具体描述
这是作者成名作《天使望故乡》的续集， 记述了尤金•甘特从20岁到25岁的生活经历。小说从尤金离开家乡赴哈佛学习写起，写了他在哈佛的生活情况、回家奔丧的见闻、被捕入狱的事件、在纽约教书的经历、在欧洲旅行以及乘船回国时遇见埃斯塔等情节。作者试图通过叙述一个来自美国南部偏僻小镇的青年的成长过程，来揭示他内心的迷惘，表现他对人生意义的探索和对幸福和真理的追求。
作者简介
托马斯•沃尔夫（Thomas Clayton Wolfe，1900-1938），20世纪美国小说家。1900年生于北卡罗来纳州阿什维尔，毕业于北卡罗来纳州大学，在哈佛大学获得剧本写作硕士学位，后在纽约大学任教。他创作于大萧条时期的作品描述了美国文化的变化和多样。1938年沃尔夫去世后，威廉•福克纳将他列为他们那一代最好的作家，而将自己列在了沃尔夫的后面。“垮掉派”作家杰克•凯鲁亚克也将沃尔夫视为自己的文学偶像。
目录信息
第二部年轻的浮士德 / 081
第三部忒勒马科斯 / 295
第四部普罗特斯：城市 / 363
第五部伊阿宋的旅行 / 541
第六部安泰俄斯: 重归大地 / 727
第七部克罗诺斯与瑞亚：时间之梦 / 777
第八部浮士德与海伦 / 821
· · · · · · (收起)
读后感
本书只有陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》可以媲美，内容庞大，叙述强悍，行文之间，自有一种厚重感在里面，犹如重拳出击，绝非那些轻灵作家可以写出来的，没有强悍的脑袋和思想，是无法写下这等文字的，比《天使，望故乡》更包罗万象，更丰富。
评分 评分本书只有陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》可以媲美，内容庞大，叙述强悍，行文之间，自有一种厚重感在里面，犹如重拳出击，绝非那些轻灵作家可以写出来的，没有强悍的脑袋和思想，是无法写下这等文字的，比《天使，望故乡》更包罗万象，更丰富。
评分去年年初在成都的时候，听说有一部叫做《天才捕手》的美国电影在内地上映，讲述的是美国作家托马斯沃尔夫和他的文学编辑马克斯韦尔铂金斯的故事。虽然自诩文青，但这两个人物的名字我几乎一无所知。我所知道的作家也仅仅是从中国的教科书里以及在大学时囫囵吞枣般读过的几本世...
评分青春，多么伟大的代名词。我们在岁月的河流里打滚摸索，渴望自己内心追求的生活，可是每每想到这，现实却是冷酷，无情。 我们渴望财富，渴望权势，欲望充斥在大脑，总想着通过读书去来改变自己，改变现状。对“知识就是力量”这句话深信不疑，当知识无法运用到现实...
用户评价
坦白说，这本书的封面设计非常吸引人，色彩的运用和排版都透露出一种古典的厚重感，让人联想到那些值得反复品味的经典巨著。然而，内里的内容却让我产生了强烈的“货不对板”的感觉。小说似乎在试图涵盖太多主题，从个体的情感纠葛，到宏大的历史变迁，再到一些晦涩的科学猜想，几乎没有一个点是被深入挖掘的。它更像是一系列独立短篇故事的松散集合，每个故事都有其亮点，但它们之间缺乏强有力的内在联系来支撑起“长篇小说”的结构。角色之间的关系也显得非常疏离和表面化，即使是至亲或爱人，他们的交流也充满了隔阂和误解，这种刻意的疏离感，让人难以对任何一个人物产生真正的共鸣或情感投入。我读完后，感觉像是品尝了一桌满汉全席，每道菜都有其精妙之处，但味道却相互干扰，最后留在舌尖上的，只有一种杂糅的、说不清道不明的“味儿”。如果作者能聚焦于一两个核心冲突，深挖下去，效果可能会好得多，现在这样广撒网的做法，最终导致了各个层面上的力度不足。
评分这是一本挑战阅读耐心的作品，其结构之复杂，简直可以列为当代文学的奇葩。它大量采用了非线性的叙事手法，时间线在不同的段落间随意跳跃，像是被剪辑错误的电影胶片。起初，我还能勉强跟上，试图在脑海中构建时间轴，但随着人名和地点的频繁更换，这种努力变得徒劳且令人精疲力竭。作者似乎沉醉于玩弄时间的概念本身，却忘记了故事需要一个情感上的锚点，一个让读者能够持续投入的理由。人物的背景介绍总是支离破碎，你需要从几十个不同的角度去拼凑出一个角色的全貌，而当你终于拼凑完成时，这个角色可能已经退出了主线，或者以一种令人震惊的方式莫名其妙地“消失”了。这本书要求读者付出极大的智力劳动，去解构和重组文本，但回报却极其微薄，缺乏那种豁然开朗的阅读快感。它更像是一个需要专业人士才能破解的密码本，而不是一本能慰藉心灵或提供娱乐的读物。对于大多数渴望流畅体验的读者而言，这本小说无疑是自我设限的典范。
