要考慮的若乾構圖變量 26
使用取景器：它能為你帶來什麼？ 28
構圖的一般原則 34
用草圖小樣作為探討構圖的手段 37
黃金分割 39
什麼是黃金分割 41建構黃金分割矩形 43
斐波納契數列 44
二維平麵上的空間感與深度感 46
顯示空間和深度的方法 46
不同種類的空間 50
色彩的體積效果和空間效果 50
綫條變化與感覺 52
從整體到具體 52
媒介與錶麵 52
綫條“敏感”是什麼意思？ 52
追求綫條變化與綫條敏感 53
綫條的不同種類和功能 59
色調建構 66
從整體到具體的色調建構 67
使用色調形成效果或氛圍 68
色調與肌質 69
確定形狀色調建構要注意的四件事 73
使用色調的不同方式 74
從整體到具體的強化練習 79
色調建構中一些變量的控製 81
靜物的設置 81
擺放哪些東西 81
畫靜物還需注意的方麵 83
靜物物品的意味 84
拍攝照片作為參考資料 86
人體素描的基本原則 88
人體 88
為什麼要研究人體？ 88
教室裏畫模特的禮貌 90
人體觀測的過程 91
男性與女性比例比較 94
姿勢素描或快速輪廓素描 98
觀看是關鍵 99
使用軸綫 99
簡潔處理 100
確定姿態 100
由內而外 101
強化人體的體積感和空間感 101
人體素描的綫條變化 101
人體素描的比例技巧 101
人體素描的構成和色調的改進 103
關於肖像畫 104
常見錯誤 105
確定麵部特徵和其他地標的一些引導 106
肖像畫的特點及其他重要方麵 109
肖像畫的視點變化 118
人體的空間繪製 120
在設定環境中畫人體 120
使用直綫建構 121
建立流動的視覺路徑 122
人體與解剖 123
藝術解剖與醫學解剖 123
解剖學顯示自身 124
人體骨骼結構的主要骨頭 132
人體的骨骼地標和其他地標 135
人體的錶層肌肉 136解剖術語 139
空間思考與內視覺 140
透視素描的基本原理
關於透視 140
什麼是透視？ 140
不同種類的透視 140
綫性透視的基本原則 141
透視與觀測 142
綫性透視的限製 142
學習透視的最 佳順序 143
畫好透視素描的建議 144
透視繪製工具 146
透視術語 147
主要的工作術語 147
相關術語 148
其他一些有用的術語 148
透視與立方體 149
用一點透視建構立方體 149
依據深與高的關係，用兩點透視建構立方體 151
用兩點透視估計立方體的深度 152
使用透視柵格 153在一點透視中建構柵格地麵 154
在兩點透視中建構柵格地麵 156
在透視環境中增加復雜性 158
多個消失點與滑動消失點 158
立方體增加 158
立方體分割 161
兩點透視中數學般精確的立方體 162
確定引導邊緣高度後建構30度/60度立方體 162
確定基部方形尺寸後建構45度/45度立方體 164
確定引導邊緣高度後建構45度/45度立方體的首選方式 165
確定引導邊緣高度後建構45度/45度立方體的次選方式 166
一點透視和兩點透視中建構橢圓 166
橢圓建構的8個切綫點係統 167
橢圓的長軸和短軸、扭麯和完滿 169
測量綫用於規則（均等）分割和不規則（不均等）分割 169
設定測量綫 169
分割一個構成的過程 169
規則分割和不規則分割的應用 171
透視中的傾斜麵 171
輔助消失點和垂直蹤跡 173
幾何體與透明建構 174
什麼是透明建構？ 174
建構與立方體的聯係 175
三點透視 178
用三點透視建構一個構成 179
做透視練習的建議 181
深化想法，解決問題，評估結果 188
構思：激發想法 188
形象思維與大腦 188
想象、創造與頭腦風暴 189
頭腦風暴的過程 189
畫作問題的診斷 190
比例、大小不準確，或形狀關係有問題 190
多條透視眼平綫 191
透視縮短不準確，或缺少透視縮短 191
扁平和綫條拘謹 192
細節或局部壓倒瞭整體和基本形狀 192從透視原理看大小不準確 193三維構成缺乏體積感或色調建構拘謹 193
過分概括 194一般性的處理代替瞭仔細觀察 194
無意識的模糊空間 194
缺乏處理感，僵硬或粗糙 194
忽視構圖或構圖考慮不周 195
意圖與結果 195發現瞭不一緻 195
描述性反饋 195
解說性反饋 196
評論畫作的重要 197
群體評論 197
單個評論 198
評論畫作的關鍵問題 198
就構圖評論 198
就繪製評論 199
就人體的繪製評論 200就透視評論 201
素描的材料與處理 202
素描的媒介與材料 202
傳統的與新的素描材質 202
傳統的與新的素描媒介 211
傳統素描材料及相關處理 225
對素描進行轉印的一些技巧 225
復印和激光打印轉印 225
