具体描述
本书是学习中国插花的入门书籍,书中系统介绍了中国插花的发展历史,并就自己多年研修花艺总结出的草木花道体系进行了系统地讲解,理论通俗易懂,配合讲解图和花艺作品展示,让初学者能迅速了解中式插花,并初步掌握基础的中式插花的制作方法,书中精美的中式插花花艺作品能让读者领略不同于西式插花的内敛之美,作品所蕴含的文化底蕴让人沉醉。
作者简介
李草木花艺设计师,景观设计师;中国插花花艺协会会员、上海插花花艺协会会员,以东方花艺见长。插花花艺作品受景观造景美学影响深远,作品造型简练、色调清新、情景交融,立足传统又不失现代感。
目录信息
一、插花艺术简介/〇〇三
二、中国插花发展概要/〇〇三
三、草木花道/〇〇八
第二章中式插花的造型与色彩
一、草木花道基本造型及特点/〇十二
1.三主枝的比例关系/〇十二
2.基本容器与主枝的比例关系/〇十六
3.基本花型在空间中的变化关系/〇十八
二、草木花道的配色基础及特点/〇二〇
三、草木花道的选材基础与特点/〇二二
1.花材形体与其在插花中的作用的对应关系/〇二三
2.常用中国传统花材/〇二四
四、草木花道的花器基础与特点/〇四一
1.中国青铜器/〇四五
2.中国名窑名瓷/〇四九
3.中国篮子/〇五二
第三章中式插花设计与插制
一、插花工具与材料/〇五七
1.花插插花/〇五八
2.花泥插花/〇五八
3.自然固定法插花/〇五八
二、插花的设计构思与命题/〇六〇
三、插花的步骤/〇六一
1.框架花材的插制/〇六一
2.焦点花的插制/〇六三
3.衬托花材的插制/〇六三
4.补充花材的插制/〇六三
四、插花作品的养护/〇六三
第四章中式插花常见花型插制步骤
一、基础八法/〇六七
二、直立型碗插花/〇六八
三、倾斜型盘插花/〇七〇
四、平出型篮插花/〇七二
五、悬崖型瓶插花/〇七四
六、平展型盘插花/〇七六
七、倒挂型筒插花/〇七八
八、综合型盘插花/〇八〇
第五章中式插花作品赏析/〇八三
第一章中式插花概述
一、插花艺术简介/〇〇三
二、中国插花发展概要/〇〇三
三、草木花道/〇〇八
第二章中式插花的造型与色彩
一、草木花道基本造型及特点/〇十二
1.三主枝的比例关系/〇十二
2.基本容器与主枝的比例关系/〇十六
3.基本花型在空间中的变化关系/〇十八
二、草木花道的配色基础及特点/〇二〇
三、草木花道的选材基础与特点/〇二二
1.花材形体与其在插花中的作用的对应关系/〇二三
2.常用中国传统花材/〇二四
四、草木花道的花器基础与特点/〇四一
1.中国青铜器/〇四五
2.中国名窑名瓷/〇四九
3.中国篮子/〇五二
第三章中式插花设计与插制
一、插花工具与材料/〇五七
1.花插插花/〇五八
2.花泥插花/〇五八
3.自然固定法插花/〇五八
二、插花的设计构思与命题/〇六〇
三、插花的步骤/〇六一
1.框架花材的插制/〇六一
2.焦点花的插制/〇六三
3.衬托花材的插制/〇六三
4.补充花材的插制/〇六三
四、插花作品的养护/〇六三
第四章中式插花常见花型插制步骤
一、基础八法/〇六七
二、直立型碗插花/〇六八
三、倾斜型盘插花/〇七〇
四、平出型篮插花/〇七二
五、悬崖型瓶插花/〇七四
六、平展型盘插花/〇七六
七、倒挂型筒插花/〇七八
八、综合型盘插花/〇八〇
第五章中式插花作品赏析/〇八三
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
说实话,这本书的阅读体验非常“硬核”,完全出乎意料。我本来以为这会是一本图文并茂、适合放松阅读的文化普及读物,结果它读起来更像是一本建筑学或材料科学的教材。书中大量使用了工程学上的术语来描述花材的结构强度、水分渗透率以及容器的承重比。例如,它会用详细的图表来分析不同种类竹材在受力时的应力分布,以及如何通过精确计算来确保一个大型花艺装置的长期稳定性。我试图寻找关于“意境”或“禅思”的讨论,但取而代之的是对“结构力学在柔性材料应用中的优化”的深入探讨。这本书似乎是将“中式插花”视为一个需要解决的工程问题,而不是一门艺术。所有的描述都非常精确、量化,缺乏任何感性的色彩。我甚至怀疑作者是不是一位工程师误入了花艺领域。对于那些追求精确和逻辑性的读者来说,也许会觉得这本书逻辑严密,但对于我这样追求“诗意”和“自然”的爱好者来说,这种冰冷的科学分析,让我感受不到丝毫花朵的芬芳与生命的律动。
