重点推荐语

摄影+CG绘图的奇幻绘本故事，彭懿+大钧的“双导”组合！

彭懿对绘本形式的再一次创新：“图画（现实世界）-照片（幻想世界）-图画（现实世界）”。

封面有烫金和夜光UV的独特设计：书名“精灵鸟婆婆”使用了烫金工艺，呼应书中金光闪耀、光芒四射的精灵鸟；小鹿和女孩使用了夜光UV工艺，呼应黑夜里勇往直前的“像玻璃一样亮晶晶的小鹿”。

编辑的话

这是一本孩子们运用听过的故事来解决困难的智慧之书；

这是一本包含亲情之爱与友情之力的温暖之书；

这是一本能让孩子身临其境的有代入感的游戏之书；

这是一本能看到精灵与魔法的奇幻之书；

这是一本将现实与幻境颠倒的创新之书；

这是一本环环相扣，悬念迭生的推理之书。

《精灵鸟婆婆》，能让孩子学会相信故事的力量。我们孩提时代读到的书，有可能在未来成为我们面对未知世界的一把钥匙，用想象力来填补世界的缝隙吧。让我们像“精灵鸟婆婆”那样一起守护孩子的童年幻想！

内容简介

这是一个发生在精灵森林的冒险故事，包含祖辈和孙辈两代人与精灵之间的亲情、友情。奶奶喜欢给姐弟俩讲精灵森林的故事，还说自己是精灵鸟婆婆。孩子们喜欢这个故事，但并不真的相信。直到一天傍晚，姐弟俩去捉萤火虫，被一座奇怪的石头墙先后吸入了幻想世界——精灵森林。姐姐能在小精灵花瓣的帮助下从树妖婆婆手里救出弟弟吗？亮晶晶的玻璃小鹿是谁变得？树妖婆婆和精灵鸟婆婆谁更胜一筹？精灵鸟婆婆真的是奶奶吗？一连串的问题一环扣一环，神秘、悬疑、烧脑，想象力飞驰！

创作缘起

故事缘起

当“幻想旅程的向导”遇到“电影美术指导”，当一个腿长两米的长发男人遇到另一个腿长两米的长发男人，当“斯内普”遇到“金城武”……不仅有了CP感，还有了《精灵鸟婆婆》。

彭懿 ：在新西兰南岛，我邂逅了一片温带雨林。雨林被青苔覆盖，像裹着厚厚的毛毯。我仿佛走进了一个遗世独立的童话世界。回来细放这些照片，我就想，能不能用这些照片做成一本奇幻题材的绘本呢？最终，我想到了一种特别的形式——图画+照片。

奇幻故事架构现实与幻想两种世界是常用手段，而图画与照片结合的方式也并不是首创。那么，这本书的独特之处是什么呢？

灵感就在这个时候炸裂了，为什么不用图画来创造现实世界，而用真实的照片来营造幻想世界呢？整体节奏是“图画（现实世界）-照片（幻想世界）-图画（现实世界）”。有没有颠覆你的眼球？

那么，问题来了，这个华丽丽的设想，哪位画家能够实现？

寻找画家

大钧：大概因为我的本职工作是电影美术指导，也有创作绘本的经验。在2015年蒲蒲兰十年原创原画展上，总编小汇将我介绍给了彭懿。彼时，我是原画展的设计者，也曾用绘本的方式演绎过鲁迅的《风筝》和《从百草园到三味书屋》。

在听取了彭老师的设想之后，我提出在照片上画绘本，只有电脑CG技术可以实现。三方一拍即合，由彭老师做向导，我们开始了长达两年的“精灵森林”深度游。

纸上电影

电影比绘本看起来更真实。这部绘本，就力求电影般的真实感。

1.图画场景的真实感。电影美工出身的大钧，在一开始设计奶奶家的时候，发挥了给电影设计真实场景的职业素养。奶奶家的家具、屋里的东西被设计得都颇具年代感。

2.照片营造出了真实的故事舞台。进入精灵森林的部分，采用了实景合成的技术，让小读者有一种身临其境的真实感觉。画得再好，毕竟还是画的，但照片就不一样了，它让你相信这一切都像正在发生着。孩子也许会发出“这个世界上的某个角落真的有精灵森林吧”这样的感慨。

3．像电影一样打破了次元壁。电脑绘画与照片的结合，让二次元和三次元在同一空间却不违和。

此外，绘本有电影没有的优势，就是翻页。本书将现实世界与幻想世界固定在前中后三部分页面，从人类世界通往精灵森林的通道是石头墙，通过翻页去营造穿越的效果。所以是“纸上电影”。

彭懿：幻想小说作家。不过，他更愿意说自己是“幻想旅程的向导”。他的每一本幻想小说，都会带领小读者踏上一段不可思议的旅程。妖怪山、魔塔、喷火龙、萤火虫女孩……一段又一段的幻想旅程、一个又一个的神奇朋友是那么地刻骨铭心，以至于过了许许多多年，这些小读者长大了，还会激动地告诉他：“谢谢您，带领我们去往幻想的国度。”

大钧：本名张大军，电影美术指导、绘本画家。中国戏曲学院毕业后一直从事美术指导工作至今，电影《冬至》获得11届大学生电影节处女作奖，电影《红色康拜因》获得韩国釜山电影节影评人大奖。他也是“蒲蒲兰原创十年·绘本原画展”设计者，以童趣的设计、互动的体验为参观者津津乐道。用绘本的方式，重新演绎了鲁迅名篇《风筝》《从百草园到三味书屋》。《风筝》原画被鲁迅博物馆收藏。