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[德] 鲍里斯·格罗伊斯 (Boris Groys)

拜德雅 | 重庆大学出版社

拜德雅

潘律

2018-6

216

35.00元

平装

拜德雅·视觉文化丛书

9787568905237

图书标签: 艺术理论艺术鲍里斯·格罗伊斯当代艺术哲学拜德雅德国艺术史

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发表于2024-11-21

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图书描述

- 编辑推荐 -

·杜尚的《泉》、马勒维奇的《黑方块》、蒙德里安的格子画……这些艺术作品的创新究竟有何意义？它们的文化价值究竟从哪儿来？

·著名艺术评论家、策展人鲍里斯•格罗伊斯为我们创设了一个广阔的思考空间，使一系列关于神圣和世俗（什么才算是文化？）、传统和断裂（文化如何进入档案库？），以及时尚和历史之间关系的话题得以展开。

·格罗伊斯擅长将不同的哲学传统（从法国后结构主义到现代俄罗斯哲学）融入他具有启示意义的分析中，这些问题直指当今文化生产的核心，展现出他极其宽广的思想维度。

- 内容简介 -

本书探讨了当代文化发展中一个极为关键的议题：创新。不论是理论家、作家还是艺术家都不断被要求去创造新的东西。但是“新”这个概念本身已经彻底发生了变化。“新”的定义只能以它和现存的和旧有东西之间在某个文化中的关系来确定。一件艺术作品的价值是由它和其他艺术作品之间的关系，而不是以它和文化以外的现实之间的关系所决定的。这就意味着在文化中，创新其实是一种重估价值的过程，从本质上说，创新是一种经济层面上的运作过程。而每个希望参与到社会生活中去的人都在参与这种价值交换。

对格罗伊斯来说，创新是一种对文化的否定式适应。艺术品和文化传统之间的关系及其在多大程度上可以否定性来适应传统成为了评价艺术作品的主要标准。因此，世俗和日常的领域如今可以进入文化档案库。一个最好的例子就是杜尚的现成品。本书通过对新与旧、日常和文化之间辩证关系的探讨，展现了艺术和理论是如何获得文化价值的过程。

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著者简介

- 作者简介 -

鲍里斯·格罗伊斯（Boris Groys）是当今文化和艺术评论界最有影响力的人物之一。他是哲学家、艺术评论家、媒体理论家，尤其因他对晚期苏联后现代艺术和文学的研究而享誉国际。他的写作涉及当代文化和艺术的广阔领域，并在从法国后结构主义到现代俄罗斯哲学的各种思潮中汲取灵感。他现任教于纽约大学艺术史学系。

- 译者简介 -

潘律，德国拜罗伊特大学跨文化研究硕士、香港大学比较文学系博士。现任香港理工大学中国文化学系助理教授，主要研究方向为现当代中国及东亚视觉文化和艺术、空间记忆，以及媒体理论。曾在柏林科技大学、哈佛燕京学社、福冈亚洲美术馆和柏林艺术与都市研究中心担任访问研究者和艺术家。

图书目录

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用户评价

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读完感觉自己被骂得狗血淋头。via18.[艺术中的“新”事物的产生，始终依赖于世俗社会的元素向文化社会的流动，][和科技相关的并不是创新，而是改进。…真正的创新意味着艺术本身通过某件特别的艺术品获得了新的定义。这样的重新定义是无法在技术框架内实现的，因为技术总是被一系列的实际需求和利益所限定着]评论[着重探讨了杜尚的泉，它作为文化序列里的符号作为功能性美学的价值优势对传统的否定性延续。今天的文化通过宣称自身的破坏性、解构和批判来实现保护与交换。]

评分☆☆☆☆☆

精湛的翻译。个人读第2部分最有收获。艺术中的“新”事物的产生，始终依赖于世俗社会的元素向文化社会的流动，这种文化秩序的界限虽然开始模糊，但始终都会存在，因为这种秩序就是我们的文化生态。杜尚这类“艺术家”所做的工作，就是挪动那条界限。从这个角度来看，现代艺术就比较好理解了。

评分☆☆☆☆☆

“新”是一种对于传统的“否定再适应”。成功与否在于旧制度是否已经稳固，手段方式通过征用旧传统以外的“现实”重新纳入“文化经济”的逻辑是否适用。代表了一种尝试解构“新”又寻求“稳固”新的生产机制的努力。

评分☆☆☆☆☆

写得不错，“新”主要取决于它在现存符号系统、价值体系下的关系，不存在与传统完全割裂的新。当单个事物发生了与价值界限相关的位置改变，创新便出现了，这也是为什么异质性的、反建制的作品经常被认定是“新”的。

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