简直不敢相信,我竟然花了好几个小时试图从这本书里提炼出关于“插花”的实际操作步骤,结果就像试图从一本烹饪书中找到如何烤面包的配方,却只发现了一大堆关于小麦种植历史的论文。这本书的叙事方式极其跳跃,充满了晦涩的哲学思辨。它似乎更关心“花”作为一种自然元素的符号学意义,探讨了它在不同文化背景下是如何被“建构”和“解构”的。比如,书中用了一整章来分析“凋零”这一状态,将其与后现代主义的解构思潮联系起来,分析得非常深刻,理论框架也很严密,引用了大量的德里达和福柯的观点。我的关注点完全跑偏了,我原本想知道如何让花期延长,结果读到了关于时间性和存在性的探讨。插花技艺的描述,如果存在的话,也是极其碎片化和象征性的,像是散落在哲学迷宫里的几片落叶,你很难将它们串联起来形成一个完整的知识体系。我对作者的学术功底表示敬佩,但对于这本书的实用性,我只能打一个大大的问号。这不是一本教人“做”的指南,而是一部关于“看”和“想”的学术专著,而且是对“花”这个主题的非常规解读。
翻开书页,我立刻被那种扑面而来的、强烈的“旅游日志”风格所震撼,这绝对不是一本传统意义上的技艺书。全书的主体结构似乎是作者以“寻找失落的插花哲学”为名,进行的一系列环球考察的游记。书中穿插了大量作者在世界各地古董市场、偏远寺庙、甚至私人收藏家那里的见闻录。比如,某一段写的是作者在摩洛哥集市上如何与一位陶艺师讨价还价,以及那里光线的特点如何激发了他对“色彩饱和度”的全新理解。关于插花本身,内容是极其间接的,它更多地探讨了“器物”和“环境”对艺术表达的制约与启发。插花作品的照片极少,而且往往是模糊的、在特定光线下捕捉到的瞬间。与其说这是一本关于插花的书,不如说这是一部关于“审美体验如何跨文化传播”的田野调查报告。读完后,我感觉自己去了一趟非常有趣的精神之旅,但我的花剪和花泥依然不知道该如何使用。这本书提供了“灵感”和“视野”,但它绝对不是一个可以让你坐下来,然后拿起一枝花开始实践的工具书。
我买这本书是因为封面设计得极其典雅,那几笔水墨晕染出的意境,让我对内页充满了期待。打开后,我立刻被书中大量的摄影作品和艺术化的排版所吸引,这书的“颜值”确实很高。然而,深入阅读后发现,这些精美的图片——那些看似是插花作品的陈列——更像是某种装置艺术或者行为艺术的记录。每一张图下面配的文字,与其说是介绍作品,不如说是对艺术家创作心境的诗意描述。比如,一张看起来只是简单地用麻绳捆扎了几根枯枝的照片,配文长达半页,充满了对“生命力与虚无的辩证统一”的赞美。我试着模仿书中展示的某一个“构图”,但无论我怎么摆弄手边的花材,都无法达到那种“不食人间烟火”的境界。这本书似乎完全架空了传统插花的工具、材料和步骤,它推崇的是一种高度概念化的表达。对于那些渴望学习如何平衡主枝、使枝、客枝,或者掌握如何利用水石来营造自然景致的读者来说,这本书无疑是令人困惑的,因为它提供了一个极端的、几乎无法复制的艺术化样本,却缺失了所有可供模仿的“技术支撑”。它更像是一本精装的当代艺术画册,而不是一本传统技艺的教材。
这本书拿到手的时候,我原本是抱着一种学习传统手艺的心态来的,毕竟“中式插花艺术”这个名字听起来就充满了古典韵味和深厚的文化底蕴。我期待能看到那些关于梅兰竹菊、松柏岁寒三友的精妙布局,或者至少是一些关于花材选择、瓶器搭配的详尽指南。然而,读完全书,我却感觉自己像是走进了一个完全陌生的园子。内容大部分聚焦于现代室内设计中的色彩心理学,以及如何利用几何图形来构建空间的视觉平衡。书中花了大量的篇幅去讨论“极简主义”如何影响当代审美,并引用了许多西方现代主义艺术家的理论来佐证观点。对于插花艺术本身,比如如何处理枝条的曲度、如何表现“天、地、人”的层次感,几乎是只字未提,或者仅仅是在某个章节的脚注里,用一句极其概括性的话带过。我尝试着在那些复杂的图表中寻找线索,比如关于“光线折射在抛光金属表面上对空间感的影响”的长篇论述,但这些内容对我这个想学习如何把几枝鲜花插出意境的普通爱好者来说,实在有些天马行空,甚至有些枯燥。我得说,如果有人想研究空间美学或者现代装饰风格,这本书或许能提供一些新颖的视角,但若想从中窥见一鳞半爪的中式插花精髓,恐怕要大失所望了。
工作素材翻了一下,
不少理论知识,可惜都是点到为止
没啥意思。
枯木 竹篮 平盘 三枝式;球状,发散,再配以高细长的点缀
中式插花像小家碧玉,不能说繁复,很接地气,小花,小草,小木,看似随意的放着,却处处透出庭院一角,颇有生活气息。和日式还是有很大差异的,日式的花道讲究精神的纯净,很禅宗。看多了也挺麻木的,太累太做作。