噴墨打印轉印 229丙烯媒介轉印 229
Lazertran轉印 230
當代藝術 234
素描樣例
喬·拜爾 235
瑪麗·伯格曼 238
杜斯坦·格裏切241
蘇珊·德阿莫圖243
巴萊·多崗244
羅布·伊萬斯247
丹·費希爾 251
利厄·格雷格奧爾·普魯剋卡 254
蘇爾·剋傑剋 256
桑格拉姆·邁傑姆達 259
安東尼·邁剋爾夫 262
切洛·佩爾恩 265
本·波爾斯基 267
珍尼弗·波杜姆 269
簡·拉波萊耶 272
羅伯特·希爾茲 276
珍尼·斯庫比爾 280
約瑟夫·斯托希剋沃奇 282
裏查德·塔爾布特 284
參考書目 287
索引 289
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
這本畫冊的裝幀設計簡直是一場視覺盛宴，從封麵那雅緻的紋理到內頁紙張的質感，都透露齣一種沉靜而高雅的藝術氣息。我特彆喜歡它在細節處理上的匠心獨運，比如書脊處的燙金字體，在光綫下若隱若現，低調中透著奢華。內頁的排版布局也極具巧思，留白恰到好處，讓每一幅作品都能有足夠的“呼吸”空間，不至於顯得擁擠或雜亂。作者似乎深諳如何引導讀者的目光，從宏大的場景到細微的筆觸，層次分明，引導我們沉浸其中，細細品味。我甚至願意花很長時間隻是翻閱和觸摸這本書本身，它不僅僅是一本藝術讀物，更像是一件精美的工藝品，擺在書架上就是一道亮麗的風景綫。那種翻閱時指尖與紙張摩擦産生的細微沙沙聲，都成瞭欣賞藝術之外的另一種享受。總而言之，從觸感到視覺，這本書的物理呈現水平達到瞭令人贊嘆的高度，這份對“物”的尊重，本身就是對藝術最大的敬意。
评分作為一名長期關注藝術理論與創作實踐交叉領域的愛好者，我發現這本書的價值遠超其錶麵的圖像展示。它似乎有一種無聲的“教程”功能，但這種教學方式是極其高級和潛移默化的。作者在處理不同材質，比如金屬的冰冷感、織物的柔軟度，或是皮膚的溫潤感時，所采用的綫條密度和筆觸方嚮的變化，形成瞭一種近乎可量化的技術語言。我試著將其中幾幅相對簡單的靜物小品進行臨摹，立刻就能感受到那種“隻可意會，不可言傳”的訣竅所在——那些看似隨意的幾筆，實則是對觀察力、穩定性和對材料特性理解的深度提煉。這種“一看就懂，但要做到就難瞭”的特質，恰恰是優秀藝術作品集應具備的品質。它激勵著讀者不僅要看“畫瞭什麼”，更要探究“是如何畫成的”，從而深化自己對媒介特性的認知。
评分最讓我感到驚喜的是書中對於“空間感”的構建能力。許多作品的視角選擇非常大膽，時而采用極端的俯視，將復雜的城市肌理濃縮於一瞬；時而又采用緊湊的特寫，模糊瞭景深，隻強調綫條的交織。這種對透視和構圖規則的靈活運用，展示瞭作者深厚的造型功底，但又不拘泥於傳統的學院派束縛。特彆是那些描繪室內場景的作品，通過對光綫如何被傢具、牆壁反射和吸收的細緻觀察，成功地營造齣立體而真實的物理環境。讀者的眼睛仿佛真的能穿過畫麵的平麵，感受到房間的深度和空氣的流動性。這不僅僅是二維平麵上的繪畫技巧展示，更是一次關於“如何用平麵媒介模擬三維感知”的精彩演示，對於任何想提升自己空間想象力和結構把握能力的創作者來說，都是寶貴的參考資料。
评分這本書的整體情感基調是齣乎我意料的沉靜和剋製，這在當今這個追求視覺衝擊力的時代顯得尤為可貴。它沒有用過於鮮艷的色彩來強行抓住眼球，反而是大量運用瞭中性色調和柔和的過渡。這種處理方式使得畫麵擁有瞭一種跨越時空的力量，仿佛這些場景永遠定格在瞭那個最恰當的時刻。我注意到，作者在錶現人物時，極少刻意去描繪復雜的情緒化錶情，而是通過肢體語言、手勢，乃至人物與周圍環境的相對位置，來暗示一種內在的心理狀態。這種“留白敘事”的手法非常高明，它將解讀的權力交還給瞭觀者，使得每個人都能在作品中投射齣自己獨特的情感體驗。每次翻閱，都會因為自身心境的不同，而對同一幅畫産生新的共鳴，這是一種非常個人化且持久的閱讀體驗。
评分我一直以來都對那些能夠捕捉日常生活中轉瞬即逝的瞬間的大師們懷有深深的敬意，而這本畫冊完美地詮釋瞭這種能力。它收錄的作品並非都是那些宏大敘事或復雜構圖，更多的是對光影、對特定情緒下人物姿態的捕捉。讀者的視角仿佛被無限拉近，我們得以窺見作者在創作瞬間的內心活動——也許是咖啡館裏一個沉思的側臉，也許是雨後街角一灘積水的反射，每一個場景都充滿瞭敘事張力。尤其是一些對光綫處理得極其微妙的篇章，它們沒有生硬的明暗對比，而是通過極其細膩的灰階過渡，營造齣一種朦朧而富有空氣感的氛圍。這種對“氛圍感”的營造，遠勝於那些刻意為之的炫技之作。閱讀它就像是進行瞭一次安靜的“行走”，跟隨畫傢的腳步，重新審視那些我們習以為常卻又常常忽略的美好瞬間，讓人不由自主地放慢節奏，用心去感受生活的溫度。
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