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[德] 鲍里斯·格罗伊斯 (Boris Groys)

拜德雅 | 重庆大学出版社

拜德雅

潘律

2018-6

216

35.00元

平装

拜德雅·视觉文化丛书

9787568905237

图书标签: 艺术理论艺术鲍里斯·格罗伊斯当代艺术哲学拜德雅德国艺术史

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发表于2024-04-29

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图书描述

- 编辑推荐 -

·杜尚的《泉》、马勒维奇的《黑方块》、蒙德里安的格子画……这些艺术作品的创新究竟有何意义？它们的文化价值究竟从哪儿来？

·著名艺术评论家、策展人鲍里斯•格罗伊斯为我们创设了一个广阔的思考空间，使一系列关于神圣和世俗（什么才算是文化？）、传统和断裂（文化如何进入档案库？），以及时尚和历史之间关系的话题得以展开。

·格罗伊斯擅长将不同的哲学传统（从法国后结构主义到现代俄罗斯哲学）融入他具有启示意义的分析中，这些问题直指当今文化生产的核心，展现出他极其宽广的思想维度。

- 内容简介 -

本书探讨了当代文化发展中一个极为关键的议题：创新。不论是理论家、作家还是艺术家都不断被要求去创造新的东西。但是“新”这个概念本身已经彻底发生了变化。“新”的定义只能以它和现存的和旧有东西之间在某个文化中的关系来确定。一件艺术作品的价值是由它和其他艺术作品之间的关系，而不是以它和文化以外的现实之间的关系所决定的。这就意味着在文化中，创新其实是一种重估价值的过程，从本质上说，创新是一种经济层面上的运作过程。而每个希望参与到社会生活中去的人都在参与这种价值交换。

对格罗伊斯来说，创新是一种对文化的否定式适应。艺术品和文化传统之间的关系及其在多大程度上可以否定性来适应传统成为了评价艺术作品的主要标准。因此，世俗和日常的领域如今可以进入文化档案库。一个最好的例子就是杜尚的现成品。本书通过对新与旧、日常和文化之间辩证关系的探讨，展现了艺术和理论是如何获得文化价值的过程。

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著者简介

- 作者简介 -

鲍里斯·格罗伊斯（Boris Groys）是当今文化和艺术评论界最有影响力的人物之一。他是哲学家、艺术评论家、媒体理论家，尤其因他对晚期苏联后现代艺术和文学的研究而享誉国际。他的写作涉及当代文化和艺术的广阔领域，并在从法国后结构主义到现代俄罗斯哲学的各种思潮中汲取灵感。他现任教于纽约大学艺术史学系。

- 译者简介 -

潘律，德国拜罗伊特大学跨文化研究硕士、香港大学比较文学系博士。现任香港理工大学中国文化学系助理教授，主要研究方向为现当代中国及东亚视觉文化和艺术、空间记忆，以及媒体理论。曾在柏林科技大学、哈佛燕京学社、福冈亚洲美术馆和柏林艺术与都市研究中心担任访问研究者和艺术家。

图书目录

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用户评价

评分☆☆☆☆☆

但如今存在的岔路是，在文化档案库的一部分变成它之外的事物的情况中，世俗空间的替换往往不再牵涉有价值事物在档案库中的本身价值。“新远比差异有价值，新不仅为了社会性意义，也愿意成为时代的真理。”——论新中也有新论，格罗伊斯说创造者的高人一等实际上是同时将其特色的价值与意义交付于社会来决定，所谓接受者的自由是处于世俗空间中的我看不真切的。

评分☆☆☆☆☆

精湛的翻译。个人读第2部分最有收获。艺术中的“新”事物的产生，始终依赖于世俗社会的元素向文化社会的流动，这种文化秩序的界限虽然开始模糊，但始终都会存在，因为这种秩序就是我们的文化生态。杜尚这类“艺术家”所做的工作，就是挪动那条界限。从这个角度来看，现代艺术就比较好理解了。

评分☆☆☆☆☆

有悟性的同学不仅能从这本书里了解当代艺术的价值评判逻辑，还能学到做理论的新思路（如何在理论传统和世俗世界中寻找连接点）。

评分☆☆☆☆☆

Boris Groys想超克後現代的困境，提出自己的觀點。對我來說，《論新》從某方面來說也是挑戰後現代強調的流變、碎片化、不穩定狀態，這對Boris來說就像是日常的俗世生活一樣轉瞬即逝。相反的，他認為了代表永恆、可以進去歷史對照的「文化檔案庫」（往往被後現代批判成權力體系）與「世俗世界」之間不斷存在著辯證的價值交換。也就是俗世物件的昇華、文化檔案庫價值的降格。「新」就在價值交換中發生，所以新不是流行、不是市場、不是本真性（我超愛他批本真性，因為真誠不代表作品好，只是保護自己不受批判）、更不是他者、或人類的自由，因為這些都只看到一個面向（往往是要掙脫體制、跟自然重合等），而沒看到「新如何運作」－亦即「在文化與世俗之間不斷扭轉交織」的結構面向。

评分☆☆☆☆☆

适合搭配朗西埃那篇《为什么一定要杀掉艾玛・包法利》