具体描述
白線帽的青春，漫畫告訴你「台北高校」那些事。
創立於1922年的「台北高校」，是台灣在日治時期唯一的一所高等學校，培育台灣精英無數，尤以其自由校風而聞名全台，是許多青年學子的心之嚮往，其「自由」的程度更勝現代各大高中，像是上課不點名、沒有髮禁，學生在外的行為不受校方拘束，破衣破褲、蕉葉帽加木屐，「老師看了也不會罵」，等等，許多行為在當時謂為風潮，本書透過漫畫家陳中寧幽默寫意的畫筆，用圖畫呈現出當年號稱「天之驕子」的台北高校生令人著迷的熱血青春回憶，再搭配台師大台史所蔡錦堂教授專業的考證與解析注釋，更是一本有歷史深度的娛樂書，適合各年齡層來閱讀。
本書特色
1. 台灣首見以「學校」為主角的擬人化漫畫。
2. 台灣第一本有關台灣精英搖籃的「台北高校」的物語漫畫。
3. 原汁原味，書中服飾、建築、事件、場景皆經嚴格考証，完整呈現當代物景。
4. 容易上手，專業解析結合圖像漫畫，輕鬆了解歷史脈絡。
校友追憶「台北高校」：
黃伯超
考上臺北高校尋常科的時候，是聽收音機的；……突然我爸爸脫了鞋子從醫院這邊跑過來說，「伯（□□）考上了！伯（□□）考上了！」
柯德三
當我考上臺北高校的時候，我祖父（柯秋潔）誇我說「你真是好樣的，將來必定進入大學，是”進士”啊」。
王育德
通過臺北高校文科甲組考試，這是我生命中的最大轉機。
陳五福
臺北高等學校的管理與中學迴然不同。這所被全國青年學子所憧憬的學校，不但在選讀課程有所緩衝和彈性，其學風之自由，遠非如同軍事學校的中學能夠想像。
賴永祥
高校生日常的裝扮都很隨便，有的會把好好的帽子弄得破破的來戴、衣服故意穿得垮垮的、戴著手巾、穿木屐，常常兩三個人勾肩搭背高聲唱歌走在榮町，連警察也不會過問，高校生有這種種特權。
辜振甫
高校這段教育，是相當可貴的；可以放浪形骸，可以不修邊幅，可以自由思考問題，懂得比較、探索中、日不同的文化本質，在差異與矛盾中，尋求相同劃一。
關於台北高校：
1922 年「台北高等學校」設立尋常科，初期借用台北第一中學校（今建國中學）部分校舍，1925 年設立高等科，1926年遷入位於古亭町的新校舍（今台灣師範大學本部校址）。
「台北高等學校」設置「尋常科」及「高等科」，「尋常科」招收台日籍小學畢業生，四年後直升「高等科」。「高等科」修業 3 年，招收「尋常科」直升「高等科」的學生，以及招考中學畢業生。「高等科」分設文科及理科，再以主修外語的不同而分為甲、乙兩類，甲類以英語為第一外語，德語為第二外語，乙類以德語為第一外語，英語為第二外語，每週修習德、英、日語在 20 小時以上，因此高校學生在學期間就已奠定良好的語言基礎。
高等學校的入學考試，被認為是「全臺灣升學的最大難關」，因為「尋常科」每年日、臺人共只招收 40 人，臺灣人每年能考入尋常科者不曾超過 6 人，平均則不到 4 人；「高等科」每年招收 160 人（其中 40 名從「尋常科」直升），台灣人每年能考入者平均不到 30 人，可說是「窄門中的窄門」。「高等科」學生畢業後「免試直升」臺北帝國大學（今臺大），也有許多畢業生是以日本本土的東京帝大、京都帝大為第一志願。
由於台北高校是台灣唯一的高校，畢業後得以進入日本各帝國大學，所以歷屆的高校生台灣人可以說是菁英中的菁英。在日本時代已經相當有名的高校畢業生，如司法官戴炎輝、蔡章麟、洪遜欣；律師宋進英、黃啟瑞、李子賢、劉闊才、揚華玉；行政官如張水蒼、楊基銓。
二次大戰後在台灣位居高位者更是不少，地位最高者首推前總統李登輝；擔任過五院院長或副院長的，如徐慶鐘、戴炎輝、周百鍊、劉闊才、洪壽南、林金生；部長級的有許子邱、施純仁；擔任過民選市長的有黃啟瑞、賴順生、陳新安、陳錫卿；擔任過監察委員或大法官的，有蔡章麟、周財源、洪遜欣、陳世榮；財經界的領導者辜振甫、林挺生；具有全國性知名度的學術界人物，醫學方面有魏火曜、李鎮源、林宗義；經濟學方面張漢裕；著作界的邱永漢、王育德；研究臺灣語甚深的曹欽源、吳守禮；文學界黃得時、張冬芳；其他如黃彰輝、賴永祥、陳五福、郭維租、辜寬敏等等，都是人們耳熟能詳人物。
作者简介
策劃者簡介
蔡錦堂
日本．國立筑波大學歷史人類學研究科畢、文學博士
曾任：國立台灣師範大學台灣史研究所所長
現為：國立台灣師範大學台灣史研究所副教授
主要著作：
《日本帝國主義下台灣的宗教政策》(日本．同成社)
《戰爭體制下的台灣》(日創社)
〈日本治台後半期的「奢侈品」──台北高等學校與近代台灣菁英的誕生〉
繪者簡介
陳中寧
1989年出生，南投埔里人。
魔羯座O型。