评分这本书的阅读体验，就好比在一个极度安静的图书馆里，突然有人在你耳边大声朗诵一份遗嘱，内容晦涩难懂，却又要求你全神贯注地听完。叙事节奏慢得让人心焦，每一个小小的事件都会被拆解成无数个微小的片段，配上大量的内心独白和环境描写，使得原本几页就能讲完的故事，生生被拉长到了几十页。我理解慢节奏是为了营造氛围，但这种过度稀释，已经严重损害了故事的张力。角色的动机常常是模糊不清的，你只能根据零星的线索去猜测他们行动的缘由，这种“侦探式阅读”的疲劳感，很快就消磨掉了最初的好奇心。更令人困惑的是，小说中充斥着大量的技术性描述和行业术语，对于非专业读者来说，这些段落完全成了无法逾越的障碍，它们没有起到丰富世界观的作用，反而像是作者在炫耀自己做了多少功课，却忘了考虑读者的接受程度。到最后，我几乎是在“扫描”而非“阅读”这些部分，只为尽快找到能推动情节的对话或行动。一本好书应该让你主动去探索，而这本书却像是在用无形的墙壁阻止你的深入，让人感到挫败。
评分这本小说，我只能说，它像一团迷雾，你走进去，一开始还带着好奇，觉得前方或许有宝藏，但走着走着，就发现自己完全迷失了方向。故事的线索像断裂的丝线，东一榔头西一榔头地跳跃，人物的情感变化更是让人摸不着头脑，上一秒还深情款款，下一秒就冷漠如冰，仿佛作者在强行推动剧情，而不是让人物自然发展。阅读的过程里，我常常需要停下来，翻回前面的章节，试图梳理一下刚才发生的事情，但每次都无功而返。那种感觉就像在看一个极其复杂的几何图形，每一个角度都有它的道理，但整体上却构成了一个无法理解的悖论。文字本身是流畅的，甚至有些华丽，但这种华丽并没有服务于情节的推进，反而像是一种装饰，掩盖了核心内容的空洞。我期待的是一种深入骨髓的体验，一种能让我沉浸其中、忘记现实的阅读感受，然而这本书给我的，只剩下一连串问号，最终合上书页时，心头涌起的不是意犹未尽，而是长长的一口气，庆幸自己终于走出来了。这本书也许适合那些喜欢抽象派艺术，追求意境多于叙事逻辑的读者，但对于我这种更偏爱扎实情节和清晰人物弧光的读者来说，它无疑是一次令人沮丧的尝试。
评分简直是一场文字的马拉松，但终点线在哪里，始终是个谜。作者似乎对世界观的构建有着近乎偏执的热爱，笔力雄厚，描绘的场景宏大而又细节丰富，仿佛能闻到空气中弥漫的尘土和远古的气息。然而，正是这份对“大场面”的沉迷，牺牲了角色本身的重量。那些被卷入历史洪流中的个体，他们的挣扎、他们的喜悦、他们的绝望，都显得如此遥远和工具化，仿佛他们只是为了烘托背景而存在的布景人偶。我看着他们做出了种种不合逻辑的决定，只为了让故事能够导向某个预设的“史诗性”转折点，那种生硬感，实在让人出戏。读到后半段，我开始对那些冗长的哲学思辨感到疲惫，那些试图探讨时间、命运、自由意志的段落，虽然辞藻精美，但缺乏实质性的洞察力，更像是对前人思想的引用堆砌，缺乏自己独特的见解。如果说文学是照亮人心的镜子，这本书更像是一面蒙着厚厚灰尘的古老铜镜，能反射出一些光影，但你永远看不清镜中人的真实面貌。我花了很多时间去努力理解作者的意图，但最终发现，也许那意图本身，就已经被过度的雕琢所掩盖了。
评分有一定的阅读阻力但不是作者的理性造作。而是他的情感朴实而又奔放，真挚而令人动容，强烈而不丧失方向。内容打动人人心令人悲悯但是又很有力量，很有希望。这一切都那么幸运还好有这样一位作家。他的存在就像影视界蝙蝠侠的小丑不做作。但是比小丑更有诗意。更有正义的光芒 ，让人看到希望的文字。同时这样的语言结构可以在阅读完成之后 在长篇旅行之后。可以重新审视。条件居多，有些难以畅读政治哲学历史物理等等（至少一点可以肯定读起来真的流畅了很多）
评分沃尔夫还是最擅长写自己的家庭，这大概就是《时间与河流》比《天使望故乡》显得凌乱松散的原因。也因为这个，《时间与河流》最打动我的还是老甘特去世那几节。当然，后半部分的巴黎四人行也很精彩，人可以聚在一起并相互之间怀揣着痛苦和恶劣的情绪。诗人所见一切皆如诗。读了五个星期。
评分美国垮掉派的先声。
评分河流，密西西比河吗？哈德逊河吗？不光是中西部，其实指的是每一条尤金经历的河流。 河流是最像时间的东西，一去不复返。 感觉不如第1本好看，可能是因为情节少而心理描写多。 确实体会到了人们说作者在表达自己情绪时会刹不住车，各种天马行空的比喻和铺排，也是一种风格吧。 伊阿宋的旅行这一章看的人对每一个角色都很生气。伯爵夫人也挺让人生气的，作者莫不是对法国人有意见？ 我不知道这个是不是叫做意识流，我管它叫做脑海写法。都快给人淹死了。
评分沃尔夫还是最擅长写自己的家庭，这大概就是《时间与河流》比《天使望故乡》显得凌乱松散的原因。也因为这个，《时间与河流》最打动我的还是老甘特去世那几节。当然，后半部分的巴黎四人行也很精彩，人可以聚在一起并相互之间怀揣着痛苦和恶劣的情绪。诗人所见一切皆如诗。读了五个星期。
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