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这是一部可以说是处在《末灯抄》延长线上的长篇作品，不过读完之后的震撼和脱力感远超过《末》，大概是因为在《末》中未能详尽表达的内容，在本作里得以通过犯人自白以及其它的种种形式，或貌似平淡、或歇斯底里地表达了出来，给人——或者该说是处于青春时代的人，毕竟有不少朋友大概是已经麻木了吧——以极大的压抑感，从而引起强烈的共鸣和对自身的深刻反思。本作还描绘了相当多令人印象深刻的场景，个人最喜欢的，一个是犯人最后的自白, 一个是晏茂林在酒吧里最后的演唱。”如果我能回到当初来时的原点,那也只是在梦中存现,沉浸在无尽的雨中,白日梦里染满落泪”

「私たちみんなの苦しみを、ほんとに誰も知らないのだもの。」看完之后想起了这一句，这一种如垂死的水仙般的苦楚大概只会被已经‘死去了’的大人们看作是无意义的少女闲愁吧。而当苦楚更进了一步，当她们发现她们的星辰被无意义的‘生’所掩盖、甚至被击落了，失去了繁星照耀的她们察觉到或许只有在死亡当中才能复见那些有意义的、灿烂的事物。这是一种古典的对死亡的幻想。然而所谓的灿烂与纯粹的美亦只是一层涂抹在外表的艳丽颜色罢了，剥落后、实质上‘死’同样是无意义的、惨淡的……构图依旧是极为精巧，两代侦探的对位法，苦恼侦探的另一种写法，两个密室的互相倒影，反复出现的对于死者们的分析和推理、对仗压迫着生者们的某种沉重事物……金石气浓烈，并且还有些陀老的意味。从最后的河边的场景中感到了近似「この庭には何もない。」的清冷。

密室部分中规中矩，更出彩的还是尝试探讨“唯一解的推理”（逻辑流某些过程严谨性的探讨？），阅读前就很期待对于推理小说的“推理”本身的讨论了，不过遗憾的可能书里更多的还是表现“建立在本身可能就被诡计给伪造的线索的推理，终究只是烟花表演罢”这一点而已，直到最后让咱觉得，可能逻辑推理到最后，还是得悲观到只有靠犯人自己才能如实说出“真实”了【总之就是没有什么进一步的讨论吧。比较有趣的是原文既有日系的影子，但更多的地方还是能看到属于中国自己的细节，以及一些的确是青春时咱与文中人物共性的东西（比如才能与普通？）。【谜面：五年前的办公楼的后门两点一刻停雪的雪地一少女被刺杀，死于三点，后门是从外面闩上门闩，折叠刀落在旁边可是雪地上却没有脚印。现在，同样地点，又发生了几乎一模一样的密室，死去的是另外一个少女。

比较意外，和封面风格完全不同，本质上是特别古典的一本推理小说。从一开始就在反复推论校园中惨案的真相，自杀他杀动机连续推翻重建。侦探出场后，也是更加深入地在过去谜团中摸索探究，直到……发生新的谜团。谜团涉及密室、不在场证明、动机等诸多要素，可以说紧凑到对新人读者会有压力，且最后还有翻盘逆转，但这本书的包装却是轻小说，男性人物几乎没有，这又非常奇妙了。《元年春》给了五星，是因为饱含作者的全部热枕恶趣味与严肃，而这本设定上是当代（日本）（划掉），恶趣味减少了，严肃便多了，当然也饱含热枕，但方向全部放在了本格上。对前作所有的元素做了一个减法，再做了乘法。唯一扣分项是我更想看到已经不是处女作的作品在剧情方面增加动荡逆转，而这点没有满足。本格已经证明了，剧情我想奢望一下，哪怕字数增加一倍。

我得澄清一下，这一颗星只能是给作者打出这么多个字，感觉挺辛苦的，至于内容，0分都多了