具体描述
浮世绘，也就是日本的风俗画，版画。它是日本江户时代(1603～1867年间，也叫德川幕府时代)兴起的一种独特的民族艺术，是典型的花街柳巷艺术。主要描绘人们日常生活、风景和演剧。浮世绘常被认为专指彩色印刷的木版画（日语称为锦绘），但事实上也有手绘的作品。浮世绘版画吸收了西方绘画的立体透视画法，但整体仍保留着日本传统绘画的平面装饰特色。在亚洲和世界艺术中，它呈现出特异的色调与丰姿，历经三百余年，影响深及欧亚各地，十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也无不受到此种画风的启发，因此，浮世绘具有很高的艺术价值。
本书向读者介绍了日本的浮世绘艺术。浮世绘的诞生、发展和代表作标志着17世纪至19世纪整个日本艺术史。浮世绘艺术简洁并优雅地描绘了日本的服饰和文化，尤其是江户地区，即过去的东京，当地的人民为了摆脱日常生活的痛苦，沉迷于世俗的享乐之中。喜多川歌麿、葛饰北斋和歌川广重是浮世绘的主要代表人物，从19世纪晚期开始，他们的作品在西方受到了极大的推崇，对欧洲的先驱艺术家们产生了深远的影响。
作者简介
弗朗西斯科•莫雷纳毕业于那波利东方学院，毕业论文的内容就是针对18世纪晚期著名的日本浮世绘画家东洲斋写乐的。此后他研究了美第奇家族、洛林家族以及萨沃依家族馆藏的15世纪至19世纪的东方艺术品，先后出版了《从东方印度到托斯卡纳宫廷》《皮蒂宫中日艺术品馆藏集（佛罗伦萨2005）》等著作。在整个艺术生涯里，莫雷纳在意大利和全球出版了无数有关艺术和遥远东方的著作，对西方艺术发展产生了巨大的影响。最近他致力于创作《葛饰北斋（佛罗伦萨2006）》以及《喜多川歌麿（佛罗伦萨2006）》，同时还要出版一本关于在意大利的中国艺术品的书籍。
目录信息
读后感
一提及“浮世绘”，总 会想到葛饰北斋的名作《神奈川冲浪里》。 对于“浮世绘”，这三个字我们既熟悉又陌生。我们常常在谈及印象派和凡.高时提到它，却又不了解什么才“浮世绘”。 《浮世绘三杰》这部画集，运用文字与图画穿插叙述的手法，简要而精确的梳理了整个浮世绘绘画时...
一提及“浮世绘”，总 会想到葛饰北斋的名作《神奈川冲浪里》。 对于“浮世绘”，这三个字我们既熟悉又陌生。我们常常在谈及印象派和凡.高时提到它，却又不了解什么才“浮世绘”。 《浮世绘三杰》这部画集，运用文字与图画穿插叙述的手法，简要而精确的梳理了整个浮世绘绘画时...
一提及“浮世绘”，总 会想到葛饰北斋的名作《神奈川冲浪里》。 对于“浮世绘”，这三个字我们既熟悉又陌生。我们常常在谈及印象派和凡.高时提到它，却又不了解什么才“浮世绘”。 《浮世绘三杰》这部画集，运用文字与图画穿插叙述的手法，简要而精确的梳理了整个浮世绘绘画时...
一提及“浮世绘”，总 会想到葛饰北斋的名作《神奈川冲浪里》。 对于“浮世绘”，这三个字我们既熟悉又陌生。我们常常在谈及印象派和凡.高时提到它，却又不了解什么才“浮世绘”。 《浮世绘三杰》这部画集，运用文字与图画穿插叙述的手法，简要而精确的梳理了整个浮世绘绘画时...
作为一个美术白痴，无意中看见了这本介绍浮世绘的书，因为最近对日本的历史文化感兴趣，就收了。 用了一个周末看完了浮世绘三杰。对于对日本艺术、浮世绘等有研究的读者来说，这本书的内容可能太浅显了；特别是如果是美术领域内的观众，一定会对画质不满，基本所有细节图放大之...