台灣師範大學畢業。
目录信息
角色介紹
第一回：台北高校，參上！
第二回：暴風雨來襲
第三回：校長與翹課大王
第四回：搬家
第五回：大鬧台北城
第六回：轟轟烈烈的紀念祭
第七回：敲響的自由之鍾
附錄
後記
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
情节的推进节奏掌握得炉火纯青，简直是教科书级别的叙事范本。作者似乎深谙“张弛有度”的艺术，故事的起承转合之间充满了巧妙的留白和意想不到的转折。它不是那种一味向前冲刺的叙事，而是在关键时刻会放慢脚步，让你有足够的时间去体会角色内心的挣扎和情绪的微妙变化。比如有几处关键的对话场景，作者竟然用了大量的环境描写来烘托气氛，而不是直接堆砌对白，这种“此时无声胜有声”的处理方式，极大地增强了场景的沉浸感和张力。我感觉自己不是在“读”故事，而是在“经历”故事。尤其是高潮部分的铺陈，那种层层递进的紧张感，让人几乎屏住呼吸，生怕错过任何一个细节。而一旦冲突解决，故事又会自然而然地回归到一种平静的、略带伤感的日常状态，这种张力与松弛的完美平衡，是很多作品难以企及的高度。
评分角色塑造的立体感，是这本书最令人称道之处。这里的每个人物都不是扁平的符号，他们都有着复杂的动机和内在的矛盾。我尤其喜欢主角团中那个看似洒脱不羁的配角，他的每一个看似随意的举动背后，都隐藏着深思熟虑的考量和不为人知的牺牲。作者没有急于去解释他的动机，而是通过一系列侧面描写，让读者自己去拼凑和理解他坚硬外壳下的脆弱。这种“让读者主动参与到角色理解中来”的叙事手法，极大地提升了阅读的参与度和回味空间。即便是那些戏份不多的路人角色，他们的言谈举止中也透露出那个时代特有的地域文化烙印和阶层差异，使得整个故事背景鲜活得仿佛触手可及。他们之间的互动充满了真实的火花，既有青春期的懵懂和冲动，也有面对现实压力时的妥协与成长，这种真实感是建立在对人性深刻洞察的基础上的。
评分这部作品的背景氛围营造，简直达到了令人震撼的程度。它成功地捕捉并定格了特定历史时期都市生活中的那种特有的“气味”——那种混合了老式店铺的木头香、夏日午后闷热的湿气，以及年轻人特有的那种朝气和迷茫交织在一起的复杂气息。作者对场景的描绘极为细腻，无论是街角那家总是排着长队的点心店，还是老旧公寓楼里斑驳的墙皮，都通过其独特的画风和文字描述，变得栩栩如生。我能清晰地感受到那种时代变迁带来的冲击和怀旧情愫。它不仅仅是一个故事的发生地，更像是一个有生命的、会呼吸的“角色”，深刻地影响和塑造着每一个登场人物的命运。读完之后，我仿佛真的在那个时空的街道上漫步过，那种强烈的“在场感”久久不能散去，让人忍不住去寻找现实中相似的角落，试图重温那种感觉。
评分与其他同类作品相比，这部作品在情感表达上展现出了一种克制而深沉的力量。它没有滥用煽情的桥段或直白的独白来强行催泪，而是通过细微的眼神交流、不经意的肢体接触，以及角色之间那些未说出口的话语来传递复杂的情感内核。这种“含而不露”的表达方式，反而让每一次情感爆发都显得格外有力、真实且触动人心。它教会了我，真正的深情往往不需要大张旗鼓的宣告，它可能就藏在每天清晨递上的一杯热茶里，或是分别时那个沉默的转身中。这种对情感深度的挖掘和精准拿捏，使得整部作品的基调显得成熟而有韵味，超越了简单的青春疼痛文学的范畴，上升到了一种对人生经历的深刻体悟。每一次重读，都会因为自己心境的变化而发现新的层次和感悟。
评分这本书的装帧设计简直是艺术品。封面采用了复古的油画质感，色彩饱和度很高，但又不失细腻的层次感，仿佛直接把我拉回了那个旧日台北的街头。硬壳装帧的手感沉甸甸的，拿在手里就有种珍藏的满足感。内页的纸张选用了略带米黄色的铜版纸，这使得印刷出来的插画线条清晰锐利，即便是最细微的笔触也能被完美呈现。我特别欣赏作者对于细节的把控，比如扉页上那些手绘的小花边，还有章节过渡页的留白处理，都体现出一种匠心独运。光是翻阅这本书的过程，就已经是一种视觉上的享受了。这种对实体书品质的极致追求，在如今这个电子书盛行的时代显得尤为难得，让人忍不住想要把它放在书架最显眼的位置，时常拿出来摩挲把玩。 印刷工艺上，烫金的标题在灯光下泛着低调而优雅的光泽，没有廉价的闪烁感，而是散发着一种历经岁月沉淀的厚重。整体来看，这本书在视觉和触觉上的双重体验，已经远远超出了普通漫画的范畴，更像是一件值得收藏的艺术品。
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