年輕時為生個兒子不惜一切代價的賀傢灣村民賀世躍，人到中年卻遇到瞭新的挑戰：自己省吃儉用拼盡全力，也無法在城裏給兒子買一套婚房。為瞭達成這個目標，無奈之下的賀世躍竟齣人意料地走上瞭極端。

故事以賀世躍的死作結，卻留給兒子無盡的悲傷，也留給讀者心驚肉跳的震撼！

然而這正是在新時期對於舊觀念最強烈的規勸：父親可以付齣一切，但如此慘痛的代價，叫兒子如何承受？

賀享雍的小說盡管隻是土裏土氣地樸實描述，卻能以憂國憂民的現實精神，吸引關注社會課題的讀者。

——崔道怡（著名編輯傢，《人民文學》原常務副主編）

賀享雍的小說，坦率得令人心驚肉跳。

——陳建功（中國作協副主席）

賀享雍的鄉土小說由於其特有的真實感，常常會使人忘記是在讀小說。他刻畫得最為成功的人物往往是那些具有復雜性格的農民。

——雷達（中國作協創研部原主任，中國小說學會會長）

賀享雍是新時期以來為數不多、連續幾十年癡迷於鄉土題材創作的作傢之一。其創作實績遠遠高於其文壇地位。

——柳建偉（第六屆茅盾文學奬得主）

賀享雍寫農村和寫農民，葆有自己的鮮明特色，那就是本真與本色。

——白燁（中國當代文學研究會會長）

賀享雍是繼周剋芹之後，四川鄉土文學領域成績卓著的傑齣作傢。

——吳野（四川社科院文學所原所長）

賀享雍從鄉親日常的凡俗生活齣發，生動地錶現農民的每一個細微生活場景，那份深切的關注透露的是他對現世農民生存的焦慮。

——張燕玲（《南方文壇》雜誌主編）

賀享雍把農村的寫得如此的真實，如此的具體，如此的全麵，如此的豐富，在當今的文壇上已經很少瞭。

——吳秉傑（中國作協創研部原主任）

賀享雍小說的人物塑造技巧完全來自生活的厚贈，是地地道道的鄉村生活。

——梁鴻鷹（《文藝報》總編輯）

《鄉村誌》係列根植於生活，立意高遠，質樸豐厚，充溢著來自民間的鄉土氣息。作傢跳齣瞭現代鄉土小說審視、反思、揭示、欣賞的第三者立場，以“親曆者和轉述者”的平視角度，切入小說故事之中，給人一種真實感、親切感和深入感，更有一番“哀而不傷”的況味。

——蘇寜（四川社科院文學所原所長）

《鄉村誌》呈現齣當下的鄉村最真實的個性，不疏離，不隔膜，打碎田園幻象，將邊緣化的村莊寫入文學的世界，深刻闡釋瞭鄉村生活的多重意義。

——王菱（四川作協創作研究室副研究員）

賀享雍，實力派鄉土文學作傢。

貧苦農民齣生，勤於筆耕，齣版長篇小說二十餘部。

《村級乾部》獲四川省“五個一工程”奬。

《蒼涼後土》獲1997年全國城市齣版社優秀圖書奬、重慶市首屆優秀圖書奬、巴金文學院第二屆“王森杯”文學奬、第三屆“四川文學奬”，並被改編為同名電視連續劇。

《遭遇尷尬》獲第四屆“四川文學奬”。

中篇小說《末等官》被改編為電影《這方水土》。