用户评价
**评价二：** 说实话，我本来对这种题材的书籍抱持着观望的态度，总觉得深度可能不足，或者说，艺术性大于知识性。但这本书完全颠覆了我的预设。它成功地在学术的严谨性和大众的可读性之间找到了一个绝妙的平衡点。作者的论述逻辑缜密，引用了大量的一手资料进行佐证，使得那些看似飘渺的艺术风格有了坚实的文献支撑。读起来一点也不枯燥，那些关于创作背景、市场需求乃至艺术家之间微妙竞争关系的描述，简直比小说还要引人入胜。我特别喜欢其中关于特定名作的“解构”部分，作者像是拿着一把精巧的手术刀，层层剥开作品的肌理，让我们看到了隐藏在平面之下的复杂构图和寓意。这种深入骨髓的解读，让我在今后再次面对同类作品时，眼光会完全不同。它提供了一个全新的、更具批判性的视角，而非仅仅是赞美与罗列。
**评价三：** 这本厚重的书，我花了整整一个多月才算细细品读完毕，因为它需要慢慢消化，不适合囫囵吞枣。书中的排版设计非常大气，留白处理得恰到好处，既保证了图像的完整展示，又为读者的思绪留下了喘息的空间。我最欣赏的一点是，作者没有将目光仅仅局限于几位殿堂级的人物，而是巧妙地穿插介绍了同期其他重要的流派和风格的演变，这极大地拓宽了我的视野。通过这种对比和参照，我能更清晰地勾勒出那个时代艺术生态的全貌，感受到一股蓬勃向上的生命力。而且，书中关于印刷技术和颜料配方的探讨，也极其详尽，对于技术细节的关注，体现了作者扎实的功底。合上书本时，我感觉自己仿佛刚刚结束了一次对过去时空的深度旅行，收获满满，连呼吸都带着历史的尘香。
**评价四：** 我是一个对“物哀”和“侘寂”美学深有体会的人，这本书恰好触动了我内心深处对“转瞬即逝之美”的迷恋。书中对那种捕捉瞬间、定格生命力的创作手法的描述，简直是神来之笔。文字的节奏感很强，时而如行云流水般抒情，时而又像一把锋利的刻刀，精准地指出问题的核心。我发现，很多我原本以为是单纯的风景或人物描绘，在作者的引导下，都焕发出了新的生命力——它们不再是静止的图像，而是有时间流动的叙事。特别是关于特定主题在不同艺术家笔下呈现的差异化处理，对比鲜明，极具启发性。这本书让我明白，真正的艺术大师，永远是在有限的载体上，追求无限的意境表达。它教人如何“看”，而非仅仅是“浏览”。
**评价五：** 以我多年的艺术鉴赏经验来看，市面上关于某一艺术流派的专著汗牛充栋，但真正能做到“立得住”的却寥寥无几。然而，这本作品的出现，无疑为该领域增添了一块坚实的基石。它的价值不仅在于收录了大量高清的、罕见的图像资料（这本身就已是巨大的贡献），更在于其背后所蕴含的批判精神和全新的解读框架。作者的语言风格非常独特，夹杂着一种老派学者的沉稳与现代思想家的敏锐，使得阅读过程充满了一种智力上的挑战和愉悦。它迫使读者主动思考，而不是被动接受既定结论。我尤其赞赏其对社会变迁如何反作用于艺术创作的深入剖析，将艺术史还原到了具体的人性与生活场景之中。这本书无疑是近期我收藏的所有艺术类书籍中最具分量和影响力的那一部，绝对值得反复研读，每一次重温都会有新的发现。
**评价一：** 这本书真是让人欲罢不能，仿佛被一股强大的艺术洪流卷入。作者的笔触细腻入微，对光影和色彩的把握达到了出神入化的地步，每一个细节都透露着匠心独运。我尤其欣赏他对传统技法的深入剖析，那种对历史脉络的梳理清晰可见，让人在欣赏精美图像的同时，也能获得丰富的知识滋养。装帧设计也颇为用心，纸张的质感和印刷的精良，都提升了阅读体验。捧在手里，就感觉这不是一本简单的图册，而是一件值得珍藏的艺术品。读完后，我感觉自己的审美境界得到了极大的提升，对“美”的理解也更加立体和深刻了。它不仅是视觉的盛宴，更是精神的洗礼。对于任何一个对东方艺术，尤其是对那个特定历史时期美学有浓厚兴趣的人来说，这本书都是一个不容错过的选择。我甚至会时不时地翻开某一页，仅仅是为了沉浸在那份独特的韵味之中，久久不愿离去。
浮世绘爱好者必藏
翻译如屎
大尺寸的图片质量都不行，内容也只是生平概览，少技法的分析，但在有限的选择里也算是能读的了。顺便一说，葛饰北斋天才至极。
看展之前预习一下，扫描质量有点差。
强迫症别买
